长笛的各种风格和著名曲目

　　十七世纪后期——十八世纪中期，意大利的维瓦尔第1678--1741）、德国的台勒曼（1681--1767）、亨德尔（1685--1750）、巴赫（1685--1750）、匡茨（1697--1773）、卡尔、斯塔密兹（1745--1801）等人，先后为长笛创作了数百首奏鸣曲，协奏曲，组曲等。这些大师创作的长笛曲比后来德国波姆（1794--1881）改良长笛要早一百多年。十七世纪以后，诸多音乐大师专为长笛而作的各种乐器数量很多，对我们今天学习长笛、认识长笛都是十分可贵的历史资料。
　　主要曲目
　　（意）维瓦尔第：七首长笛协奏曲
　　（德）台勒曼：五首长笛奏鸣曲、
　　12首长笛幻想曲
　　（德）巴赫：六首长笛奏鸣曲
　　a小调无伴奏奏鸣曲
　　长笛第二号组曲（德）匡茨：长笛协奏曲（G大调、D大调）
　　长笛奏鸣曲多首
　　裴格勒斯：长笛协奏曲（德）约翰。斯塔密兹：长笛协奏曲（现存十一首）
　　卡尔。斯塔密兹：长笛协奏曲（现存三首）
　　（奥）海顿：D大调协奏曲
　　塔蒂尼：G大调协奏曲
　　帕格里斯：D大调协奏曲
　　加鲁皮：D大调协奏曲
　　吉尼尔拉：卢库巴协奏曲
　　达维涅：G大调长笛协奏曲
　　G大调长笛奏鸣曲
　　贝尔斯：D大调长笛协奏曲
　　（奥）莫扎特：C大调（K.299）、G大调（K.313）、D大调（K.314）长笛奏鸣曲
　　莫扎特：六首奏鸣曲
　　莫扎特：C大调行板
　　十九世纪波姆式新式长笛问世后出现的长笛作品更是不计其数，主要有以下：
　　贝多芬：降B大调奏鸣曲
　　小夜曲（OP.41） 罗西尼：长笛和竖琴序曲与奏鸣曲
　　（法）沙米纳德
　　（法）依贝尔：长笛协奏曲
　　（法）州利韦：长笛协奏曲
　　阿尔比诺尼：长笛奏鸣曲
　　包互莫季那：六首长笛奏鸣曲
　　里维尔：协奏曲
　　波洛迪克：D大调奏鸣曲
　　阿巴密：D大调奏鸣曲
　　其他幻想曲、变奏曲、独奏曲有：
　　舒伯特：枯萎的花变奏曲、前奏曲和变奏
　　肖邦：罗西尼主题变奏曲
　　多普勒：匈牙例田园幻想曲、瓦拉莎幻想曲
　　波姆：大波兰舞曲
　　舒曼：三首浪漫曲
　　德彪西：芦笛、亚麻色头发的少女、月光下、小黑人、在船上
　　齐宾：塔兰泰拉舞曲
　　奥涅格：山羊舞
　　扎南：威尼斯狂欢节、拿波里民谣幻想曲与变奏曲、茶花女主题幻想变奏曲
　　比才：小步舞曲
　　高伯尔特：长笛幻想曲、夜曲和快速的诙谐曲
　　博瑞纳：卡门主题变奏曲
　　伊贝尔、格里格、格里爱尔、诺布洛：旋律四首
　　穆舒：长笛小奏鸣曲
　　埃涅斯库：如歌的急板
　　维茨格：在森林小溪旁
　　贝列奥：序列
　　居勒：六首长笛幻想曲
　　摩盖特：牧神之笛
　　拉威尔：哈巴奈拉
　　阿廖比也夫：夜莺
　　佩里勒斯库：罗马尼亚田园舞曲
　　德梅塞曼：音乐会独奏曲第六号（意大利协奏曲）
　　普朗克：长笛奏鸣曲
　　佛瑞：幻想曲
　　成田为三曲、野田晖行改编：海滨之歌
　　宫成道雄：春之海
　　我国著名长笛作品有：
　　贺绿汀：牧童短笛、幽思、摇篮曲
　　田保罗：小奏鸣曲
　　谭密子：夕阳萧鼓
　　黄虎威：阳光灿烂照天山
　　黄安伦：舞诗
　　金复载·乐组风：帕米尔的春天
　　古曲·钱巳改编：渔舟唱晚
　　段平泰：燕子
　　钱苑：小车
　　罗孝敏：村笛
　　戴宏威：在内蒙古草原上
　　长笛有关论述和教材
　　匡茨：长笛演奏法
　　波姆：长笛的结构
　　波姆：长笛练习12首
　　波姆：长笛的制造及其最新的改进
　　波姆：长笛与长笛演奏
　　戈尔鲍迪：旋律初级练习曲58首、12首、20首等
　　波依姆：日常练习12首
　　普拉托诺夫：长笛教材
　　普拉托诺夫：30首练习曲
　　24首练习曲
　　12首泛音练习
　　罗林逊：长笛现代教程
　　特尔哈克：旋律练习曲
　　柯勒：长笛初级教材、柯勒长笛练习曲1-6册（No33 1-3册、No75 1-3册）
　　朗盖尔：长笛教材
　　沧普：音阶练习曲
　　胡格斯：30首长笛练习曲
　　40首长笛练习曲
