论长笛吹口管之设计及影响
佚名 网络前言:
台湾在高度经济成长下,伴随著文化事业也相对蓬勃发展,而长笛更在继钢琴、小提琴之后快速的提升成为音乐界炽热的一门,从国家音乐殿堂以至国小乐队、社会青年皆有广大的喜好群众。这些皆归功于多位长笛老师们多年辛苦的耕耘、播种、提携及长笛制造工厂的大力推动,作曲家也有不少的长笛创作,以开展演奏家的曲目范畴。此正如马水龙教授所言:“自古以来"乐器、演奏者、作品"三者之间就经常保持这么一个关系:好作品常为好的演奏家而写,而好的演奏家也需借重好乐器才能有好的演出;而乐器的生命完全建立在乐曲上,一项没有乐曲可演奏的乐器是不会有人学的,某项乐器若没有好演奏家,那可能也不会有好作品。这也是Trinity(三位一体)最庄严的意义。为此,不揣浅陋将多年研究心得提出,供长笛界参考,并请先进们批评指导。
材料分类:
长笛依材料之不同,可分为如下几级:
A.黄铜:初级品,目前除美国几个厂牌外,己甚少采用。
B.白铜:初级品,一般普及型长笛所采用之材料。
C.银合金:中高级长笛所使用之材料,因银成份比不同,约分900银合金、925、943、958等多种,各有不同的制造厂使用。
D.K金:高级长笛使用的材料,有9K、14K等。
E.木质:木材管身,金属键体,目前已经较少使用。
F.混合型:因价位上之考量,有采混合不同材料之长笛。例如:银管铜键、金管银键等或是铜吹口管银吹口板,或银吹口管金吹口板等。
包管与无缝管之分别:
长笛吹口管管体之制作一般皆采如下之制作流程:
A.取材;向材料工厂购买设定尺寸厚度的圆管材料
B.束头:将圆管一端加工成锥状
C.抽型:在油压抽管机上抽成锥度管
D.切定长:在车床上切除多余长度之管结
E.抛光:在纺金台机器抛光,以备后续工程
而包管之制作流程略不同于一般作法,其制作流程如下:
A.取材:裁剪设定尺寸之梯形板材
B.包管:以手工打弯包成圆锥筒状
C.焊接:以高成份银焊料将接缝处焊接
D.整圆:将焊好之管体在模具上整圆
E.余之作如法一般吹口管制作
包管与无缝管之比较:
乐器制作之一个重要要求为希望管体为一均质体,即在管体上之每一单位面积,要有同一密度同一厚度如此在管体的振动传递上才能有好的效果。无缝管的作法,因直管抽成锥度管,在材料的延展方面有不平均的现象,因此在吹口管小端的厚度较厚,大端较薄,厚度差距往往在0.4mm左右,因此在音的传送及平衡上有了限制。而包管在取材时已经算定其延伸量且由锥度管抽成锥度管,所以其管体厚度均匀,密度均一,较能产生平均的管体振动。(此一材料延伸之数学模接待另章探讨)
在同一成份之材质,虽然在密度上一般皆认为相同,其实会有上下限,即Density max.和Density min,无缝管因制程中,有多次的退火及抽拉,以致其密度较低,其金属原子的键结力(Bond force)较弱,作成吹口管后,音的扩张性也较弱。而包管之板材,为一经高度辗压之材料,原子间之距离较近,键结力也相对提高,作成之吹口管则会有较好之音效。(材料密度之数学模式待另章探讨)
吹口管锥度之设计:
管乐吹奏时,因气流速度的增减及入气角度之偏差,两会有高音偏高,低音偏低的状况产生,唯有靠吹奏者斟酌控制,造成吹奏的难度增高。(参考流量简易公式Q=VA,Q:流量,V:流速,A:通气面积)所以在吹口管维度设计时,可加上某些高音补正。
一般吹口管设计大多为直锥状 ,如下附图:
