乐理基础教学《第九讲 调式变音》第四单元 调及调式

　　第九讲　调式变音

　　将调式音阶中的任何一个自然音级加以升高或降低，所构成的带临时升降记号的音即为调式变音。

　　第一节　确定调号与调式变音

　　在调式中并不是只要出现临时升降记号的音就全部是调式变音，也有可能是调号的分散写法，要区别情况认准调式变音与调号的不同。

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　　9.1.1　调号的判定

　　一般来说，分散调号的出现，都是按照调号的顺序出现的，即升号调中按照4152637的顺序出现：

　　降号调中按照7362514的顺序出现：

　　如果有在此顺序上出现的变音，首先要考虑分散调号的情况，分析它的可能性，如果没有其它的调式变音的可能性，再按照增加调号以后的唱名（用首调唱名法）来唱唱、听听，看是否流畅，较为流畅的就有可能是分散的调号，否则就有可能是其它的某种调式变音。

　　9.1.2　常用的调式变音

　　常用的调式变音有以下几种：

　　1、导音概念的扩大，包括辅助性半音和经过性半音。

　　2、从近关系调式中借用来的半音。

　　3、半音阶。

　　4、区域性、色彩性的半音。

　　第二节　导音概念的扩大

　　在自然大调式中导音与主音的关系为半音（小二度），它很好地体现了导音的倾向性，有助于主音的稳定和调式的明确。

　　所以为了强调某个音级的特性，就将导音与主音的倾向性关系借用来，将该音下方的音人为地变成半音关系，制造出“人工导音”。这是产生调式变音的重要手段，常用的有辅助性半音和经过性半音两种。

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　　9.2.1　辅助性半音

　　辅助音也叫助音，它是出现在两个相同音高的音之间的音级，可在这两个音的上方（上助音）、也可出现在这两个音的下方（下助音）。也可分为自然辅助音和变化辅助音，自然辅助音就是使用调式音阶中的音级，变化辅助音不使用调式音阶中的音级，而使用非调式中的变化音级，即“调式变音”。

　　辅助性半音是出现在两个相同音高的音之间的变化音级，可在这两个音的上方（上导音）、也可出现在这两个音的下方（下导音）。

　　9.2.2　经过性半音

　　经过音也叫过音，它是出现在两个相邻或相隔音级的音之间的音级。也可分为自然经过音和变化经过音，自然经过音就是使用调式音阶中的音级，插入在相隔开的两个音级之间，当经过音出现时这三个音就形成了音阶的片段。

　　变化经过音不使用调式音阶中的音级，而使用非调式中的变化音级，即“调式变音”，变化经过音是插入在相邻的两个音级之间，它与这两个相邻的音级都形成了半音关系。

　　9.2.3　从近关系调式中借用来的半音

　　不但是导音对主音的倾向性被借用到其它音级上，属七和弦对主和弦的倾向性也被借用在其它的音级（和弦）上。这样就形成了副属和弦、副属七和弦、副下属和弦……这一系列和弦可以看作是基本调的近关系调中的属和弦、属七和弦、下属和弦……，那么由这些和弦所带来的一系列变化音级，就成为新的“调式变音”。

　　这种调式变音常用的有（以C自然大调式为例）：#F音（D#FA和弦）、#G音（E#G B和弦）、#C音（A#C E和弦）、bB音（CEGbB和弦），并且这种和弦一般要进行副主和弦。

　　但由于该部分内容涉及到《和声学》中的知识，故不在此进行深入的讲解，只作简要介绍，要进一步学习该部分知识请参阅《和声学》的有关章节。

　　第三节　区域性的调式变音

　　区域性的调式变音也可以看作是调式中的音级，它的出现只限于某一地区、某一民族的音乐中，如壮族的“飞歌”、豫剧音乐中的升高的变征音、秦腔音乐中的“哭音”、“花音”等，都是属于这种性质的“调式变音”。

　　区域性的调式变音可在《民族音乐学》学习，在本课程中不做详细讲解。

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　　第四节　调式半音阶

　　由十二个半音所构成的音阶叫做半音音阶，简称半音阶。可分为调式半音阶和现代半音阶，本教程只讲授调式半音阶的内容。

　　调式半音阶不是独立的半音阶，它要以于大调式或小调式为基础，在其大二度音阶之间插入半音而成。因此大调式的半音阶与小调式的半音阶是有所不同的。

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　　1、大调半音阶：

　　大调式的原有音阶保持不动，在其大二度之间插入半音。

　　上行时，在原有音阶中插入升Ⅰ级、升Ⅱ级、升Ⅳ级、升Ⅴ级、降Ⅶ级。

　　下行时，在原有音阶中插入降Ⅶ级、降Ⅵ级、升Ⅳ级、降Ⅲ级、降Ⅱ级。

　　简单总结为上行用升音级、下行用降音级，但升Ⅳ级和降Ⅶ级一直保持不变。

　　2、小调半音阶：

　　小调式的原有音阶保持不动，在其大二度之间插入半音。

　　小调半音阶的上行与下行是完全一样的：在其小调音阶中插入降ⅱ级、升ⅲ级、升ⅳ级、升ⅵ级、升ⅶ级。