2 Waltzes Op ph_遗作(未编号)_肖邦圆舞曲钢琴谱

　　肖邦创作的圆舞曲共19首，其中有编号的作品13首，无编号6首。这些圆舞曲可分为两类，一类是把实际的舞蹈理想化，另一类是借用圆舞曲形式而作成的纯粹的抒情诗。舒曼曾对肖邦的圆舞曲评介：“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉认为，“不沉着的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，虽然低音对圆舞曲具有某种意义，但也不是绝对的，粗暴的敲击没有必要，要注意基础音，从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度也不必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”
　　1、降E大调华丽大圆舞曲，作品18，这是肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首，作于1831年，呈献给罗拉·波斯沃德小姐。共5段：第一段降E大调，第二段、第三段降D大调，第四段降G大调，第五段重复第一段。
　　2、降A大调，作品34-1，作品34的3首作于1838年，此曲呈献给黛克尔小姐。据尼克斯的解说，第一段有回旋的运动感，第二段八分音符开始处，像是衣带随着舞蹈圆圆地掀起，第三段转向宏伟的场面，第四段表现舞会的蛊惑，最后是光辉灿烂的尾声。
　　3、a小调，作品34-2，这是从华丽、愉悦反面而作的一首阴郁、内向的曲子，此曲呈献给G·戴乌利男爵夫人。低音部是非常徐缓的旋律，移至高音部后转为C大调，有玛祖卡风格，接着是A大调的旋律。
　　4、F大调，作品34-3，呈献给黛克尔小姐。此曲称为《小猫圆舞曲》，采用回旋的运动，犹如突然跳到键盘上的猫，在那里跳来跳去。在强有力的序奏后，分为4段，最后是尾声。第一段F大调，第二段降B大调，第三段也是降B大调，其中旋律各音有装饰的碎音，由低而高上升，如表现猫的形态。
　　5、降A大调，作品42，此曲两个要素“舞蹈诗”与实用并存，作于1840年。第一段为主旋律的表达，第二段为疾速的运动，第三段出现新旋律，第四段的新旋律则以小调出现，最后是8小节壮丽的尾声。
　　6、降D大调，《小狗圆舞曲》，作品64-1。作品64的3首作于1846-1847年，是肖邦在世时于1847年出版的最后的圆舞曲。此作因乔治·桑当时养一只小狗，喜欢追逐自己尾巴而团团转，肖邦应乔治·桑要求而作，呈献给德费努彼特卡伯爵夫人。3段体，主旋律以回旋形态出现，中段使用甜美徐缓的旋律，与第一段的速度形成对比。
　　7、升c小调，作品64-2，呈献给罗斯吉德男爵夫人，节奏近似玛祖卡舞曲。3段体，第一段主旋律含有悲叹的成分，第二段为急速的运动，转为降D大调，但很快又回到忧郁的气氛，反复开头旋律，在焦躁不安中终结。
　　8、降A大调，作品64-3，与作品64-2的阴郁相比，此曲充满了明朗和喜悦，呈献给布·布拉尼卡伯爵夫人。3段体，第一段旋律由降A大调转降E大调、降b小调、降G大调、C大调；中段由C大调转为G大调、d小调、C大调、f小调、降G大调，再转为降A大调；第三段重复第一段。
　　9、降A大调，作品69-1，作于1835年，呈献给玛丽亚·渥金斯基小姐。时肖邦因疗养而滞留于德累斯顿，爱上渥金斯基伯爵小姐，离别时以这首圆舞曲相赠，故称为《离别圆舞曲》，其中包含着忧郁的回忆。第一段歌唱似的旋律；第二段为玛祖卡舞曲风格；第三段重复第一段旋律；第四段有两个新旋律。
　　10、d小调，作品69-2，作于1829年。这是肖邦19岁时的作品，因还不熟悉巴黎社交界，曲中弥漫着思乡的情绪。附有中段的回旋曲式，主旋律极为感伤，第二旋律为D大调，转为明朗。
　　11、降G大调，作品70-1，作品70的3首是以遗作的形式，以《3首圆舞曲》为标题于1855年出版，此曲约作于1835年。3段体，第一段为跳跃似的音型，由降G大调转为降D大调，中段为优雅的旋律。
　　12、f小调，作品70-2，大约作于1841年。构成为AB两段体；极单纯的形式。
　　13、降D大调，作品70-3，大约作于1829年，肖邦在给友人的信上曾注明，此曲是为思念初恋情人格拉科斯卡（Gladkouska）而作，中段的第五小节低音部旋律用到了降E音，表示对格拉科斯卡的思恋。3段体，第一段由两个旋律构成，中段也有两个旋律，其中一个为降G大调。
　　14、e小调，大约作于1829年，3段体，有8小节序奏。第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律，前半为E大调，后半为降E大调，最后为巧妙的尾声。
　　15、E大调，作曲年代不详。
　　16、降A大调，大约作于1827年，发现于肖邦作曲老师约瑟夫·艾斯纳的女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。
　　17、降E大调，大约作于1829-1830年，也在艾斯纳女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中发现。
　　18、降E大调，大约作于1829或1830年。
　　19、a小调，作曲年代不详。