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周铭孙《教钢琴与学钢琴的要领与决窍》教学视频

佚名  网络 

  《周铭孙教授讲解弹钢琴的要领和诀窍》录像的笔记

  看过周铭孙教授讲解的练钢琴的要领和诀窍,记了一些笔记,现在整理下。其中讲的一些内容感觉很有用,

  可以避免自学时少走弯路,也为以后发展打下基础。学到一定程度再回头学基础,是很痛苦的事!虽然是

  业余学的好玩,但要弹出专业的水准!

  几点说明:

  1、举的谱例绝大多数都是钢琴考级的曲目,所以绝大多数我也没有听过,如果写错了的请纠正,关于车尔尼

  练习曲的都简写了,如车尔尼599第12条就写成599——12。

  2、括号中的一些话是我自己的体会,不正确的请批评指正,没有写的好多我还没有学到,或者体会不深。

  3、还有一些和钢琴联系比较紧,感觉在电子琴上并不适合,但大部分内容道理都是相通的。

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周铭孙《教钢琴与学钢琴的要领与决窍》教学视频

周铭孙《教钢琴与学钢琴的要领与决窍》教学视频

  一、入门篇

  1、前言

  2、科学的入门方式是长远打好基础的关键

  基本的触键的要求、节奏的掌握、音乐的表现,都要有一定的印象和感受。

  入门方式的选择:拜厄教材是很好,但一开始就是5个音的练奏,建议从断奏入门,如小汤简易教程,先让手指站住,再从中央C导入,逐步往两面扩展。还有克拉克从五度入门,也很好,可以把手指站稳。

  近一步使用小汤3、4、5册或大汤或者拜厄。

  3、从断奏到连奏——从站稳到开始走路

  可以先单练每一个手指,就是只用单指弹,要注意弹出好听的音,然后再练其他各手指,动作不要太大,要

  自然。然后再学两个音的连奏,叫落滚或落提,是一个很重要的弹法,这样循序渐进。

  拜厄——91,是五个音连奏的练习,有一个基本乐句的概念,就是“呼吸”,自然提一下手腕的感觉。

  (在琴行我上前几节课时,老师说的最多的就是,“手指立起来”“注意呼吸”)

  4、双音和小和弦

  可以从五度开始,因为五度时大指和小指刚好自然架住,弹奏时感觉是自由落体的动作,声音像大钟,产生

  尽量多的共鸣,达到一个基本手型牢固的效果。

  再练三度,分别用13、24、35指,拜厄——90,右手为双音练习,一定要弹整体。

  599——19,左手为小和弦,弹奏的瞬间要感觉抓一下,之后手臂放松一点,把反弹的力处理掉,力量保持在键

  盘上。

  5、音阶、琶音和半音阶——让5个手指变成无数个手指

  要流畅,听不出换手,天衣无缝的感觉

  外向的进行,注意大指的转位和连接,运用穿指法

  内向的进行,运用跨指法

  先分手练的很熟练,再两手合起来,要把大指的动作做清楚,养成习惯,以后弹时要精炼。

  琶音时,稍微侧一下手腕,把大指调整到适当的位置。

  半音阶一般用123指弹奏,599——56

  (我现在弹音阶和琶音还是快不起来,稍微一快就感觉结结巴巴的,郁闷!练习中)

  6、各种不同的触键方式的综合应用结合音乐的情绪与表现

  上述的断奏是训练意义上的弹奏,实际运用中,如跳音,要弹奏出跳跃的感觉,持续音要把时值保留足,小连线的第一个音为重音。在综合运用时要结合音乐节奏的感觉,把各种风格重音都等表现出来。

  (麻雀虽小,五脏俱全,哪怕是简单的歌或曲都要进行处理的,要不就只有音符没有音乐的感觉)

  二、手指篇——达到手指灵活自如的途径与诀窍

  1、手指到位法——手的左右调节应贯穿弹琴始终

  特别是在音符间距较大时,必须调节到位,正对琴键。手腕带动手臂,调整到舒服的位置。

  (我在弹琶音时感受很深,以前不知道这个道理,手指使劲伸着去够,呈张牙舞爪状!)

