布鲁克纳《第八交响曲》1887年乐谱版本简介
佚名 网络 布鲁克纳是一个很敬虔的人，也因此性格上缺乏果敢，有比较严重的自我怀疑倾向。
其实勃拉姆斯也是有一些自我怀疑倾向的，写作品有时很慢，甚至写了一半写不下去。最好的例子是被他拖了很久才完成的第一交响曲（准确说是拖了21年）。
但至少勃拉姆斯没有象布鲁克纳那样，在写完之后还继续犹豫不决和自我否定，以至于自己的作品弄出多个版本。
所以今天我们没有面对勃拉姆斯交响曲的版本问题，然而面对布鲁克纳的交响曲时，就经常存在一个版本的困扰。
这里不是指不同指挥家和乐队的录音版本，而是指演奏所依据的乐谱版本。
有些布鲁克纳的交响曲，其最初的版本，即布鲁克纳第一次完成作品时的定稿，和后来的改稿、以及别人的改稿，听起来差异之大，完成象是两部不同的作品。
当然，换个角度看这个问题，也可能是一种乐趣——欣赏不同的乐谱版本的演奏效果，也是一种乐趣。同一部交响曲，可以当两部不同的作品来欣赏。
举一个比较典型的例子——布鲁克纳公认的巅峰巨作“第八交响曲”。
我简单介绍一下它的版本经历：这部作品最初的定稿是1887年完成的。
布鲁克纳开始创作的时间是1884年，因此这第一个定稿的版本，是他1884-1887年间的工作结果。1887年9月10日，他把这个定稿寄给著名指挥家莱维。
问题是莱维看了这个总谱后，发觉了很多问题，至少是，他从一个指挥家的演绎角度，向布鲁克纳提出了修改的建议。
他的原话里甚至有这样的表述：“象现在这样的乐谱是无法演奏的”。说到这个份上，布鲁克纳还能说啥？坐下来慢慢修改吧。
这次修改中，另一位指挥家肖克也参与其中。1889-1890年，第二稿出台了。这一稿可以说是布鲁克纳参考了两位指挥家的意见而做的修订。
当然，从现在的角度看，这里有一个问题：到底1887年的最初乐谱，是可以演奏的，还是不可以演奏？答案当然是可以演奏。因此莱维所谓的“这个乐谱无法演奏”只是基于他个人的艺术审美观，并非技术上无法演奏。
这部鸿篇巨制终于完成了，1892年，它的总谱都出版了（注意出版的总谱和1890年完成稿又有差异，当然这个差异较小），但有意思的是，首演呢？没有首演。这部交响曲成了布鲁克纳唯一的一首先有乐谱出版、然后才有首演的交响曲。
这部规模长大的作品对当时的指挥和乐团来说，都是巨大的挑战。到底谁来首演呢？成了久拖不决的问题。
当时还年轻的指挥家魏因加特纳（后来成为一位大师级人物）原本定为首演的指挥，但出于缺乏对掌控这部作品的自信，他拖延再三，最终失去了首演这部巨作的荣誉。
最后，作品的首演由当时首屈一指的指挥大师汉斯·里希特担任。这位里希特先生在当时是一位指挥界数一数二的泰斗级人物，可以说是富特文格勒的直系前辈。
1892年末，他指挥维也纳爱乐进行了作品的首演。首演依据的是1892年正式出版的总谱。不是1887年版，也不是1890年版。
布鲁克纳最初的1887年稿，一直就尘封了起来，直到1972年，由研究布鲁克纳的著名学者诺瓦克修订出版。1973年，这个版本得以首演。之后又有了少数几个录音版本。
我们想像一下，假如当年1887年莱维不对这个版本持强烈的反对态度，说它根本不能演奏，那么这个版本在1887年就应该首演了，可能也不会有后来的两个版本！
我觉得布鲁克纳在天之灵假如能听到1973年的这次首演（真正原始稿的首演），应该会觉得安慰的。
不过，必须得承认，现在依据这个最初版本来演奏或录音的，仍是少数派。
它和后来的两个版本之间的高下优劣，也是音乐学家们常常讨论并写论文的课题，我们乐迷就不用关心这个了。我们要知道的是，这个最初稿，和1892年出版稿，之间的差异是很大的，
