5 Mazurkas, Op 7-1-2-3-4-5_玛祖卡_肖邦钢琴谱

　　降B大调，作品7-1。作品7的5首作于1830-1831年，出版于1832年，呈献给约翰斯。这首第五号是51首玛祖卡中的精彩者，构成为回旋曲式：A（降B大调）—B（F大调）—A—C（降b小调）—A，哈聂卡评介说：“全曲到处是伸缩速度(Rubato)，最后为农夫的愉快的脚步声。”
　　a小调，作品7-2，此曲为51首中的杰作，3段体。第一段a小调，第二段A大调，第三段a小调。哈聂卡评介说：“像是墓场上的舞蹈，转为大调还是不能避免紊乱，因为心情太沉重之故。”
　　f小调，作品7-3，这是极为优美的一首，3段体。最初为序奏，中段为降A大调并经过多种转调，第三段重复第一段。库勒普斯基评介说：“在深切悲痛的主题下，低音部分晴朗的节奏，中段具独创性，洋溢着热情与幻想。”
　　降A大调，作品7-4。情绪如万花筒般千变万化，ABABACC的回旋曲式，其中A、B为C大调；A、C为降D大调。
　　C大调，作品7-5，非常短小。4小节序奏后是8小节乐句，然后在属调上反复，在属调主音终了而回复，反复组合出诗的效果。
　　玛祖卡（Mazurka）波兰乡土舞曲，发源于三种三拍子的波兰乡村舞曲：重音位置多变、力度较强、速度较快的玛祖卡；缓慢平稳，重音多不在第一拍上的库亚维亚克，以及重音多在每两小节中第二小节末拍上的轻盈飞快的奥别列克。它的音乐，都是三拍子的，速度比圆舞曲慢，通常强拍落在第二拍或第三拍，每个乐句常常收在第二拍上。第一拍往往包含一长一短的两个音符。
　　肖邦在生前一共出版了47首《玛祖卡舞曲》，加上在死后作为遗作整理出版的10首，总计57首。《玛祖卡舞曲》是肖邦另一个独特的创作领域。在整个钢琴音乐文献中，提起《玛祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《玛祖卡》。但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的《玛祖卡》。在肖邦本人的作品中，《玛祖卡》也很特殊。一是这批作品，最具波兰泥土的芳香。另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。肖邦的玛祖卡赋予更精练的旋律，增加了跳跃感，在变化中赋予诗意。它的音乐，都是三拍子的。
　　此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《玛祖卡舞曲》，是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。玛祖卡舞曲的典型节奏，在肖邦《玛祖卡舞曲》中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。尽管如此，《玛祖卡舞曲》的波兰乡土风格毫不减弱；相反，是以更高雅、更诗意的风度，婷婷玉立于钢琴音乐的百花园之中。评论家们说，《玛祖卡舞曲》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。