自学笛子教程汇总，竹笛从初学到精通(5)

这一段乐曲，如果我们不用“喉音”南用“花舌”去吹奏，就会大大减色。

 

上面二例虽然在乐曲的情绪和风格上绝然不同，但采用了同样的演奏技巧喉音）效果都很好。

笛子滑音的几种技巧和练习方法

滑音的用途很广，可以丰富笛子的表现力，使笛音更加华丽、流畅并富有色彩。常用的有刘下几种：

一、慢滑音

慢滑音适用于速度慢或时值较长的音（如二分音符以上的长音或者慢速乐曲中的四分音符）。它是一切滑音的基础，只要掌握了慢滑音的技巧，其它各种滑音就可迎刃而解了。但是慢滑音在练习过程中比较枯燥，又比较费劲，要严格、刻苦地坚持练习才行。

慢滑音分上滑音、下滑音和复滑音三种：

（1）上滑音（以“^”符号标示）即从某一音向上滑至另一音的意思。在练习时，要特别注意气息控制和手指控制的密切配合。比如吹奏G调的（用D调笛，筒=2）时，首先收缩小腹，把气稍往上托，吹出“6”音，然后在风门渐渐收紧和气息渐渐加强的同时，第乱、六两孔的按指渐渐向上（即向吹孔的方向）抹开，直到全部开放为止。在吹奏滑音的过程中，要依靠自已的听觉来辨别音准，控制气息的大小适度和手指抹动的速度，以完满地达到乐曲的快慢高低和时值长短的要求。吹奏滑音最重要的一点，是要象弦乐器技奏滑音那样圆滑无痕。

（2）下滑音（以符号标示）即从某一音向下滑至另一-音。如吹奏G调的（笛子同前，开第六=1）时，首先收紧小腹，加硬口风，吹出“`1”音，然后将第六、五、四、三、二各指依次下落按闭各音孔，同时“口风”也要随之逐渐放软、放缓，直到以上各指全部按闭音孔之后为止。

（3）复滑音在慢滑音中还有一种从上向下又向上或者从下向上又向下多次起伏的滑奏方法，我们称它为复滑音。比如本来前面的两个音是装饰音，可是我们用复滑音来吹奏时，它就可以产生另外一种效果。这一演奏技巧的动作过程是，首先吹出第一个音，随之把按“`1”、“7”两音孔的手指均匀下落，待音出现后，立即又将这两个手指依次抹开，即由“6”再滑向“`1”，等“`1”音出现的时间差不多后，又用同样的方法把音再滑下来到音。

练习“慢滑音”时，应注意以下几点：

1除了第一个音可能吐奏（最好是内吐）外，其它各音最好不用或少用吐音相助，因为吐奏往往会破坏圆滑、连贯的效果;

2.加强小腹控制和横隔膜的上托，一个乐旬之中不能换气

3.风门、口风要随音的高低、强弱和用气量的多少来随时加以必要的变化。从高音向低音滑奏时，还可以用缩小吹儿的小法（将笛身向里稍转一点或者将头下俯一点）相助;

4，般说来，滑音的音量强弱处理都是高音强，低音弱，上滑音奏成渐强，下滑音渐弱。平时可以依据这样的处理方法进行练习。当然，与此相反的时候也有，但很少;

5.吹奏复滑音时，当从某一音滑到本音（吋值最长的一个音）时，一定要把本音延长到它本身时值的一半以上;再开始向下或向上滑去。比如本音为一拍半，那么一定要在本音“`1”出现将近一拍时再向下滑。不要本音刚一露头就又滑走了，这样容易破环乐曲旋律的笼美;

6.手指一定要向左或向右均匀驰抹动，或者用渐开、渐闭音孔的办法来控制音的滑动，切不可上下抬起;

7.手指的动作和气息的控制一定要密切配合。气息的输出量要均匀，在渐强或渐弱时，气息要连贯自然，不可时猛、时缓和，忽大、忽小。

二、急滑音

“急滑音”（有人称为抹音）的演奏方法和慢滑音完全一样，不同点仅在于速度。急滑音的滑速很快，适用于时值较短的音。急滑音也分“上滑”、“下滑”和“揉音”三种，其中，“上滑”和“下滑”的演奏方法，与慢滑音中的上、下滑音的奏法相同，不再重述。这里只把“揉音”的奏法谈一下揉音是在复滑音的基础上发展起来的，在演奏中它能变化某些音的色彩，使整个乐曲增添新异的光彩。揉音目前还没有统的记号，为了便于学习，就以下面的符号来代表。

简音=2

上例中的两个就是揉音。演奏时首先发“8”音，当“3”音刚发出时，很快将“4”、“5”两音（第二、三孔）的按指迅速往上揉动下使“5”音隐约出现，然后很快地又按闭第、三孔，使音高回到“3“音上来，这就构成了“揉音”的敚果。为了使大察便于理解，现把记谱方法和实奏效果分行对照。

