Soirees Musicales No 2 (Rossini)_改编罗西尼_李斯特钢琴乐谱

　　李斯特与德国音乐家瓦格纳在 1842 年他旅行演奏时期相识，有趣的是， 尽管他两人年龄相仿并且瓦格纳后来也成了世人瞩目的歌剧宗师，然而在当 时李斯特已是远近闻名的钢琴大师时，瓦格纳还默默无闻，怀才不遇。但当 李斯特读到瓦格纳早期作品时，立刻就为他作品中所蕴藏着的天才所打动， 留下了很深刻的印象。1849 年 5 月，瓦格纳作为一个革命者参加了德累斯顿 起义。在起义被镇压后，受到通缉，四处逃难，走投无路时投奔了李斯特， 李斯特热情接待了他，并竭力帮助他逃亡，逐渐两个人建立了深厚的友谊。 在瓦格纳生活困难时，他尽量资助，在他精神上苦闷、孤独、气馁而对人苛 求时，李斯特又耐心地给予安慰并帮助他建立起信心，最为重要的是，李斯 特甚至不顾后果，竭力排练上演瓦格纳的各个新作《罗恩格林》、 《汤豪塞》 等等，使瓦格纳和他的音乐受到了社会的充分重视。为此他也招来了许多不 喜欢这些新音乐的人的攻击，甚至在他指挥的音乐会上大打出手，连他的朋 友柏辽兹、舒曼等人也开始远离他，并对他为瓦格纳所做的一切进行攻击， 然而，李斯特一如既往，不为所动。并不带任何偏见地继续为之努力，不仅 仅是对瓦格纳，而且是通过这些行动去鼓励更多的音乐家。
　　在李斯特的努力下，小小的魏玛逐渐成为了全欧洲的一个音乐中心，吸引了不少的国外音乐家和各种 艺术流派的人，因为他们认为只有在魏玛才能 公开地宣扬自己的观点，各种流派才能健康有为地发展。李斯特周围团结了 一大批年轻有为的音乐家、艺术家，他们形成了一股强劲的潮流，给当时的 欧洲乐坛吹来了一片清风，给魏玛这座城市带来了极大的光荣。1854 年，李 斯特把一些和他志同道合的音乐家们组织起来，建立了“新魏玛协会”。1861 年他又进一步建立了“全德音乐家协会”，在协会的支持倡导下，他们演奏 了几乎所有大师的著名作品，而且还包括他的若干首交响诗、钢琴协奏曲、 交响曲等。尤其是他的交响诗，这是他青年时期和年富力强的中年时期的总 结。尽管李斯特从小就着迷于贝多芬等古典大师们的交响曲，然而他并没有 把热爱变成迷信，他进一步发展了交响曲的形式，使之更加自由，有更广阔 的发展天地。
　　然而，李斯特的革新精神和他的划时代的作品遭到了许多粗暴的攻击， 这些攻击来自于那些因循守旧的一些人，这些人认为，古典大师们的作品和 他们创造的形式都是神圣的、完美的，后辈只需模仿就行了。而李斯特的音 乐违背了这些传统原则，是音乐的离经叛道者，应该受到惩罚。