1704提琴油漆的来源和特点

　　关于“1704”的来源现在已经得到证实。它是来自于Hans Weisshaar的修复手册。根据上面的记载“1704” 的配方是Hans Weisshaar的老师Simone Sacconi给他的。他们在一起工作。传说配方是写在卡片上的。而且在Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》中也得到了证实。对于提琴制作者来说，这两本书应该是每位提琴制作者的工作手册。其中Simone Sacconi的《斯特拉第瓦利的秘密》也一度被认为提琴制作者的圣经。所以配方和来源很真实也很可靠。

　　特点

　　在很多修复的书中都会提到“1704”，因为它不仅可以做为修复油漆使用，也可以作为正常的提琴油漆使用。如果作为正常的提琴油漆使用，其中粗虫胶的比例就要减半，要配合红宝石或者柠檬漆片使用更为合适。在Hans Weisshaar的修复手册中提到，它的颜色透明，富有华丽的金黄色和橙黄色。而且配制油漆的材料很容易找到，并且刷漆后非常容易干燥。

　　油漆的配方

　　1、酒精180ml（可以选用酒厂用来勾兑白酒的高浓度酒精）

　　2、原始虫胶45g（紫胶虫的分泌物，覆盖虫体和它寄生的树枝，形成棍棒壮硬而厚的外壳。）

　　3、熏衣草油9ml（用于稀释降低黏稠度，但与松节油不同的是用他稀释油漆，不会使已经溶入油漆的色料析出。它不是挥发性油）

　　4、榄香脂7g（性质较软，可用作增塑剂以降低漆的硬度，但是它会变硬，而且老化后会变脆）

　　油漆的配制方法和加工工艺

　　对于调配方法有人喜欢先热聚合再冷聚合，也就是先将粗虫胶和酒精混合后加热，再加入熏衣草油。等混合完毕后将其放入冰箱内脱蜡，让油漆变的比较硬而脆。同时因为油漆被放入冰箱，也会使油漆变的黏稠一些。我则采用先冷聚合再热聚合。我觉得这样可以使油漆更有柔韧性。首先，将粗虫胶取50g（防止加工过程中的损耗）用布袋装好，然后用锤子敲击布袋，将虫胶研磨成粉末状。倒出虫胶粉末，挑出其中的杂质。如果没有挑干净也没有关系，因为后面还有过滤的工序。用天平称出45g，装入已经清洁好的容器内。用量筒量出180ml酒精倒入虫胶容器内。

　　其实酒精的选取很重要，最好是选用酒厂用来勾兑白酒的高浓度酒精。这样可以保证油漆的透明度和光泽。再取榄香脂7g和熏衣草油9ml倒入容器中充分搅拌。其实榄香脂是可以加也可以不加的，它的作用多半起到的是稀释剂的作用。如果榄香脂变成粉色或者变脆都不要使用，以免使油漆变质。当油漆比例配好后，将容器封闭，充分摇晃，待静止时观察是否分层。静止后没有快速分层的为好。封闭好后要每天摇晃容器或者打开容器搅拌，使酒精能充分的把粗虫胶的颜色提取出来。经过两周后，取掉容器盖用水域加热法加热大约15分钟，或者放入电加热套中加热也可。之后用过滤纸或者丝袜过滤掉剩余杂质。如果酒精挥发使油漆变的黏稠，可以在使用时加入酒精调和到可以使用的状态。

　　刷漆方法及经验

　　刷漆所需要的工具：

　　①刷漆用刷：羊毛刷、牛毛刷、猪鬃刷、狼毫笔等1—2只（宽度应该以侧板的宽度为最大标准）

　　②调色刷2—3只（调试颜色、修补油漆用刷，最宽不超过10mm）

　　③自制工具：刷漆棉包（用丝绸包脱脂棉刷漆更为细滑）棉布卷（用棉布或帆布卷成卷封漆使用）

　　④处理油漆表面的工具：刮刀（油漆有一定厚度的时候使用）水磨砂纸（用600号、800号、1500号、2000号质量好的砂纸。）

　　白琴处理：

　　制作过小提琴的人都知道，在制作的过程中，难免会出现失误、磕碰、掉肉，或者遇到自然的油囊伤疤等现象。出现上诉状况时如果直接进行油漆，可能会使受伤的地方油漆凸凹不平，甚至会出现色差，直接影响提琴的整体艺术效果。为了弥补伤疤带来的缺陷，在上漆之前要对白壳提琴进行腻子封堵和填平。然后用细的干磨砂纸打磨光滑。

　　封底漆：

　　根据对古提琴的研究，发现古提琴有封漆的痕迹。经历400年之后，当表层的油漆磨掉后木材仍有较硬的漆膜，颜色仍然吃不进去。所以在刷颜色之前，要对琴进行封底处理，这样可以阻止颜色侵蚀到木材当中，如果不做封底处理，颜色会因为同一木材不同部位的密度不同而形成色差。

　　我采用黑松香和亚麻仁油以1：1比例加热互溶，做一种油脂漆。这种油脂漆颜色比较稳定，不但有金属色，而且透明度度极好。涂抹在枫木上时，枫木的花纹立刻突现出来，很有立体感、层次分明、反差很大。使用这种油漆时要取浮石少许和油脂漆混合。互相调匀后即可以使用。调匀的工具采用餐刀和玻璃研磨棒、磨沙玻璃板等。

