小提琴侧板

　　小提琴侧板和琴框是小提琴不可分剖的一个部分，它与面板、背板胶合后便成为琴箱。侧板的高(宽)度和小提琴琴身内腔的空气容积大小有密切关系。侧板越高，琴内的空气容积就越大，侧板越低，琴内的空气容积就越小。空气容积的大小对琴的声音有很大影响，如果小提琴的空气容积太大时，低音部分的声音会柔弱发闷，高音部分的声音会尖锐柔细。如果琴的空气容积太小时，低音部分的声音就会粗噪，高音部分的发音就会不响亮。可见，空气容积对琴声的强弱、优美与否很有关系，特别是能够显著地加强G、D两弦的音。如果没有空气容积的作用，小提琴的低音肯定不会丰厚有力。

　　小提琴侧板框

　　侧板的高低，应以使小提琴有一个适当的空气容积为准。实践证明各种琴型的小提琴空气容积大致相同，一般都在2000立方厘米左右。目前的侧板高度，是经过长期的实践确定下来的，不应该随意改动。但是有的小提琴面板、背板弧度做的较高，那就要将侧板的高度做的低一些，才不致使空气容积增大。相反，尺寸较小的小提琴(例如儿童用的小提琴)，或是面、背板的弧度做得较低的小提琴，它的侧板高度则可做得高一些，以便使空气容积得到适当增加。

　　侧板框是由端角木块、侧板和边条这三部分构成，制作时每一步都必须细心操作。尤其是端角木块和侧板的垂直度，如果出现歪斜，即使面板和背板做得很端正，两者也会左右错位使琴体歪斜，在琴体的侧面从后向前看会有扭曲感。若把琴体侧放在桌面上，琴边的四个接触点不能同时站在桌面上，琴体可左右摆动，显然这样的制作工艺会影响到琴体的美观和声学性能。

　　侧板是参与谐振的重要部件，当面板随着琴弦的振动而上下彼动，背板因音柱的传递也随之波动时，侧板配合着作横向波动，从而使整个琴体包括内在的空气发生谐振和共鸣。所以侧板除了与端角木块一起使面板和背板合成一体之外，它本身要有良好的弹性能参与琴体的共鸣。

　　(1)材料

　　由于侧板既要求有强度又要有良好的弹性，枫木显然是最合适的木料。而且往往是用与背板同一块的木料制作，可从背板料的屋脊面处锯出木料，花纹能够与背板和琴头相协调一致，增加了琴体的美感。因为强度较好可以做得很薄，使它能有很好的弹性。中提琴和大提琴也有采用杨树、柳树或山毛棒，作为制作侧板的材料。

　　(2)尺寸

　　侧板在琴体上有几处连接点，如琴头接榫处、琴角角尖和尾柱处，故侧板可分成几段制作。上侧板两片，从琴头接样到上琴角尖左右各一片。中腰侧板两片，分别连接上琴角尖和下琴角尖。下侧板可以是两片也可以是一片，无论是用两片或一片，对声学效果的影响不大，因为中缝处是粘在尾木块上的。制作时各有各的难点，采用两片下侧板就会在中缝处有接缝，要求做得紧密而又垂直。用一片下侧板就没有接缝，但两端与琴角木块相匹配时会互相牵连，有一定的制作难度。

　　a.小提琴

　　侧板厚度1-1.3毫米，一般采用1.1毫米甚至更薄些。尽量利用木料原来的长度制成宽大于33毫米以上的侧板料。在厚度加工完成之后，再物尽其用地分割出毛长180毫米的上侧板两片，长140毫米的中侧板两片和230毫米的下侧板两片。如果采用单条下侧板，则其长度不可短于440毫米。

　　b.中提琴

　　侧板厚度是1.1-1.3毫米，常用厚度是1.3毫米。至于各侧板的长度，由于中提琴的尺寸规格较多，不如小提琴那样标准化，所以要根据琴体大小实测一下所需要的毛长度。(小型)中提琴的侧板毛宽要大于42毫米，(大型)中提琴侧板，毛宽要宽于44毫米。

　　c.大提琴

　　侧板厚度1.3-1.5毫米，安东尼奥·斯特拉迪瓦里用的侧板较薄，所以用亚麻布的画布条加固，兼顾了侧板的强度和弹性。现代大提琴侧板的毛宽要大于120毫米，若按古代琴的规格应宽于130毫米。大提琴的尺寸规格较多，故需要不同毛长的侧板，一般常用的上侧板毛长是380毫米、中腰侧板270毫米和下侧板490毫米各两条，琴体大时要增加长度。

　　(3)制作

　　如果背板的木料足够厚，从楔形枫木料径切面锯切下的薄木片可用于制作侧板。径切的独板枫木料有一侧较厚，从其上锯下的薄木片也可利用。从胸径较粗的枫树料上径切的楔形料，靠树皮处多余木料的宽度足够制作小提琴和中提琴的侧板。径切圆木时从中间锯下的十字形料，也很适合制作侧板。

　　锯切时一定要从木料的径切面或半径切面处锯下侧板料，锯切恰当的侧板料，在侧板表面可见到纵向的一条条木纹，图纹与木纹成某个角度相交。锯之前先把木料一侧的表面刨得既平直又光滑，之后在侧面画上锯切线，锯下一片后再次把表面刨光然后锯另一片，每一片毛胚料的厚度约2毫米较为合适。这样的制作方法看似繁琐，实际上既省工又省料。锯下的薄片毛胚料的一面已是成品的表面，而且为加工另一面创造了方便条件。如果有条件使用带锯加工，就直接锯成厚约2毫米的薄片毛胚料。

　　刨光毛胚料的表面时可以将它平放在平整的工作台上，后端用夹子夹住后再刨。更方便和省料的方法是把双面胶带粘在平整的工作面上，将毛胚料已加工光滑的那面枯贴其上，然后把未加工的那面刨光滑并达到要求的厚度。枫木花纹明显漂亮或宽条花纹，都是比较难刨光滑的，而且容易脆裂或断裂，所用的刨子本身一定要制作得非常规范。刨子的刃口一定要磨得既锐利又平直，刃口上绝不可有任何微小的缺口痕迹，否则都会使侧板表面不平整光滑。让刨子带些斜角推动可能会好刨些，也可留些余量最后用刮刨或平直的刮片加工到要求的厚度。必须把整片侧板刮得光滑而又厚度均匀，也只有光滑平整后花纹才会明显和美丽。

　　侧板花纹的宽窄和形状要尽可能与背板一致，如果取材于背板同一块木料就没有匹配的问题，否则就要挑选和匹配到满意为止。侧板上的花纹略有倾斜可增加整体的美感。倾斜的方向一般都安排成从琴体侧面看是由左向右倾斜。但如果拼板时把花纹拼成V形，或整板上的花纹安排成由右向左朝下倾斜，为适应人眼的观察习惯，也可让侧板的花纹自右向左倾斜。用小刨或砂纸木块把侧板加工成需要的宽度，边缘必须平直而且一样宽度，此时也可略微调整一下花纹的斜度。