意大利提琴制作师 乔凡尼‧巴蒂斯塔尼‧瓜达尼尼

　　意大利提琴制作师乔凡尼‧巴蒂斯塔尼‧瓜达尼尼(Giovanni Battista Guadagnini, 1711年6月-1786年9月23日)，于1711年出生于意大利的 (Bilegno)1740年左右开始制琴师生涯，但这中间 20多年的历史却查无数据，使得学者们对于他到底师承何处，众说纷纭。至今仍并不清楚瓜达尼尼最初的制琴工艺承继何方。我们今天从瓜达尼尼早期作品的精美手工跟细节、风格来看，大多数学者同意他自成一派，极有可能是“自学”而成，而非像 16 世纪到 18 世纪以来，绝大多数制琴师的作品都能看出师承学派的影响。

　　瓜达尼尼的工作被分为五个阶段，1738年1月他搬到皮亚琴察(Piacenza), 1749年9月到米兰(Milan), 1758年到克雷蒙纳(Cremona)，1759 年居住帕尔马(Parma)，最后1771年夏秋，瓜达尼尼搬到杜林定居在杜林(Turin)。他在最后的城市杜林(Turin)制作的小提琴被认为是最佳，最有价值的。

　　瓜达尼尼在第一阶段 Piacenza 时期，认识了音乐家 Ferrari 兄弟，他们一位是小提琴家、一位是大提琴家。由于 Ferrari 兄弟的建议，很快地瓜达尼尼掌握到发出好声音的制琴诀窍，也因为这对兄弟的热心帮忙，使得瓜达尼尼也成为当时非常成功的大提琴制琴师。瓜达尼尼于 1749 年前往米兰工作（ 第二阶段 ），应该也是受到 Ferrari 兄弟的启发与资助才前往。

　　到米兰工作之后，瓜达尼尼的提琴作品达到前所未有的漂亮与精致，且手工线条充满活力，令当时乃至今日许多制琴师都无法超越。在这一时期，他的琴有着丰富有层次的红色漆，饱满的琴面拱型弧度，华美的琴头雕工。我们可以说，此一时期是他最像“艺术家”的时期，当然，很快地他就成为继 Grancino 和 Testore 之后，米兰最有名的制琴师了。

　　1758年开始，他前往克雷蒙纳（ Cremona ），他希望能成为“提琴之都”的顶尖制琴师，这也开启他的第三阶段 。在这里，他 “可能有” 和斯特拉迪瓦里最年幼的儿子 Paolo Strapari 成为朋友，这对他的工作有不小的影响。此一时期的瓜达尼尼提琴，则是带有金黄色琴漆。

　　目前市面上有几把标示1758年制造的提琴，上头显示来自克里蒙纳。但经过日后鉴定得知，这批琴为他人假造，因此无法证实他曾经待在克里蒙纳制琴，同时也无法断定瓜达尼尼属于克里蒙纳学派。

　　在 Cremona 停留很短暂的时间后，隔一年（ 1759年 ）瓜达尼尼透过友人介绍 (极可能是 Ferrari 兄弟的友人)，前往 Parma ( 第四阶段 )，为当地的公爵工作。既然得到宫廷的资助，按理说他的提琴产量应该很稳定；不过事实却相反，不仅产量开始不稳定，连工艺都偏向随性颓废。此一时期他的提琴有着很高的拱型弧度，琴漆则改回米兰时期的红漆。而在1765 年 Parma 公爵过世后，瓜达尼尼的金援也变得不稳定，所以他只好又搬到另一个地方，开启了他制琴师生涯最精采、也是最后的时期 ─ 杜林时期 ( 第五阶段 )。

　　1771年，瓜达尼尼抵达 Turin 杜林，为 Cozio 伯爵工作。热爱音乐和提琴的 Cozio 伯爵是当时有名的提琴鉴赏家、收藏家，也是提琴学者，瓜达尼尼成为他的专属制琴师琴。Cozio伯公爵供应制琴材料，而他则几乎全数获得瓜达尼尼所有作品（包括50把以上的小提琴、2把大提琴和2-3把大提琴）；他不仅提供瓜达尼尼良好的工作环境，1775-1776年，柯希奥伯公爵卖下了安东尼奥‧史特拉底瓦里的小提琴，让瓜达尼尼好好研究，当然其中也包含闻名全球的“弥赛亚”小提琴。并从保罗‧史特拉底瓦里收购阿玛蒂、史特拉底瓦里、白贡齐留下的图纸、工作和模具。当时瓜达尼尼已经 60 岁了，他的儿子 Gaetano 也加入工作阵容，帮忙父亲一些初步的工作。瓜达尼尼从这批对象中获取珍贵经验，他的作品非常接近史特拉底瓦里提琴外型，特别是在F孔的形状上；仅有漩涡状琴头维持原来特色。使用木材美观、音色优美、同时期也制作小型中提琴，身长约40公分，后世公认杜林阶段是他的黄金时代。

　　没想到在 1777 年，瓜达尼尼和 Cozio 伯爵的合作关系中止，到 1786 年去世为止，这九年的时间他的经济状况都不好，为了谋生，他晚年作品的卷标甚至写上“我是史特拉底瓦里的学生”，以求乐器卖个好价钱。事实上，他晚年的作品颇有耶稣‧瓜尔内里那种狂野不羁的特色，可谓是一种即兴随意、成熟的风格。许多拉过他晚年作品的音乐家认为，他此时的作品已经不再在意美学、雕工、上漆，而是音色以及声音穿透力。许多音乐家表示，瓜达尼尼晚年的提琴作品，以声音而言，的确是超越他以前所有时期的作品。

　　瓜达尼尼 1785年 晚期优秀提琴作品

　　此把琴制作于杜林 (Turin) ，为瓜达尼尼死前一年的优秀作品。琴身长40.2公分，略大于史特拉底瓦里和瓜达尼尼其他40公分体型的中提琴。身长的改变起因于当年意大利经济衰退，为节省人事经费，许多中提琴演奏多由小提琴家兼任，为了让小提琴家快速熟悉乐器，因此，中提琴的体型较小，相较之下，这把16寸“天坛座”就属于较大体型。

　　瓜达尼尼于1786年9月23日死于杜林。

　　瓜达尼尼他被认为是历史上最好的小提琴制作家之一，他的提琴是和斯特拉迪瓦里并驾齐驱的。他的一生不富有晚年时比较贫寒。也许是因此，他的提琴常被人称为“poor man’s Strads可怜人的斯氏琴”。

　　历史上许多伟大的小提琴演奏家使用过瓜达尼尼的小提琴。我们中国人最熟悉的有卡尔·弗莱什（Carl Flesch,1873-1944），和亨利·维尼亚夫斯基（1835——1880）。