德彪西练习曲第三首《为四度音程而作》

德彪西

法国作曲家、音乐评论家

1862.8.22 1918.3.25

​代表作品

《前奏曲》、《练习曲》等

演奏乐器：拉斐尔raphael钢琴GR1

德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作，这项工作给他带来了灵感，使他于当年的8月至9月间完成了自己为钢琴谱写的一组十二首练习曲，并将这一组练习曲题赠给肖邦。这是些技术十分复杂的新型的练习曲，它集中了见诸于《意象集》、《前奏曲》中的演奏手法，音乐十分新颖。它没有描绘式的标题，仿佛他在重新评估古典传统，并尝试使它重生。他在给杜兰的信中表示了对这套作品极大的满意。“这些练习曲会帮助钢琴家了解，如果他们希望从事音乐事业，就必须具备高超的技艺。”

十二首练习曲是德彪西在去世前三年开始创作的，作品分为两集，每集六首。第一集按特殊的技术问题排列，第二集是关于音质和音色的联系。这些练习曲与之前练习曲不同在于，以前的作曲家用许多包含各种传统技巧的练习曲来锻炼手指耐力，传统的技巧练习曲展示的是各种音阶、琶音、双音等的变通练习，它们在训练手指独立性、手腕和手臂的协调性以及基本的变奏方法问题方面起着很大的作用，这些练习曲主要是针对钢琴纯技巧的难题。

第三首《为四度音程而作》是德彪西对音程的又一探索之作，通过以四度音程为基础和声，加上类似五声音阶的旋律，此曲又是一首体现出德彪西东方色彩的乐曲。犹如薄雾般轻盈而带有一丝阴暗，像是一首无边无际、十分自由荡漾的幻想曲。乐曲一开头的最低音声部与最高音声部就相隔超过5个八度的音域，使各声部带有明显的音部间旋律的倒影、逆行、卡农以及节奏的繁简相对等原则，而且加麦兰音乐中的的声部特点在此曲中很常见。

弹奏此曲主要要抓住“境、静”两个字。“境”为境界，犹如中国古诗词般的“无我之境”；“静”为内心要安静，用耳朵曲听声音，把所有声部控制细致。结尾的段落很凄凉，结尾音要注意比例。