手风琴名家：Walter Maurer教授访谈

　　1999年3月10日

　　Walter Maurer教授在手风琴事业上有着多年的丰富经验。因此，我推荐读者去访问一下Maurer教授的网站（链接德语和英语），在那儿可以看到他在手风琴方面作出的许多贡献。当然，一次访问是很难了解教授在手风琴方面的许多成就的。然而，随着读者的问题，我希望我们能基本上了解到那些最重要的成果和最有影响的活动。--Wallace Liggett

　　Q. 您是什么时候开始学习手风琴的？

　　A. 那是1941年第二次世界大战时。

　　Q. 那您是为什么选择手风琴呢？

　　A. 使我的母亲帮我选择的手风琴并且在音乐商店买下了当时那里仅有的一只手风琴。

　　Q. 您是在哪儿出生的？

　　A. 在奥地利的首都维也纳。

　　Q. 您的父母是否都参与了你的早期音乐教育？

　　A. 只有我的母亲和祖父。我的父亲在1939年死于血液病。他曾经是一个工程师，在德国工作。

　　Q. 能告诉我们您学琴的起蒙老师吗？

　　A. 只有一个。就是Johannes Loew。1954年他是HVO（Harmonikaverband Osterreichs）的首任主席，同时也是该创办小组的一名成员。

　　Q. 在您早期的学琴生涯中有没有一些有趣的事？

　　A. 没有很多，因为在战争年代我们都没有什么乐趣。

　　Q. 您的启蒙老师有没有一些让你至今记忆犹新的独特教学方法？

　　A. 有的，记得有一次上一节关于和弦的课，有大和弦，小和弦，减七和弦，属七和弦。他说，你必须每天练习六遍。第二天，我还课的时候，老师不太满意，说：“别忘了每天练习六遍。”后来，我问了比我大的同学，他告诉我，必须反复练习，因为如果老师不满意的话，同样内容的课就永远不会结束，老师会把你的课从一星期一节减到二星期，三星期，直至六星期一节。所以你最好还是照老师说的去做，不然的话他就永远不会给你上新课。听了他的话以后，我终于达到了老师的要求。

　　Q. 您能向我们描述一下您以后接受的音乐教育吗？

　　A. 后来，我在一所专门的师范学校学习。为此，我要学习5年的小提琴和钢琴因为那时学校里没有开手风琴的课。所以要学手风琴就只能向其他好的手风琴演奏家学。

　　Q. 有没有让您特别敬重的老师，在您的音乐事业上给了您灵感？

　　A. 我遇到了很多的好老师，但我觉得最好的还是我的启蒙老师Mr Loew。不过第一个给我灵感的演奏家是意大利的Gervasio Marcosignori。

　　Q. 你是什么时候又是为什么决定把音乐作为您的事业呢？

　　A. 1952年我在一所学校做了老师然后开始在别的学院教手风琴。1964年维也纳音乐学院的校长邀请我去那里教学。在那里我用新的教学方法教了30年课。

　　Q. 您的很大一部分工作是关于手风琴协会的。我想向您了解一下CIA机构（Confederation Internationale des Accordeonistes）。您是什么时候开始做CIA的秘书长的？

　　A. 是1975年在芬兰首都赫尔辛基的代表大会选举产生的，在那以后我连任了六届。

　　Q. 能告诉我们您作为秘书长的工作吗？

　　A. 除了外出的花费和机构的一些社会性公益赞助外，秘书长的工作是义务的。我的工作主要是：会员资格记录，财政记录，筹备委员会会议和机构代表大会，会议的宣传工作和日常的信件收发，每次大会后的会议记录以及其他的有关工作。

　　Q. CIA是如何成立的？他当时的机构组织和现在相同吗？

　　A. 就像1935年的“世界手风琴联盟”一样，1938年第一次代表大会召开了。但是第二年由于第二次世界大战的爆发被迫停止了。1947年“联盟”的成员们在巴黎相聚，1948年CIA（这是一个全新的法文译名，也是沿用至今的名字）的第一次会议在战后召开了。

　　Q. 请您向我们描述一下CIA的机构组成以及它是怎么工作的，会员又必须具备哪些资格呢？

　　A. CIA是一个总的机构，它里面的成员进行各项活动，这些活动的总和就构成了CIA的活动，着跟许多国际联盟组织是一样的。CIA的成员资格分成三级：

　　1）选举产生的会员。是从国家手风琴协会中产生的，如果本国没有手风琴协会，就从大学或音乐学院里产生。

　　2）通讯会员。这些会员是从相应的手风琴协会中产生的，他们不够资格被选上，但他们希望与CIA保持密切的合作关系

　　3）个别会员

　　4）支持者

　　5）名誉会员

　　Q. 为什么国家手风琴协会的成员都要加入CIA呢？

　　A. 因为国家手风琴协会的会员加入CIA就可以让世界各国的手风琴演奏家联合起来。我认为：如果国家手风琴协会不加入CIA的话，它就会成为一个孤立的组织。每个人都会为成为世界音乐联盟的成员而感到自豪的。

　　Q. CIA两年举行一次大会，那么这些大会的意义何在呢？

　　A. 举行大会是国际联盟的条例所规定的。会上需要汇报音乐委员会的工作，汇报财政情况，选举出有贡献的人并给予其嘉奖，还要探讨其他有关音乐的问题。

　　Q. 您能不能告诉我们参加CIA的成员人数？还有国际音乐理事会是怎么一回事呢？

　　A. 自从1972年起，CIA就是国际音乐理事会（IMC-UNESCO）的一员，IMC有两种类型的会员国家音乐理事会和国际音乐联盟。今天，共有134个国家音乐理事会和37个国际音乐联盟。

　　Q. CIA在这方面的任务上有什么变化吗？

　　A. 向人们介绍优秀的手风琴演奏家是一件非常重要的事情。我们打算每年在两个不同的国家分别举行一次世界手风琴大赛，这样我们就能在世界各国发现优秀的手风琴演奏家了。

　　Q. 您能预测一下世界手风琴大赛的未来吗？

　　A. 世界手风琴大赛的前景无疑是十分好的，因为我们已经有了足以支持到2005年的资金。今年是我们拥有资金数最多的一年。

　　Q. 您认为手风琴未来的发展方向是什么？手风琴又将怎么去全面地表现音乐呢？

　　A. 许许多多的老师和手风琴演奏家都在致力于使手风琴全面表现音乐的努力。但是对“全面地表现音乐”有多种理解，我们可以通过节奏、音色、强弱来表现，也可以用独奏、合奏、交响乐以及室内乐等形式来表现。

　　Q. 现在有很多世界性的手风琴比赛，您认为这对于全面地发展手风琴有益处吗？或者您认为还是比赛的组织者们密切合作比较好？

　　A. 现在总共有三种传统的世界性比赛：

　　COUPE MONDIALE ，1953年起举行，每年都在不同的主办国举行。

　　KLINGENTHAL，约1961年起举行，为东欧的选手参加国际比赛做准备。

　　CASTELFIDARDO，在意大利中部的手风琴制造厂中举行。

　　我还知道16种专为年轻选手举办的比赛。您说他们的目的仅仅是为了赚钱吗？我也尝试过许多新的合作办法，但发现真的要摈弃传统是很困难的。