笛子半音与由强变弱演奏法（附练习曲）

    很多朋友在笛子的半音和强弱音变换中遇到了一些障碍，今天我们来讲一讲半音和由强变弱的演奏方法，并附上练习曲，希望能帮到大家。

　　竹笛在转调时，变换指法用半音吹奏法。如：全按作5的小工调开第三孔发7音，变换全换作2的指法转正宫调，按住三孔的上半空发4音。另外，在笛子乐曲中也常会遇到有临时升降号的音符和音阶，也要用半音吹奏法。这是指法有两种：一种是用按半孔的指法，如吹全按作5时，用右手无名指盖住一空上半孔，开下半孔;吹全按作2时，用左手中指盖住五孔上半孔，开下半孔。另一种是用“叉口”的指法，如吹全按作5的4时，按住四五两孔，吹时盖住二三四六孔，吹时盖住四六两孔;吹全按作2的4时，按一三四五六孔。各种指法请参看前面指法一览表。按半孔一般多按发音孔的上半孔，也有人习惯吹曲笛时按在右手指第二节的里半孔。但总的要求是;1.发音准确(主要靠听音高来控制手指开按的多少);2.音色纯净、明亮(一般开半空后发音不畅，发音闷);3.手指开按时不要产生滑音效果。

　　半孔音的按孔方法及乐曲的处理技巧对演奏的效果具有重要的作用，（由于无法做例图，为了叙述的方便，本人以演奏者本身为参照物，笛孔的靠演奏者左方的为上半孔，右方的为下半孔，前方的为上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）

      一、半孔音的按孔方法。

      半孔音即按半孔所发出的音。一般来说，六孔笛的各个按孔（由于三、四孔的音程属于一个小二度关系，所以第三孔不存在按半孔发音）各有一些差别。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具体按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接触点为支撑（不能离开），把中指向上微抬约半个孔的距离即可，具体抬的高度以发出的音高标准为准。第五孔有两种按法：一种是按上半孔，一种是按前半孔。具体视笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽兰逢春》、《秦川抒怀》等。快滑音按前半孔和叉孔按法相结合，如《万年红》等，按前半孔的方法与第二孔的按法类似。第六孔的半孔发音是六孔笛里面最常用的，利用这个半孔音对笛曲子进行全面的处理，使笛子中的各类滑音、垛音、强弱控制音等等演奏技巧更加流畅、完美。而且，利用它对一些快速乐曲的演奏，则能达到与叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闯封锁线》中最后连续12个小节的吐音中（谱面为连续的高中音2161的吐音），其中两个高音1若用传统的叉孔按孔方法，即开一、六孔，按二、三、四、五孔。则根本无法奏出乐曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能轻而易举地解决这一问题；再比如在《春到湘江》中有一小段连续吐音（低中高音356135316135656535613165353）中后段的高音1，与《小八路》稍有不同的是，在这一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3与1的时候，很容易产生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，这一问题也会迎刃而解。第六孔的按孔方法也有两种，一种是按上半孔，一种是按前偏上半孔；由于两种方法差别不大，所以一般是根据个人的演奏习惯而定，但在演奏快速与慢速时通常分别以上半孔和前上半孔为主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，对于一些差别不大或演奏家自己创作的有些出入的半孔按法，就不详述了）

      二、特殊的半音按孔方法

      为了适宜一些特殊的半音和对乐曲演奏处理的需要，通过变化指法而产生一些与一般半孔音按法不同的较为特殊的半孔音，使吹出的半音接近或达到标准的音。以全按为2的六孔笛为例：中低音区的4音有上面介绍的半孔按法，但在传统的按法中是以单开2孔为主，其音高介于4与＃4之音。在一般的指法中，以按半孔为主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，为达到演奏上的特殊的效果会用到单开2孔这一音，如在《京调》中，为了使京腔更具有韵味而用上这一指法；还有在《挂红灯》（周成龙曲）的前段中颗粒性的连续吐音中（如2321616123216161235323216165445）的每一个1音（全按为6）则是为了在速度和演奏上的方便而用上这一指法。总的说来，半音用法有一个原则就是慢用半（半孔）为主，快则以叉为辅。

