浅论潮州筝曲及演奏特点

　　中图分类号：J623文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0157-01潮州筝，素以高雅古朴、优美缠绵载誉于国内外近一个世纪，它是中华民族音乐文化的瑰宝。潮州筝源于秦筝，与我国古代中原音乐文化的迁移历史有着密切关系。其成因依据有以下五点：1.岭南地区古称“百越”，而从属百越的潮州，在历史上，很早就成为中原汉人迁徒之地。2.为了防止匈奴入侵、兵灾之患，中原人大举南迁，经漳蒲入潮地，故后辈潮州人，误认为祖先是漳蒲人，其实，那是中原人入潮时，因蒲田是个关隘，进出人等必须加盖关口印鉴之原因。3.朝官被贬，如唐宪宗元和年间，韩愈因迎佛骨事被贬来潮，韩愈之后，又有一些宰相被贬到潮州。4.宋代时，宋室南渡，宫廷衣冠、文物、礼乐、仪制等自然随行，他们带来了中原文化和宫中音乐，慢慢在潮州流传、繁衍、融变，成为了潮州的传统文化。5.潮州虽有古筝，但它不是潮州本地的乐器，早年，潮州节祭的祭祀之器中没有古筝，就是今天，比较完整承袭传统的潮州寺庙鼓乐也没有使用古筝伴奏。故此，中原人的南迁带来了大量的音乐文化，于是中原音乐文化和潮州本土的民间文化、民俗音乐相结合，形成了独特的潮州音乐。

　　“轻六调”音乐一般都有流畅、轻快的特点。“重六调”是用5 7 1 2 4 5 7 音阶构成旋律的，这种乐曲可分为两种类型：一类是含有沉稳、深情、反思情绪的乐曲，例如《昭君怨》、《月儿高》、《柳青娘》、《北雁思归》等；另一类是含有谐谑、轻巧情绪的乐曲，例如《寒鸦戏水》、《杨柳春风》、《画眉跳架》、《象弄牙》、《红梅头》等。这两类乐曲对于7 4 两音的处理是不同的，前类乐曲对左手7 4 两音的按、滑、颤处理是不稳定的；后类乐曲对左手7 4 两音的处理却相对稳定和准确。

　　“活五”调的曲目是潮州筝曲中最难掌握的。“三”音要在7、1 之间大回旋，“五”音是个不稳定的颤音，音高接近#2。演奏这两个音，除要求特定音准外，还要滑动或颤动均匀、连贯，要在动态中表现7音，如果按得太轻变成轻六调，如果按得太重变成重六调。而2 音轻滑无味，重滑又变味，按得太死则变成“死五”。“活五”调除“三、五”两音要作特殊处理外，其他各音还要做相应轻度滑奏，它的独特之处在这里，高难之处也在这里。活五调强调特殊滑音效果以韵取胜，由弦乐、三弦以及音波较长的古筝来演奏，效果最佳，尤以筝的韵味最浓。活五调委婉、深沉，长於表现悲愤，激越的情绪，是一种悲调。潮州的弦乐有文、武、病、狂四大弓法，活五调用的是病弓。如泣如诉的曲调，正是通过这藕断丝连般的病弓病指来体现。

　　传统潮州筝主要用于“细乐”（三弦、琵琶、筝）合奏，在合奏中，演奏者们都遵循同样一份原始谱（二四谱或工尺谱），同时，按照各自乐器的演奏特点和个人的技法习惯来加花演奏，因此每个人都是自己乐器旋律的创造者。在潮汕地区，可以听到许多弹筝人演奏同样的乐曲，除了板数和骨干音一致外，音乐旋律、演奏技巧和用指方式都大相径庭，民间称这种演奏为“造句”，由于这种记谱系统，强调演奏者在原始谱基础上创造旋律的重要性，造句的好听与否又取决于演奏者的气质与音乐素养，所以人们很尊重那些“造句”好听，而且在“造句”中能充分发挥技巧和讲求风格的演奏者，后来的潮州筝独奏曲就是在此基础上发展起来的。

　　潮州民间有著名的十大套曲，其中“重六调”五首，有《寒鸦戏水》、《月儿高》、《昭君怨》、《小桃花》、《黄鹂词》；“轻六调”五首，有《大八板》、《凤求凰》、《玉连环》、《锦上添花》、《平沙落雁》。演奏“大套曲”的速度是从慢到快，对于乐曲的结构和演奏技巧的安排，演奏者是可以随意变化的。例如，演奏者可根据演奏场合的需要，将“拷拍”和“三板”交叉反复演奏，以延长乐曲时间。并通过反复来加快乐曲速度，将乐曲推向高潮。在演奏技巧发挥方面，演奏者有时采用即兴演奏的方法（即用“采花牌”），使乐曲更具难度。演奏潮州筝时要求身要平正，手臂、手腕和手指要松弛，手形要象一朵莲花倒垂的样子。潮州筝在演奏上特别注重指序，如符合“勾、托、抹、托”的称为“顺指”，不符合这规律的称为“逆指”。在演奏时如遇“逆指”出现，必须采用“大撮”或“历弦”（历音）来解决。潮州筝的演奏很忌逆指，尤其是在“催板”上、由于速度快、音符密，如不是顺指的话就很容易出现差错。在演奏潮州筝曲时，如连续出现三个相同的音符时，必须采用“反打”(先用中指“勾”弦，再用拇指“托”弦的指法) ，再用“飞指”（反撮）或“大撮”的指法来演奏，这是潮州筝演奏上的特色之一。

　　“勒弦”、“煞音”和“轮指”，这些手法亦是潮州古筝演奏上经常用的。“勒弦”除了在古筝的演奏上起着润色乐曲的作用外，主要还在于消除演奏上“逆指”的出现。“轮指”在传统的潮州古筝上一般是采用中指与大拇指交替弹弦这样的八度“轮音”，极少使用单指“轮”的。“煞音”也叫“止音”，它有两种控制方法：一种是右手在弹奏间自己控制；另一种则是右手弹奏后紧接着捂左音，其作用是乐曲的色彩发生变化，多出现在“拷拍”上，这也是潮州古筝的特色之一。

　　作者：傅靓婷

　　来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期

　　所以潮州筝在演奏上因其多样的弹奏手法和双指揉按弦的弹奏技巧，使之独具一格，自成一派。

　　参考文献：

　　[1]王运.潮州筝曲演奏特色分析[J].黄钟-武汉音乐学院学报，2003，（1）.