〔筒音=2）

从上例来看，好象和装饰音差不多了，其实演奏效果并不样。这里仅用文字很难交待清楚，学者可以上例作为参考，在实际练习中去细心地捉摸、体会。

练习揉音要注意以下几点：

1.吹奏揉音时，只能在开始发音吋轻轻地用“內吐”或“气吐相助一下，不能再吐第二次;

2.被揉的上方音出现时，不能将全部耆孔都打开，手指轻轻打开一多半就可以了;

3.揉出来的花彩音，时值要短，动作要快，一般不占用本音的时值。

如何掌握和使用笛子的历音、巴音

一、笛子的历音

前面我们讲过，滑音一定要圆滑、连贯，象弦乐器上的单指抹弦一样，滑动过程事不能产生经过着效果。而历音则正相反，它必须有很明显的经过音效果，就象单指在键盘乐器上急速地划过一祥历音是一种急速、连续级进的演奏技巧，适于表现活跃、热烈粗犷、奔放的效果。其奏法有两种：

（1）上历音（以记号来标示），从低音向高音急速、连续地级进。如：

吹奏时，每个手指的开放动作-定要均衡，依次急速地开放，使各音短促而清楚。

（2）下历音（以记号标示），同上历音道理一样，只是方可相反。如：

吹奏时，手指要急速地依次按闭音孔。

吹奏历音还应注意以下几点：

 

1.每个历音的第一音叮以用吐音相助，但除了特强的历音以外，一般地不用外吐，最好用“唇吐”或“气吐”，以免过份强硬刺耳;

2.吹奏历音（特别是下历音）时，一定要加强丹田（小腹）的运动和控制，运动要狂，使气息受压而冲出同时还要有节制地用气，以免产生虎头蛇尾（即开头很有力，音尾却失去生气）的现象;

3.历音要求快，尽量少占本音的时值。

二、笛子的巴音

“巴音”和历音的标记符号相同（记在两个音之间），但秦法及效果不同。历音是以时值较长的一音为主;前巴音则从开始一音至未尾一音（包括中间的所有经过音）的时值都是相等的。如《我是一个兵》中第二小节中的实际效果则奏成。吹奏中，有时因指法上的不方便，使得个别音吹不出来，这是难免的现象，但是，它的基本列一定要奏出来。

笛子颤音的八种技法练习详解

“颤音”的种类较多，用途也很广。大致可分为以下几种：

一、指颤音

指颤音（以“tr”符号标示）的用途很广，几乎在任何乐曲中都可使用。它的奏法与拉弦乐器上的颤指相似。如将第三孔“1”音吹奏指颤音的话，就用它的上方邻音，即第四孔“2”音的手指快速地颤动即得。例如：

每拍颤动的次数多少，要根据乐曲的感情和速度来决定。除上述最为多用的二度指颤音外，有时还会用到三度指颤音或四度指黥音，如内蒙和西藏的一些民间音乐中，就有用这种指颤音来吹奏的。

三度指瞑音的奏法，是用本音上方的三度音颤动;四度指音则用本音上方的四度音颤动。例如

在练习指颤音时，可尽量使速度快一些，目的是训练每个手指的灵活性。但在实际应用时，则应根据乐曲的快、慢和情绪的需要，有目的有表情地运用这一技巧，并要求颤指动作均匀、推确，音量平衡。

二、虚颤音

虚颤音也有人称为指震音，是一种最基本的颤音，其救果近似拉弦乐器上的揉弦，是使笛音出现一种细微的波浪起伏的声音。这种颤音多用于慢速、抒情乐曲中时值较长的音符。虚颤音分本位虚颤音和下位虚颤音两种。

（1）本位虚颤音

这种虚颤音的演奏方法是，当本音孔发出音来以后（发音孔以下各音孔都必须开放），就用本发音孔的按指（有时也可连同以下各指）微微虚颤。注意在手指落下时约按闭音孔的六分之一左右，按闭过多，会使音波过于明显，破坏虚颤音的应有效果。比如吹奏第三孔的

时，先将右手的三个手指抬离第一、二、三音孔，当“1”音发出之后，再用第三孔“↑”的按指（即右手的食指）按闭音孔约六分之--左右，微微颤动即可。

（2）下位虚音

它的奏法与本位虚颤音有些近似，不同之点在于发音孔本孔的手指不颤动，而是用发音孔手指以下各指去颤动。但按闭音孔的比例可比本位座颤音稍多一些，约占玩分之一到四分之一左右。这种虚颤音的音波起伏较本位虚颤音稍小-些。如吹奏第四孔的

时，将左手的无名指（第四孔的按指）抬离音孔吹出“2”音，与此同时，用右手的三个手指在各音孔（第一、二、三孔）上微微颤动即可。

练习以上两种颤音时，要求动作均匀连贯，力度统一，不可忽快忽慢或忽强忽弱。