不管是乐谱细节还是配器，都存在显著不同，对比着听起来很有兴味。
最初稿也许不象后来的版本那么打磨完善，但这是作曲家的“原始想法”，在没有被别人质疑之前，这是作曲家本人的创作结果。
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布鲁克纳以经常大幅修改即使是自己早已定稿的作品而闻名。若单单以为这是细节上的小修小补，那就错了；他的第一，三，四和八交响曲修改得几乎和重新写过的一样。
特别是第四号交响曲“浪漫”，修改幅度早已绝对不是同一部作品了，只剩下谐谑曲和终曲与旧版有些许相同。初版是一个多层混合体，当时他没有考虑到演出的难度。
修改版本在多个方面多显得更平顺，在和声和配器方面更有布鲁克纳的特色风格。除了布鲁克纳自己动手修改外，他的学生与出版商也常在他的作品上擅自加以修改，理由是“方便演奏”。
但许多修改，由于为了凸显短而简明的乐句，原本宏大的建筑音响只好退居其次。到了20世纪70年代，人们才认识到这一点，在此之前，布鲁克纳的学生费迪南德·略沃和其兄弟Schalk对布鲁克纳交响曲的编辑版本大行其道，虽然他们的版本的确有助于人们对布鲁克纳的接受度上升。
在后来才被出版的初稿中，可以发现其实乐队音色被认为更接近华格纳式的宏大、戏剧性张力之理念，所有的删节只会造成作曲家原始乐念之减损。布鲁克纳交响曲的原貌，在1932年的一场纪念音乐会上才第一次重见天日。
在这一场音乐会上，布鲁克纳的第九交响曲的前三乐章的原版（被称为原典版）被演出。之后，一份带布鲁克纳亲笔签名的原稿的全集得以出版。
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第八交响曲版本
其实勃拉姆斯也是有一些自我怀疑倾向的，写作品有时很慢，甚至写了一半写不下去。最好的例子是被他拖了很久才完成的第一交响曲（准确说是拖了21年）。
但至少勃拉姆斯没有象布鲁克纳那样，在写完之后还继续犹豫不决和自我否定，以至于自己的作品弄出多个版本。
所以今天我们没有面对勃拉姆斯交响曲的版本问题，然而面对布鲁克纳的交响曲时，就经常存在一个版本的困扰。
这里不是指不同指挥家和乐队的录音版本，而是指演奏所依据的乐谱版本。
有些布鲁克纳的交响曲，其最初的版本，即布鲁克纳第一次完成作品时的定稿，和后来的改稿、以及别人的改稿，听起来差异之大，完成象是两部不同的作品。
当然，换个角度看这个问题，也可能是一种乐趣——欣赏不同的乐谱版本的演奏效果，也是一种乐趣。同一部交响曲，可以当两部不同的作品来欣赏。
举一个比较典型的例子——布鲁克纳公认的巅峰巨作“第八交响曲”。
我简单介绍一下它的版本经历：这部作品最初的定稿是1887年完成的。
布鲁克纳开始创作的时间是1884年，因此这第一个定稿的版本，是他1884-1887年间的工作结果。1887年9月10日，他把这个定稿寄给著名指挥家莱维。
问题是莱维看了这个总谱后，发觉了很多问题，至少是，他从一个指挥家的演绎角度，向布鲁克纳提出了修改的建议。
他的原话里甚至有这样的表述：“象现在这样的乐谱是无法演奏的”。说到这个份上，布鲁克纳还能说啥？坐下来慢慢修改吧。
这次修改中，另一位指挥家肖克也参与其中。1889-1890年，第二稿出台了。这一稿可以说是布鲁克纳参考了两位指挥家的意见而做的修订。