　　让·让：现代长笛练习曲16首
　　安德森：长笛教程21号、30号、41号、33号
　　雅古金：长笛练习曲
　　莫伊斯：24首（初、中级）练习曲
　　佛斯坦：24首长笛练习曲
　　由于世界各国有关长笛论述、教材、协奏曲、独奏曲曲目太多，笔者不能一一列举。
　　长笛的流派
　　长笛是件外来乐器。交响乐早在本世纪20年代就传播的我国，并被越来越多的人们所欣赏和接受。长笛也越来越广泛的被应用，更多的人和更多的家庭喜欢这种欢乐流畅、甜蜜动人而且携带方便的乐器。近年来不少的青少年开始掌握它，用它来丰富自己的业余生活和陶冶自己的情操，提高自己的情趣。我们为了更好的掌握它，就应对它的历史、发展、演奏方法及其他一些基本知识能有所了解。
　　目前世界长笛的流派基本上是沿着德国和法国的学派发展而来的，这是世界长笛学派的主流。长笛艺术所以有现在这样的发展可以说首先是德国人的功劳。在十七世纪巴洛克艺术时期，著名的德国作曲家亨德尔、巴赫、匡茨、斯塔密茨等人及后来的长笛改革家波姆都为长笛的发展做出了不朽的贡献，为后人留下了极为珍贵的财富。过去德、法两国在长笛方面是各有所长：德国长笛表现力强，解释作品客观，忠实原谱，作品处理严谨，力度变化大；法国长笛除音色美、声音清晰外，主要是音色华丽、流畅。德法两国不仅在长笛的演奏继发上各有不同，在乐器制造方面也有不同。由于历史的发展，世界人们尤其是文化生活的交流和往来彼此取对方之长，互相尊重与学习，到今天德国、法国在长笛艺术方面可以说基本融为一体了。

　　世界著名长笛演奏家
　　M·莫伊斯（M·moyse）—1889-1984年生于法国，是当代最有影响的长笛教育家和演奏家。他曾是巴黎音乐学院出色的长笛教授。莫伊斯早年师从于保尔·塔法耐尔（Pawl· Taffanel）、阿道夫·赫尼贝恩斯（Adolphe· Hennebains）、菲利普·高贝尔特（Philippe·Gaubert）等人。莫伊斯曾培养出像著名长笛演奏家朗帕尔（P·Rampl）等一批学生，他们活跃在国际长笛舞台上。莫伊斯还撰写了大量的关于长笛演奏技巧的书，由浅到深，为国际长笛界广泛使用。此外，他还在巴黎音乐学院管弦乐团和帕斯特罗普管弦乐团担任长笛独奏，演奏过许多著名的协奏曲，并和著名指挥托斯卡尼尼，理查德·斯特劳斯等合作演出。第二次世界大战后，移居美国，从事长笛演奏和长笛教学。
　　瑟维利诺·贾杰罗尼（S·Gazzelloni）—1919年生于意大利，在罗马交响乐团担任长笛独奏，并在罗马、斯德哥尔摩音乐院担任教授，特点是演奏优美而明朗，豪爽而利落。
　　让·皮埃尔·朗帕尔（J·P·Rampal）—1921年生于法国，巴黎国立歌剧院管弦乐团首席长笛，巴黎音乐学院教授。是当今世界上资格最老、声望最高、口碑最好的长笛演奏家。他的演奏技巧高超、根基厚实，讲究音乐的纯与美。其特点是音色光辉而高贵，温馨而洗练，并著有《古代音乐中的长笛》，唱片、录音极为丰富，有“世界长笛之王”之称。
　　奥瑞尔·尼古莱（A·Nicolet）—1926年生于瑞士，柏林爱乐乐团首席长笛，演奏作品范围宽，以演奏巴赫作品和现代作品见长，特点是全神贯注、充满信心，具有强烈的倾诉力。卡尔海因滋·左拉（K·Zoller）—1928年生于德国。柏林爱乐团首席长笛，后担任汉堡音乐院长笛教授。其特点是音色澄清、歌唱性的悠扬，丰富的表情。他的特点也传给了他的后辈詹姆斯·高威。
　　詹姆斯。高威（J·Galway）—1939年生于北爱尔兰，由伦敦管弦乐团转入柏林爱乐乐团任首席长笛，其特点是轻灵美妙，他的演奏洋溢着音乐生活的情趣，以演奏浪漫派作品见长。
　　D·安东尼·都维尔（女）—波士顿交响乐团首席长笛，波士顿大学长笛教授，特点是严谨而轻松，热烈而具有内涵。
　　阿兰·马利翁—巴黎高等国立音乐学院长笛教授，14岁获马赛音乐学院一等奖。从师让·皮埃尔·朗帕尔，在波恩斯坦、卡拉扬、小泽征尔、梅塔等著名指挥的音乐会中演出，是巴黎乐团，法国国家乐团，国际现代乐团成员，常到欧美、中南美、亚洲等地演出。