　　研磨时握住研磨棒，将油脂漆和浮石共同放在玻璃板上，用餐刀把二者搅在一起。然后用研磨棒压在上面开始研磨。在研磨过程中可以不时的提起研磨棒，观察油漆和研磨棒的黏合程度和是否已经均匀的平铺在研磨棒和玻璃板上。油脂漆大概取3克左右就可以完成封底工作。浮石要适量添加，调匀的标准是加浮石后使油漆变成干浆糊状即可。研磨完成后，用棉布卷沾油漆均匀的涂于琴上。也可以用手指或手掌直接沾油漆拍在琴上，这样做的目的是把指纹留在琴上，达到一种肌理的效果。油漆通过自身的留平后，油漆呈现出来的效果会更自然、更人性化。另外提琴的面板也可以直接用亚麻仁油加粉笔粉末把琴面板的毛孔填满。这样封漆就全部完成了。

　　提琴上色：

　　当封漆完毕后就可以进行第一次的上色了。可以用姜黄（中药）倒入酒精中浸泡提取颜色，或者也可选用藤黄（有毒）提取颜色。其中姜黄的颜色比较暗淡偏向于土黄色，而藤黄的颜色比较鲜艳、华丽，带有金黄色。除了上述自然颜色外也可以选用配好的化学颜色，在市面上都可以买的到。这些化学颜色主要分为四种：黑（black）、黄（yellow）、红（red）、棕（brown）。通过这四种基本颜色互相搭配，可以调出很多颜色出来。提琴的颜色除特殊个人要求的颜色外大致上主要呈现为橘红色、橘黄色、金黄色、棕红色和棕色等。可以看出提琴的传统颜色都要以暖色系黄色为基础，都是在黄色的基础上创作发展的。所以黄色便成为了决定颜色趋向的重点。当底黄作好后，就可以用“1704”加颜色调和刷在琴上了。在刷制过程中，颜色的走向要根据每一次油漆干燥后才能决定。如果直接接受阳光照射，油漆可能会变淡。当色漆刷至20遍左右的时候就可以了。刷颜色漆主要采用的工具是刷子和有丝绸包裹的脱脂棉。用脱脂棉刷出的琴更为光亮顺滑。

　　提琴上清漆：

　　当颜色达到所希望的饱和度后就可以上清漆了，清漆的作用是保护提琴的颜色，因为完成油漆后的提琴需要一个光滑顺畅的油漆表面，这样需要用水磨砂纸磨平。如果清漆的厚度不够，当用砂纸打磨油漆表面的时候容易伤到色漆，这样会破坏提琴油漆效果，所以清漆要有一定的厚度。处理清漆所需要的工具和上面提到的一样，可以使用刷子和脱脂棉球。大概要刷10遍左右。这时漆有一定的厚度，可以对油漆表面进行处理。可以用砂纸进行打磨。我选择的是圣象水磨砂纸，总之要选择一些质量较好的水磨砂纸。我的经验用600号、800号、1500号2000号逐步将油漆表面做平。对油漆厚薄反差很大的表面也可以选用刮刀，轻轻刮去油漆不均匀的部分，然后再用砂纸做平。

　　开边：

　　提琴油漆开边是现在很多人都在做的事情，所谓开边就是指把提琴的外轮阔进行处理。开过边的小提琴轮廓常常给人很强的视觉对比效果，体现出提琴的外形优美曲线。具体操作是：可以选择丝绸包裹的脱脂棉球沾酒精涂抹提琴的边部。主要涂抹对象是提琴比较容易磨损的部分、突出部分和手经常触及的地方。但要值得注意的是开边要注意尺度，不能裸露出底漆，只是把色漆擦掉而已。擦掉后的色漆要加补上透明漆，保证漆膜厚度的均匀。这样处理过的油漆更自然、更人性化。使小提琴不再是那种新的发亮、拥有冷酷外表的乐器，而是更有亲切感和归属感，使人一拿起她就会觉得她是很熟悉的朋友。其实开边就像为油画配边框一样，要搭调、考究、还要不失华丽高贵。现在开边成为一种流行，仿古琴上得到大量体现。精巧人性的开边可以使琴更有华贵的味道。

　　修理补漆

　　提琴的补漆主要体现在两个方面，一是保养，二是修复时的补漆。小提琴有着400多年的历史，名贵的古提琴都经历着上百年的考验。在使用过程中，磨损是难免的，所以对原琴进行油漆保养和维护极为重要。多年来人们都在寻找一些油漆配方，希望能和原琴的油漆相匹配。“1704”的出现给保养带来了新的选择。因为“1704”可以对油性酒性的两种不同性质的油漆进行填补。由于“1704”操作简单、颜色稳定、而且易干，所以在修复中也经常使用。比如对接琴头后的琴颈补漆，或者对刷制过程中颜色不均匀的地方进行补颜色，再或者对新琴做旧和仿古时的颜色调和等等。值得一提的是，在修复油漆中很难碰到一模一样的状况，所以要求制作师在对颜色的定向方面有很强的能力。调色的时候可以将油漆调稀，成膜的时候再把油漆调稠。等调色完成时应该在其他木片上做试验，然后和原琴比对，等确认颜色一致之后再进行修补。在修补过程中，修补油漆的工具很重要。有很顺手、很专业的工具可以给修补时剩掉很多不必要的麻烦，也能使修补的效果更容易完美。比如对细小部分的修补，如果有一只很细的毛笔，就可以提高补颜色和油漆的准确性。便不会把其他部分弄花。

　　“1704”在多年的使用当中，无论对新琴或旧琴，再或者是做旧的琴也好，都能很好的和原琴的油漆完美一致。很多制作师都很重视这个专业性很强的油漆。本人通过学习和实践，把它总结出来。由于经验和知识有限，所以本文仅供参考。希望本文可以给准备使用“1704”的制作师们提供方便。