      在第五孔半孔中，也经常用到叉孔按法，以全按为3为例，其音高为1。中音的1叉孔按法为音开一、五孔；高音的按法为按闭四、六孔。但这两种按法所发出的音色比不上开5孔半孔来得清脆、漂亮，所发出的音高也有一点出入，所以在这一指法中，应尽量使用半孔音为原则。典型的曲子是曲笛的《幽兰逢春》、《江河水》和梆笛的《万年红》。

　　在高音部分中，以筒音5为例　高音＃5的指法一般用闭二、三、五、六孔，半开一、四孔的指法。此指法看似较难，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以应付，典型的曲子如《帕米尔的春天》。高音＃6的指法为闭二、六孔，开一、三、四孔，上半开五孔。由于这个音与高音的筒音程三个小二度的关系，因此此音在全按为6和全按为3的曲子中较为常见。练此音时易从高音的筒音用滑音的形式滑到该音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎亲人》。高音上加两点的＃1的指法为单按闭四孔，此音极为少用。高音上加两点的＃2（即全按为3的高音上加两点1）的指法为开一、二、六孔，极度超吹。此音能否奏出与笛子的好坏和大小有极大的关系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的开始部分的散板中就用到此音。

　　指变强弱音

　　通过指法的变化，使音量大道ppp-fff的特殊强弱变化，较指变强弱音，符号为“p-f”.。一般通过口劲、口风和风门位置的变化，能使音量变化达到“pp”和“ff”,而音准不变。要进一步加强竹笛的表现力，使其强能“穿云裂石”，弱如“蛛丝马迹”，就能使用指变强弱音。

　　在吹特强音时，因气流猛冲出来会使音偏高，这时将发音孔盖上一点(侧面和上方断后可)，使音准恰到好处，改的多少要靠耳听音高是否准确而定，音高可多盖点，音低则少盖点。在吹特弱音时，气流小，音偏低，将发音孔上一空的下端打开一点(有时比半孔小，有时比半孔大，甚至全部打开)，着同样要靠听音是否准确而定，音高少开点，音低则多开点。

　　以全按5的1为例，这时一二三孔已打开，当特强奏时，因口风粗、急、猛、风们不能向前压得太多，否则气流难灌进吹孔，所以先将三孔内侧盖上一点，风门就可少压一点。吹出的气流就可以较多的灌入吹孔，使音量大道fff，由特强渐弱下来时，盖在三孔内侧的手指可慢慢抬起，使音高不掉下来，回复缘来三孔的正藏指法。当音量继续减弱时，可将四孔的下端渐渐打开，减弱口风、口劲，使音不升高，达到弱至ppp，细如一线的音量。

　　由特弱到特强则将上述做法反其道而行之，先开四孔下端，音渐强后渐渐盖住四孔，是音高不变，再渐强时则将三孔慢慢盖上一点，使达到特强音量时音不偏高。

　　指变强弱音的另一种方法是改变执法和用气。如吹全按为5的4，原指法应是按四五两孔，当吹特强音时，可加按三孔和二孔(听音的高低而定)。渐弱后再开着两孔，到ppp时再开四五两孔，使音高不变，用同样的方法可在其它指法上运用。指变强弱音需要手指和气息的控制紧密配合，使渐渐开放的半孔和渐渐盖上的半孔与口风、口劲、气压的变化同步一直，达到使音强而不高、弱而不低的要求，关键在于耳朵的听音。总的要求是：音量强弱变化到fff-ppp，音高不变，音色纯净、不抖、不晃。

　　根据方法下面我们开始练习竹笛的半音，半音练习曲大全如下：

      笛子的半音与强变弱技巧演奏方法我就讲到这里，下一期继续讲解笛子的演奏方法技巧。