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吉他换漆的方法

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  虫胶漆涂装

  弹吉他超过二十年以上的琴友,一般都开始对于琴的制造、涂装和修缮产生兴趣,我也不例外。幸运的在二千零二年参与制琴名家葛利格、拜尔斯(Gregory S. Byers) 的制琴讲习,因而才对琴的制作与涂装得见一二。

  拜网路之赐,一篇篇关于虫胶漆的文章,加深了我对法式涂装(FrenchPolish) 的信心, 加上琴友们毫不考虑地将昂贵的琴交给我更改原有涂装, 方能将理论加以实验,当琴友对于修缮结果表示满意又惊讶时,我满心的感谢,因为他们的信任,方才能够将拜尔斯曾谓,不经过一年的粹练,很难掌握个中奥妙的技术,加以学习,至今虽然尚不能像大师一般,能在极短的两三天内,将漆工顺利的完成大半,但已有足够的体验,明了采取这种辛苦涂装的价值。

吉他换漆的方法

  虫胶漆的涂装又被称为法式涂装(French Polish) ,很多的文献将它叙述为 古老的技术,但以现今虫胶购买容易的情况来看, 主要还是因为技术不易控制, 费力耗时所致,目前一般的木质家俱较少采行,只剩下高级的乐器制造才采用它, 指定用法式涂装一般行情加价为三百美金,约合一万圆台币,但是也有造琴家仅仅采用法式涂装,像拜尔斯(Gregory S. Byers)即是。

  法式涂装可说是一种不易失败的涂装方法,它使用几乎相同的材料,分段完成填塞孔隙、漆身建立、和表面抛光等三个阶段。虫胶漆也可以用来涂布琴箱内部,这不止是高级琴的特征,对于抵抗剧烈湿度变化,有实际的作用,在背板胶封之前,随著签名时,在琴箱内就涂好,拜尔斯称之为粗略涂布( washcoat ) 或洗涂法,就是故意让磨平的木材,单纯吸收一层虫胶漆 涂法。对面板、琴颈和背侧板的涂装,作业上有些许不同,上漆前用粗沙纸(P180,P240,P320 )磨到平整,也有建议只磨到P240,刻意流下的磨痕可使涂装质地不同,面板一般色浅,背侧板色深,会析出木色,因此在初期洗涂时,工具

  棉不可以混用,以下是对专用语的定义

  涂料

  一般的网路商店,像Steward McDonald( http://www.stewmac.com ) 贩卖的虫胶碎片(Shellac Flakes) ,是属于超级金黄等级(Super Blonde)并且经脱蜡(De-wax)处理 ,每罐为一磅装,约30美元, 取得之后制成酒精溶液 ,比例约为在20 – 30 %(w/w)左右即可 ,保存的有效期限约为三个月, 要放置在阴凉处。

  轻石:背侧板面孔隙填补用,一般使用2F,3F或4F级数轻石粉,号数低

  的较粗,为研磨用,号数高者为填补孔隙用,轻石随研磨会逐渐变

  细。

  涂具

  工具棉:一般采用弹性较佳的粗棉絮,初春时节的木棉弹性最好,也可用脱脂棉。

  外层护布:一般限用细织麻纱布,但水洗过的绵布(如T恤)亦可,表面无皱折之布。

  橡胶核:为使涂装时易于施力,将工具棉包在一块钝形橡胶上使用。

  润滑油:一般使用婴儿油或橄榄油。

  硬化油:一般使用胡桃油或亚麻仁油。

  储存罐:底部有少许酒精的附盖广口瓶,暂放工具棉防硬化用。

  细砂纸:P1200,P1500,P2000

  工作场地

  照明:自然光最好,若在室内,要有活动式的强光照明。

  工作台: 能将乐器固定的桌面,并尽可能做好防护措施。

  放大镜:手拿或眼镜式。

  涂装心诀

  阶段涂装,界限糢糊,反复修饰,有始无终。

  变换角度,清除瑕疵,涂圆画圈,一刻不停。

  由湿到干,手力渐增,若有若无,以少为多。

  等待硬化,再做修整,油水分离,小心酒精。

  心诀概述

  涂装分成填塞孔隙、漆身建立、和表面抛光三阶段,它们之间的转换时机由工匠决定,与工匠的美观要求、艺术品味有关,对漆过的作业表面是否满意,孔隙是否已经填满,作业表面是否须进行修补,以及选择修补的手段,皆视工匠的判断来决定,完成与否也视工匠的要求来决定,早期的法式涂装和进代的法式涂装差别在漆的厚度以及光亮程度,这是因为法式涂装经常与现代的化学涂料相竞争造成的。

  在照明完善的工作桌上,变换作业表面的角度,审视瑕疵,之后选择修补的手段并维持固定的进度,当工具在涂布时,以画圆方式向前行进,此时绝对不可将涂具停留在作业表面形成静止状态,因为立刻会留下痕迹,凡是要停止时,涂具要完全离开作业表面,轻微的痕迹可以用加了少量酒精的涂具修补,此时有虫胶漆回溶现象与重分配现象,原则仍旧是”不可将涂具停留在作业表面形成静止状态”。

  涂具上虫胶漆的湿润程度要适中,绝对不可以太湿,且添加虫胶漆时,是加在内部的工具棉上,而不是加在外层的护布上,加酒精也一样,但加润滑油则直接加到作业表面上,而润滑油的量要非常的少,当涂具划过作业表面,由会留下蒸汽拖痕,到越来越涩时,逐渐施加压力,此时看似没有上到漆,其实是上漆最多且实在的时候,千万勿以为越湿越好,弄巧成拙,工匠为能上漆方便常发展自己的固定架来固定乐器,方便作业。

  一般做完一个巡回,代表乐器整体都涂过了一次,尽可能自己安排易记的路径,避免重复,在一天的进度结束时,要以新的工具棉沾单纯酒精,将表面轻轻擦拭,以去除画圈的痕迹,之后乐器要吊在通风处干燥,假如发现瑕疵或表面有结块,因而要用细砂纸去除,也要等到所上的漆变干变硬之后再为之(一般隔天即可),润滑油不会与漆结合,当漆硬化后,油会跑到乐器表面,此时用不括伤表面的布拭去即可,法式涂装硬度够且防水,但却不耐酒精。

  耗时费力的虫胶漆涂装经常被苛责的重点有下

  表面不如现代漆工光泽

  不能防水

  质地软表面容易刮伤

  干燥时间很久

  容易有漆黏黏的感觉

  汗水会破坏漆面

  我的答案是,假如上述属实,多数是上漆的功夫尚为臻成熟所致,亲眼所见在琴的面板上几乎到达镜面般的效果,而我对虫胶漆的最大不满,是它会将所有木头纹理的优点与瑕疵显露无遗,选用较佳材料制作的吉他,成功的机会较大,而背侧板木质纹理,在法式涂装时显现出立体的木纹和一般漆法有极大的不同。

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