手风琴的发展与键钮排列之演变介绍/陈剑一(3)

　　▲ （库林根塔尔国际手风琴比赛是世界上水平最高的比赛）。

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　　Free Bass的发明对手风琴是一个伟大的革命，它大大地拓展了手风琴的表现力，把手风琴演奏与作品的级别一下子提高到全方位，1984年，天津乐器厂仿制成功185BS自由低音手风琴，我国一部分青年演奏家开始学习演奏，并很快熟悉掌握，经过演奏实践，185BS琴由于结构庞大，左手在奏Free Bass时过于向前伸出，使用极不方便，已不是最先进的系统。随后，上海手风琴厂也仿制成功805型双系统传统结构Free Bass手风琴，它的自由低音设在原来的和弦键钮上，只要一按机构转换键，就可以将和弦变成自由低音（所以称双系统），这样，演奏就方便多了，但这种结构音域略显不够，只是在原有低音上增加两个八度，排列上还是原来传统琴的排列，换成自由低音后，前两排基础低音与对位低音不变，第四排小三和弦和第三排大三和弦变成C1-b1，第六排减七和弦和第五排属七和弦变成C2—b2，指法与原来基础低音、对位低音的音阶，位置相同。

　　以上两种结构的琴虽然不够理想，但中国人在制造、演奏上走出了第一步，有的演奏家在国际、国内比赛中暂露头脚，并取得的较好的成绩。如张国平（中国广播艺术团）、杨屹（战友歌舞团）、陈军（四川音乐学院）、曹晓青（天津音乐学院，后赴德国留学并任教）。

　　目前，国际普遍使用的是120BS双系统可变换自由低音手风琴，分B、C两种系统（现天津乐器厂、上海手风琴厂、金杯手风琴厂分别试制成功键钮，键盘式B、C两种系统琴）。B系统主要流行于俄罗斯等东欧国家，主要特征是原来的四排和弦键经过通过变换装置或自由低音，低音在琴的下面按半音排列向上进行和右手的音区相反，排列如下：上下排列为小三度，同排为小二度，斜排为大二度。

　　C系统主要流行于德国、意大利等西欧国家，主要特征与B系统相反，低音在琴的上面按半音阶向下进

　　行，与右手同向进行，排列也相同。

　　自由贝司的排列主要是根据苏联的巴扬琴演变而来，巴扬经过了100年的改良，演变除了左手传统到185自由贝司再至传统结构自由贝司直至现在B、C系统可变自由贝司等，右手也发展的更加完善，最大规格的键钮琴右手有64音（共106键钮，横排五排，为方便演奏有两排重复音） ，再加上左手向低音扩展一个八度，是目前除钢琴以外，音域最宽的乐器。

　　现在，我国与国际上加强文化交流，大量的世界级的大师来华演出、讲学，又有一批批年青学子走出国门，赴德国、俄罗斯等先进国家学习，开阔了视野和世界拉近了距离。

　　特别要提为中国手风琴事业做出重大贡献的有：

　　一、著名手风琴家姜杰先生从1993年至今已成功举办了九届北京国际手风琴艺术节和国际比赛，邀请

　　利普斯、斯卡里亚廖夫、谢苗诺夫、希什金、法默等大师参加艺术节，举办独奏音乐会、讲座，我国广大手风琴工作者、爱好者不出国门，就能一览国际大师风彩，欣赏一流演奏，了解世界手风琴动态，并长期聘请俄罗斯手风琴家索阔洛夫在北京手风琴学校任教。

　　二、天津音乐学院率先开办自由音手风琴专业，并举办两届国际手风琴大师班，邀请到莫泽尔、利普斯、鲍尼、沙洛夫、斯卡比尼、曹晓青等专家讲学，系统地讲解自由低音手风琴的演奏规律与教学方法，这又是全国同仁与世界先进水平零距离的接触。王域平教授与王树生教授分别被聘为德国库林根塔尔国际手风琴比赛和意大利卡斯特立达多国际手风琴的常任评委。以刘冬、张帷依为代表的天津音乐学院学生已脱颖而出，正朝世界高峰攀登。

　　三、上海音协手风琴学会会长李聪先生，1998年开办了中国手风琴网www.accordins.com／china与国际网站联网，内容有每周国际、国内新闻、学术报告、论文集、人物专访，各种信息……，使我们足不出户，随时可以得知全世界最新的手风琴动态、资料，也让全世纪的手风琴爱好者了解我们中国手风琴的发展与变化。

　　A、刘冬（天津音乐学院学生，曾获北京国际手风琴比赛艺术家组一等奖，天津国际手风琴比赛艺术家组二等奖）。

　　B、张惟依（天津音乐学院附中学生，曾获意大利卡斯特费达多国际手风琴比赛青年组—等奖，北京国际手风琴比赛少年A组一等奖）

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　　四、著名作曲家李遇秋先生多年来坚持为手风琴创作，如《促织幻想曲》、《惠山泥人组曲》、《广陵传奇》、《桑榆之梦》、《沉思与酣歌》到自由贝司的《前奏与赋格》。第—、二、三奏鸣曲等数十首手风琴作品。

　　他为中国手风琴作品的创作及探索作出重大贡献并产生深远的影响⑧。

　　现我国一些著名作曲家开始用现代作曲手法为手风琴创作，如中央音乐学院博士生导师姚恒璐教授的《天使的国度》、手风琴与笙《簧片的对话》、为手风琴和大提琴而作的《可爱的一朵玫瑰花》《盘丝缠》 等；天津音乐学院院长著名作曲家姚盛昌教授的《小组曲》、手风琴室内乐《望见长城的星空》；上海音乐学院博士生导师林华教授的《长城恋》、《桥》等。全国音乐学院作曲系的教师和学生也开始关注并尝试手风琴作品的创作。

　　从手风琴成形以来，键盘式、键钮式手风琴共存于世，到现在人们对这两种体系都作了很大的努力，无论键盘、键钮、B系统、C系统、185BS自然都有各自的支持者，至今还没有统—的说法。手风琴这件“年青”的乐器，到现在只有170年的历史，至今还未最后定型，虽然发音原理相同，都称之为“手风琴”，但其形态，排列，指法都各有所异，这种状况对手风琴的发展并不十分有利，我相信经过全世界手风琴工作者的努力，正在向更加完善，更加统一的方向发展。正如王域平教授▲所讲：“手风琴的不断发展和完善，为手风琴音乐的发展提供了广阔的天地，和世上任何事物的发展规律一样，越是年轻的，越是有朝气的，越是前途无限的，越是英雄有用武之地，越是大有作为的⑨。

　　［参 考 文 献］

　　①胡杨吉译 《新编格罗夫音乐和音乐家辞典》1980年第6版

　　②王树生 《手风琴教学与演奏》南开大学出版社1999年

　　③同①

　　④中波 《古乐沉钩一一一个有意义的发现》音乐周报2002.11.3期

　　⑤高洁 《20世纪上半叶中国手风琴艺术的传播》黄钟2003第1期

　　⑥同⑤

　　⑦申波 《中国手风琴创作发展轨迹》天籁2001第1期

　　⑧同⑦

　　⑨王树生 《手风琴教学与演奏》序，南开大学出版社1999年

　　▲王域平（现中国音协手风琴学会名誉会长，天津音乐学院教授，著名手风琴教育家）