车尔尼718练习提示 _[美]莫利斯·亨森

　　这本练习曲集共24首,专为左手练习用,每首都具有明确的练习目的。通常，多数学生的左手机能都会比右手弱,因而在乐曲中遇到左手的技术片断、华彩乐句或双手齐奏的段落,常不能胜任或不能得心应手地表现音乐。因此，车尔尼特意编写此曲集专为练习左手是有其必要性的。
　　建议对每一首乐曲的练习时间要相对长一些，不可急于求成,若仅仅把乐谱认出或刚弹熟练就换另一首练习,这样的方法是不可取的，因为一种技术的掌握必须经过耐心反复的练习，只有在一定练习量的积累后才会产生质的飞跃,才有成效。
　　以下为每一首提供简单的练习提示:
　　第一首包括三种技术类型:1)三和弦连接的短音阶与分解和弦;2拇指与2指的反复,如第24—27小节;3搁指弱奏而突出其他手指弹奏的带有双符干的旋律,如第9—12小节。
　　第二首三度双音断奏与连奏的练习——触健必须整齐清晰,由慢速开始练,要在能力许可的范围内逐渐加速。第11小节的装饰音弹法见谱例:
　　第三首长琶音与短琶音的练习——注意在拇指上转指时保持手腕的平稳与放松,手腕不能上下波动,但可有配合手指的横向移动。为增强键盘之间的位置感觉,以保证触键的准确,可进行一些变化节奏的练习,如:
　　第四首和弦断奏与分解和弦的练习——和弦弹奏应轻巧.柔和。右手声部需富有歌唱性地弹奏。注意左手从小指移动至和弦要迅速准确。
　　第五首保持手型的五指练习—-—触键均匀、清晰、长短一致,加强1指关节的支撑能力,但手腕不可僵硬。
　　第六首单手弹奏两种不同层次的练习--此曲很短,只有八小节,但并不容易弹奏。要尽可能把拇指的重复音弱奏,而把5—4—2或5—3—2手指弹奏的带有双符干的音弹得突出，由于这种技能的特殊性,可把手的外侧适当抬高,使触键明确,而手的内侧即拇指部分则应尽量贴键,不需颗粒性的触键。第三行重复两小节的琶音需注意手腕与手指的配合。
　　第七首短音群练习---注意手指上下的独立动作，保持声音的颗粒性、清晰、均匀。
　　第八首︰断奏练习——只用手指发力弹奏，因而指尖须有支撑能力,注意1指关节的力呈集中,手腕则放松、柔软,富有弹性。
　　第九首综合练习——见第七首的提示。音阶上行与下行可略微有起伏。第9—12小节弱奏。
　　第十首主要包括两种技术:1)2指从拇指上方跨越;2分解八度及1、2指灵活的练习。应注意5指与拇指的件缩敏捷自如,手腕的侧向动作应放松灵活。
　　第十一首分解八度与短琶音练习——手腕的运用同第十首，但特别注意第一拍和第三拍拇指在弹完第二音后要迅速敏捷地从手掌的下方移出来，并及时而准确地弹奏第二拍和第四拍的八分音符。
　　第十二首三度双音练习——本曲右手装饰音多，通过练习会增强右手4指和5指的支撑力和弹性。左手包含快速移动和三度双音两种技术。弹奏双音时手指应主动、明确地上下运动,才能使声音整齐清楚。
　　为创造三拍的节奏律动可把每小节的第一拍略微加强,而为创造诙谐有趣的情绪,右手的第二拍则应突出。
　　第十三首以半音阶为主的综合练习前半部分中第5、6小节完全重复第1、2小节,只是低了一个八度,因此弹奏时可有变化,以强力度开始随后减弱,而后四小节则以弱力度开始随后逐渐增强。后半部分中第13—14小节左手的低音要强调,双手应形成一致的感觉。
　　第十四首回音与颤音练习一回音的记号见谱例1,颤音的弹法见谱例2、3,需注意此曲的节奏是二拍,时常会有学生误弹作三拍的节奏。
　　第十五首同音换指练习——重复音必须断奏，下键和离键都要非常迅速,指尖的触键点需要集中而富有弹性。
　　第十六首上下行的音阶——-全曲有力而流畅。注意手指的独立性与声音的颗粒性。第三段(第17—24小节)完全重复第一段。
　　第十七首密集型的五指练习——在每一拍的第--个音和第二个音之间都有伸张弹奏八度或五度的练习，因此伸展与缩回的动作要敏捷、放松,手型要保持平稳。第三段(第17—24小节)完全重复第一段。
　　第十八首短琶音和长琶音的练习——第—和第兰段练习短琶音,第1—3小节和第8小节注意左手2指在拇指的上方敏捷灵活的跨越与返回,而第4—7小节则是拇指在2指的下方平稳自如地伸出与穿入。第二段练习长琶音,注意手腕在侧向移动时保持手的平稳,使声音能够均匀的连奏。
　　第十九首短音群组合的模进——声音须清晰而平均,特别注意4指与1指的衔接。第9—10小节可不用乐谱上连续3—1的指法,容易使拇指僵硬,建议用4一1—2—3的指法(第一次也可用2—1—2-—3的指法)。
　　第二十首﹐分解琶音与短音群的练习—--左手时常从第2个十六分音符进入,要注意休止符的时值与其余音的时值等同,即进入应准确,不能提前也不可延迟。由于休止符后的音都是由小指进入,因此小指的支撑和独立就显得尤为重要。
　　第二十一首分解八度练习—一在5指和拇指指尖支撑的基础上,手腕和手掌可有轻微的摇动。也可作变化节奏的练习,如:
　　第二十二首短琶音与分解琶音的练习——注意音与音之间的连接要均匀,特别在转动拇指时要保持连奏,不要让音与音之间的连接出现裂痕。有关琶音的练习参见第三首提示。
　　第二十三首额音练习—-原编者建议在两拍内弹奏17个音,译者认为学生可能不易做到,因此建议起初练习颤音时在两拍内弹奏13个音,如谱例①,第4小节的弹法可按照原编者的建议弹奏八个音,若觉得困难,也可在这一拍内弹六个音,见谱例②,当熟练之后可在应有的拍子时值内自由弹奏,不必局限于音符的数量。第二部分第4小节降B颤音与第5小节降A颤音的衔接见谱例③。
　　普例①两拍内弹13个音
　　第二十四首八度练习——手指与手掌必须有所支撑,但手腕要放松并且贴键弹奏。不要长时间连续地练习这节课，避免小臂的紧张与疲劳。

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