如此之吹口管,在高音吹奏时很容易偏高,此为一般长笛之吹口管设计。为了弥补此一自然现象之发生,增加音准的可靠程度,甚少的制造家研究出一种如下之设计,可称之为阶梯状锥度,试绘如下:
每一小锥段皆有不同斜率之锥度,而联结成一个长锥状之吹口管。如此可因气柱容量之微量增加,而自然降低高音的音高。由于乐器制作仍甚少科学实证的工作,往往以演奏家与制作家彼此研商,一次次尝试而得之设计数据,对制造家而言是极机密数据,故没能将数据精确的标记,仅以简图图示于上。
长笛发声原理,乃如风吹电线的状况,产生连续性正负压的压力变化激发气簧而发声,因此入气端外型曲度与吹口孔内缘所夹角度有相当的影响,正如风吹细电线与粗电线之不同。夹角愈小,吹奏愈容易且高频愈多,夹角愈大,吹奏较费力低频较多,如此也相对影响三个八度的音色效果。夹角愈小,音色较光辉亮丽,低音则因低频较少而较少力度感,且高音则容易失控而吹成泛音或是较尖锐或薄的音色。夹角大则音色有晦暗的感觉,低音音质较浑厚,但也容易有声音挥洒不开的感觉。总之,此一因素因制造家脑海里设定的制作观念不同,而有很大的差异性,也因吹奏家对音色的喜好不同,而有很大的变异性,皆得彼此配合研究一刀刀修整,一音音尝试,如此才能有合乎吹奏家要求之吹口管产生。
吹口孔之影响因素,不仅仅如上所述单一因素而已,诸如吹口孔之形状长方型与椭图型之不同,也会有不同之效果,吹口孔之大小也因吹奏者气门之形状与大小不同而有不同之影响。入气缘之角度与吹口管壁之顺滑度如何。太平顺因无足够风阻,则较难成音。太不平顺则吹奏较重涡流损失(eddy loss)较多,也不利音色。回流角度也有绝对的关系,而底端切削(under cut)的高度、深度、宽度也有很大的影响。总之,一枝好的吹口管,实须多种条件的综合,始能有较佳约吹奏状况,对笔者而言,每一个单一的条件,皆是一个大课题,不是几个字可尽述,仅提供几个影响因素,让吹奏者参考,待有机会再专章叙述。
手工吹口管与机器制吹口管的区别:
在制作上只要能在吹口板上作出--个吹口孔就能吹奏。而吹奏条件大体而言,就在吹口孔制作的好坏。机器吹口管之作法,乃靠成型刀具具有单一固定的刀片角度,利用机具在吹口孔内作循环切削,以作出-一个吹口孔出来,没有办法控制入出气角度之不同及气流之顺滑程度。因此,--般而言,吹奏较重,吹奏焦点较难掌握,音的开展度不足,音色变化弧度较小,高音较难吹奏,音的反应较慢等缺点。而手工吹口管乃制造家依设定之角度需要,四方采不同角度以锉刀修整,达到要求后再焊接吹口管,之后再作最后精修,一刀刀尝试其吹奏的感觉而作成,其个人的味道浓厚,因它包含了制作者的音色感觉,音乐素养等条件,所以音乐界有句话"最好的乐器是手工制,最差的也是手工制"因制造家占了相当多主观因素。
结语:
一枝长笛的好坏,除了本身结构条件密合情况外,吹口管占了很大部份,若在结构条件、密合条件都不错的情况下,吹口管有了绝对的影响,它可以改变吹奏者的音色、音量、音的变化、弧度、反应、音准的控制..等等,也因此这是一门活的学问,一门特殊的工艺,短短的文字叙述,仅能描绘其概略的轮廓,而其内容得经年累月的去思考,尝试试作追求。这皆不是片纸只字所能尽述,此正如 庄清霖老师的人生座右铭"学习是一辈子的事",对演奏家如此,对制作家而言不也是如此吗?!
作者:汪正荣
Bianca 提供 2005年2月10日编辑