提琴制作师技艺发展动态

　　对大多数演奏家，名贵的意大利古琴始终是可望不可求的。而少数有幸拥有名贵的意大利古提琴的演奏家，在各个音乐会上也常常并非使用古提琴，代之以当代制琴师的作品。一方面是为了避免旅行中的损害，另一方面也常常是因为演奏者认为新琴更适合演奏。

　　例如，小提琴家Tetzlaff原先拥有两把Strapari，和一把Guadagnini. 但是后来改用了两把德国人Steffen Peter Greiner制作的小提琴，一把已拥有10年，声音洪大明亮，适合独奏，另一把则相对低沉（darker），在重奏时使用。Rabin，Mutter等人也都持有Grerner制作的提琴。

　　CCTV10频道的“人物”的一次节目中，宁峰称他目前所用的提琴也出自Grerner之手。而“盲听”试验（即名贵古琴和当代琴由同一人演奏）往往造成听者误 判。尽管如此，名贵的意大利古提琴仍然价值连城，丝毫未受到新琴的冲击。提琴最高的拍卖价出现在2006年，一把斯氏琴拍到350万美元。而高的价格是收藏家之间的易手，可超过千万美元。而当代提琴的售价很少会高于$30,000——40,000美元。售价最高的小提琴成交于2003年，也仅有$130,000美元，由美国人 Samuel Zygmuntowicz制作，其价格如此之高，是因为此琴原先为Isaac Stern（斯特恩）所拥有。

　　于1937年Strapari逝世200周年时成立的Cremona提琴学校，为此做出了重大贡献，至2009年已培训了近800名毕业生，其中300名意大利人，其余来自世界各地，包括58名日本人、48名韩国人，8位中国人。将传统的提琴制作技艺传遍了全世界。其中有些人已跻身于全世界最为知名的制琴师之列，如美国的Joseph Curtin 和 Gregg Alf。

　　另外还有一些制琴师的成功道路则不同。例如，创造最高提琴售价的美国人Samuel Zygmuntowicz，于1984年，28岁时，在提琴作坊已工作了5年的他，在纽约买票听了一场音乐会，结束后，他与演奏者攀谈起来，而小提琴乐师Arm请他下一场音乐会时带把自制的提琴。于是他售出了平身第一把琴，之后便一发不可收拾。

　　当代制琴师中有一些人并不满足只是在结构和外形上拷贝著名的古提琴，而是力图实现声音的拷贝。甚至在成功实现声拷贝之后，达到了按演奏者的音质要求而作琴的高度。其中的代表人物，是德国人Peter Grerner 和美国人Joseph Curtin。两人的共同特点，是与包括物理学家、工程师的多学科科技团队长期进合作，对大量的提琴，包括一些斯氏和瓜氏琴，用现代科技手段进行多方位的测量和研究（当然是非破坏性的），包括声波频谱测量，和激光扫描。

　　Chamber Music杂志2008年5/6月号列举了20位当代杰出制琴师，如下表所示。

　　（表中各栏从左至右为：制作者，小、中、大提琴售价，订货到供货的排队时间，定金，试奏期，维护说明）

　　摘译其中几位的数据如下：

　　Samuel Zygmuntowicz， 美国纽约，小提琴价格在5万美元以上，需排队4年。

　　Stefen Peter Grerner, 德国波恩， 小提琴价格为3.55万美元，需排队5年， 并只能完成4四分之一的订货。Rabin,Mutter（及宁峰）都持有他做得琴。

　　Joseph Curtin，美国，小提琴价格2.8万美元，需要排队2周。

　　江峰（中国北京，多年前就到了美国）也名列其中，价格相对低一点，2万美元，但需要排队3年半到4年。

　　这些制琴师一般不打广告，也不经过代理商售琴，都是直接接受订货。求购者很多，但通常每位琴师每年只作7——10把琴（作者注：不清楚是否单指小提琴，他们多数也做中、大提琴），因此一般都对订货者进行严格筛选。即便如此，也还需要排队等候，可长达数年。

　　通常订琴时需要预付一些定金，但并不是作为必须购琴的保证，只是为了购琴的严肃性。制琴师一般都接受无条件退琴。也有些制琴师不退定金，承诺来年另作新琴调换。

　　完工并经过严格调试的提琴交给顾客后，一般都有试奏期，制琴师要求时间短一些，一般一到三周。但对购琴者来说，经过数年的等待好不容易才拿到琴，希望试奏期较长。正式交货之后，一般可有一年的免费调试和改进，使琴的声音更加贴合演奏者的特殊要求。