罗德24首小提琴随想曲

　　罗德(Pierre Rode, 1774–1830)是法国小提家、作曲家。他在13岁时到巴黎随Viotti学小提琴，后来与克罗采(Kreutzer)及巴约(Baillot)共同主持巴黎音乐学院的弦乐部门，并一起成为小提琴法(法国)比(比利时)学派的创始者。

　　罗德在巴黎是拿破仑皇家的宫廷小提琴家，也常旅行到各国去演奏。当他访问维也纳时，贝多芬将最后一个小提奏奏鸣曲(op.96)题献给他。

　　罗德的创作在生前以13首协奏曲而著名，这些作品大都承袭维奥蒂的风格。但今日这些作品已不太有人演奏。

　　罗德的小提琴随想曲

　　随想曲是一种形式自由、性格活泼的乐曲。典型的随想曲是快速、密集、而且很技巧派的性格，很适合展现某种乐器的演奏技巧。例如帕格尼尼就写过24首小提琴随想曲(Op.1)。

　　罗德影响后世最大的是他的24首小提琴随想曲(Op.22).这个作品模仿巴赫十二平均律曲集，在24个大小调上创作不同风格和技术需求的练习曲。这个传统在肖邦和拉赫曼尼诺夫的24首钢琴前奏曲都被延续下来。

　　不像克罗采练习曲之只注重基本练习，这个作品的每一首练习曲虽也都提供特定的技术练习，但也都有完美的乐句结构、细腻的音乐表情和力度变化。

　　各曲重点

　　罗德的随想曲与帕格尼尼的随想曲的不同在于较有系统，例如在调系统上帕格尼尼并不是在24调上创作；而罗德在弓法及指法上也较像练习曲之有练习目的。另外曲式也有所不同，例如许多曲是用慢-快两段的结构组成。

　　1. C 大调，Cantabile-Moderato.颤音基本练习，有许多变化指法。

　　2. A 小调，Allegretto. 八度音及快速分割弓练习。

　　3. G 大调，Comodo. 第二把位，一弓 24 音。

　　4. E 小调，Siciliano – Allegro. 双音及换弦分割弓。

　　5. D 大调，Moderato. 进行曲风华丽练习曲。

　　6. B 小调，Adagio. G 弦的曲调、快速音阶及分解和弦。

　　7. A 大调，Moderato. 同弓连续断奏。

　　8. F# 小调，Moderato assai. 强弱两种弹跳弓 (spiccato).

　　9. E 大调，Adagio – Allegretto. 歌唱式的渐强渐弱、第四把位。

　　10. C# 小调，Allegretto. 第三把位。

　　11. B 大调，Allegro brillante. 各种弓法及把位。

　　12. G# 小调，Comodo. 分解和弦、一弓 6, 12, 18 音。

　　13. Gb 大调，Grazioso. 一弓 12 音，含有许多突强、半断奏、渐强渐弱。

　　14. Eb 小调，Adagio con espressione – Appassionato. 细腻的弓法及指法。

　　15. Db 大调，Vivace assai. 快速音阶及分解和弦。

　　16. Bb 小调，Andante. 细腻的弓法及指法、双颤音。

　　17. Ab 大调，Vivacissimo. 用中弓及下半弓两种弓法。

　　18. F 小调，Presto. 上半弓快速弓法。

　　19. Eb 大调，Arioso – Allegretto. 歌唱的音色、双音，八度音。

　　20. C 小调，Grave e sostenuto. 双音、快速音型。

　　21. Bb 大调，Tempo guisto. 上 1/3 弓及弓尖跨弦断奏。

　　22.G 小调，Presto. 上 1/3 弓。 快速音型及分解和弦。

　　23. F 大调，Moderato. 快速三度音程、双音。

　　24. D 小调，Introduzion – Agitato e con fuoco. 分解和弦、颤音。

　　Ethos 版罗德小提琴随想曲

　　Ethos 版的罗德小提琴随想曲也分为上、下两册(No. 1——12 ─升种调)，上册 (No. 13——24 ─降种调) 编在第七级。因为整个作品平均分配在各个大小调，升降记号太多的调(尤其是小调)实在不容易。但是在Ethos系统中第五级的Sevcik 40变奏(Op. 3)就已经有所有大小调的练习，如果依照Ethos系统来学习，自然就不会感到太困难了。

　　虽然有许多版本，Carl Fischer版有最清楚的弓法和指法标示，而且在24首练习前面还有5页的基本练习，因而我们主要以这个版本为依据。这些练习曲的弓法、指法(尤其是指法)十分复杂，用传统的记号系统会让年轻的学生(尤其是非欧语系学生)如陷五里雾中，因而我们用Ethos弓法、指法系统详细标注，虽然是那么复杂的技术，看起来就如克罗采练习曲一样清楚。