提琴仿旧的制作方法

　　提琴修理过的区域必须与琴体的其他部分融为一体，所以修理有时也包括做些人工的磨损，但不要做得过分，仿旧要做得自然而又让人信服。随时要作出正确的判断和具有高雅的品位，提琴的年龄和条件会表明怎样是恰到好处。磨损处理的过程要细心而谨慎地操作，要做得像随时间推移而自然发生的不同程度的磨损。例如划痕的老化可以是把它弄脏、围绕划痕的边缘做些磨损、清理掉脏的部分或再次润色。

　　因使用不慎会造成凹痕，有些凹痕仅在表面未碰破漆膜和影响下层的木料、浅的划痕影响到漆但未达及木料、较深的划痕使漆掉下碎片而且损及木料。老划痕周围漆的边缘，囚重复地清理和抛光而磨损严重，并且会掉点颜色。近期划痕的漆边缘有清晰界限，划痕周围的颜色未掉或掉得很少。提琴上原有的划痕因漆已硬和脆故外观模糊不清，若有可能的话润色漆应复制成同样的硬度，做出划痕之前也要让新漆干透。又如应考虑好，如何处理和在哪里会有自然的污点出现在漆和木料里。不要单独用黑色来模拟污点，因为污点不会是纯黑的，用蓝颜料代替黑颜料来配色，使污点带点棕色会更仿真些。

　　大提琴与小提琴和中提琴的磨损部位是不同的，因为提琴的拿法是不一样的。古代琴与现代提琴的磨损也有差别，古代小提琴不用腮托，演奏者的胡须会碰到面板，大提琴没有撑脚故拿法也不一样。大多数的磨损是在演奏部位，因为接触到演奏者的手或身体，汗水和手的热气会使提琴体上左部的琴边和侧板受到磨损。汗水的酸性侵蚀木料纤维与胶的粘合面，而且会加速提琴体的腐蚀。拿动提琴时也会使琴体磨损，如演奏者习惯在大提琴的中腰处拿起琴，故中腰侧板处会有磨损。小提琴和中提琴因拿琴的下部右侧，故面板或背板上会有手指造成的磨损。

　　由于几十年的清理和抛光，操作时未拿掉各个配件，容易擦拭到的地方褪色就明显，如整个背板和面板的两侧以及码脚周围，各块侧板的中心区域。而不易擦拭的地方会留下更多的漆和堆积脏物，如弦轴周围、靠近弦枕的旋轴盒壁、侧板的边缘、紧靠琴码处、弦总和指板之下、尾柱或撑脚周围。

　　新制作的提琴同样也可参照上述方法做旧，模仿古提琴的磨损和漆的脱落，甚至于原样克隆某个名琴。选材时就完全采用具有相同木纹、图纹和瑕疵的木料，制作时无论尺寸和磨损都一丝不苟地模仿古提琴。刷漆后在一些部位用溶剂擦掉些漆，做出划痕、裂缝和污点等。