当然，从现在的角度看，这里有一个问题：到底1887年的最初乐谱，是可以演奏的，还是不可以演奏？答案当然是可以演奏。因此莱维所谓的“这个乐谱无法演奏”只是基于他个人的艺术审美观，并非技术上无法演奏。
这部鸿篇巨制终于完成了，1892年，它的总谱都出版了（注意出版的总谱和1890年完成稿又有差异，当然这个差异较小），但有意思的是，首演呢？没有首演。这部交响曲成了布鲁克纳唯一的一首先有乐谱出版、然后才有首演的交响曲。
这部规模长大的作品对当时的指挥和乐团来说，都是巨大的挑战。到底谁来首演呢？成了久拖不决的问题。
当时还年轻的指挥家魏因加特纳（后来成为一位大师级人物）原本定为首演的指挥，但出于缺乏对掌控这部作品的自信，他拖延再三，最终失去了首演这部巨作的荣誉。
最后，作品的首演由当时首屈一指的指挥大师汉斯·里希特担任。这位里希特先生在当时是一位指挥界数一数二的泰斗级人物，可以说是富特文格勒的直系前辈。
1892年末，他指挥维也纳爱乐进行了作品的首演。首演依据的是1892年正式出版的总谱。不是1887年版，也不是1890年版。
布鲁克纳最初的1887年稿，一直就尘封了起来，直到1972年，由研究布鲁克纳的著名学者诺瓦克修订出版。1973年，这个版本得以首演。之后又有了少数几个录音版本。
我们想像一下，假如当年1887年莱维不对这个版本持强烈的反对态度，说它根本不能演奏，那么这个版本在1887年就应该首演了，可能也不会有后来的两个版本！
我觉得布鲁克纳在天之灵假如能听到1973年的这次首演（真正原始稿的首演），应该会觉得安慰的。
不过，必须得承认，现在依据这个最初版本来演奏或录音的，仍是少数派。
它和后来的两个版本之间的高下优劣，也是音乐学家们常常讨论并写论文的课题，我们乐迷就不用关心这个了。我们要知道的是，这个最初稿，和1892年出版稿，之间的差异是很大的，
不管是乐谱细节还是配器，都存在显著不同，对比着听起来很有兴味。
最初稿也许不象后来的版本那么打磨完善，但这是作曲家的“原始想法”，在没有被别人质疑之前，这是作曲家本人的创作结果。
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布鲁克纳以经常大幅修改即使是自己早已定稿的作品而闻名。若单单以为这是细节上的小修小补，那就错了；他的第一，三，四和八交响曲修改得几乎和重新写过的一样。
特别是第四号交响曲“浪漫”，修改幅度早已绝对不是同一部作品了，只剩下谐谑曲和终曲与旧版有些许相同。初版是一个多层混合体，当时他没有考虑到演出的难度。
修改版本在多个方面多显得更平顺，在和声和配器方面更有布鲁克纳的特色风格。除了布鲁克纳自己动手修改外，他的学生与出版商也常在他的作品上擅自加以修改，理由是“方便演奏”。
但许多修改，由于为了凸显短而简明的乐句，原本宏大的建筑音响只好退居其次。到了20世纪70年代，人们才认识到这一点，在此之前，布鲁克纳的学生费迪南德·略沃和其兄弟Schalk对布鲁克纳交响曲的编辑版本大行其道，虽然他们的版本的确有助于人们对布鲁克纳的接受度上升。
在后来才被出版的初稿中，可以发现其实乐队音色被认为更接近华格纳式的宏大、戏剧性张力之理念，所有的删节只会造成作曲家原始乐念之减损。布鲁克纳交响曲的原貌，在1932年的一场纪念音乐会上才第一次重见天日。
在这一场音乐会上，布鲁克纳的第九交响曲的前三乐章的原版（被称为原典版）被演出。之后，一份带布鲁克纳亲笔签名的原稿的全集得以出版。
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第八交响曲版本