  2、手指的弯直——因人因曲而异

  每个人的手指长短不一样,短的就要伸直一点,长的就要弯曲一点。

  如有的曲子需要用音柔和就伸直一点,有的曲子强调颗粒性就弯曲。

  再如弹琶音要伸直一点而半音阶要弯曲一点。

  当然都需要恰当,适度,自然。

  3、手指的高低——练习时夸大,演奏时简练

  练哈农时,为了练习手指灵活,打开关节,就夸大动作,做高抬指动作。

  在快速弹奏时,就要把动作精炼化,贴键弹奏。

  4、弱指必须特别加强

  加强45指的独立性,自己想一些办法练,如把345指各种组合方式,反复来回的练习。

  加强到和其他手指一样,弹奏时才流畅、均匀、清晰。

  (我平常没事的时候,手指在桌子上就3435 4545的蹦达,效果不错,呵呵,看到过一个手指操,实在受不了,简直摧残我的手指!)

  5、加快速度的一些行之有效的方法

  第一种:分段加速法,就像跑步里面的变速跑。如哈农第一条加速后4个音,要用思想去控制

  第二种:用节拍器来加快。比如从60加到70,再从60加到80,再60加到90......循序渐进的加速

  (我一般用第二种方法,不过一直这样练容易烦躁!别人听了也烦!)

  6、装饰音的弹奏窍门

  动作要轻巧,贴键盘弹奏

  包括回音、上坡音、下坡音、倚音、颤音、刮奏等

  三、协调篇——掌握手腕、手臂、八度、和弦的要领才能得心应手

  1、手腕、手指、手臂的各种跳音的变化与运用

      手腕跳音像鸡啄米,要轻巧有弹性。(599——68、849——12)

      连续和弦像刀剁馅,需要坚固的手架,贴键盘弹奏。(849——28)

      间隔较大的像锤敲打,用小臂运动(莱蒙瓦那——25、巴赫创意曲——5)

      精巧的跳音只用手指头拨

  曲子中要综合运用,(舒曼——《勇敢的骑士》)

  (形容的简直太妙了,以前没有这个概念,现在好像被点化一样,霍然开朗!)

  2、手腕的综合调节与运用

  圆圈式的综合动作(849——3、4),律动(299——6、7)

  3、以手腕为轴心结合全臂转动(五大技术之一)

  左右像跷跷板(哈农——31)(599——60)(849——13)

  4、阿尔贝提低音——重要的伴奏音型(如C大调的1535)

  每4个为一组,第一个为重音又不能太响,很安静的进行着(849——7、莫扎特《C大调奏鸣曲》)快速的如海顿《e小调奏鸣曲》

  (名字说的倒是没听过,其实大家都知道,常见的伴奏音型,细节中才能体会出效果!)

  5、八度的基本手型——较复杂困难的技术

  呈拱形,其他手指靠近小指自然伸开,不要碰到键盘,手腕放松

  有些需要很有力(贝多芬——《bB大调奏鸣曲》)

  6、弹和弦必须全身协调

  弹整齐,弹下去后手指感觉像抓一下,注意不要把反弹的力量顶回肩膀,在小臂处理掉

  (刚开始我是按的,看了就觉得很笨,现在才体会到了弹的感觉)

  四、节奏篇——音乐的生命和脉搏

  1、节奏的准确和感觉

  首先要明确基本节奏的感觉和数好拍子,如常见的4/4,3/4,2/4,6/8的强弱关系

  节奏变化时,如八分到三连音再到十六分,要注意把握好(库劳小奏鸣曲——1)

  当节奏交叉时要弄得很清楚,贝多芬《G大调小奏鸣曲49——2》

  三连音是一个需要特别注意的节奏

  巴赫初级钢琴曲——16,必须在一拍内平均的分布,

  附点加十六分音符也要特别注意,十六分音符占1/4,599——51,卡巴列夫斯基A大调练习曲

  2、休止符——此时无声胜有声

  曲中的休止大家都知道,悲怆奏鸣曲

  曲首的休止,最好有一个预先拍子,克拉莫——4,海顿G大调奏鸣曲,

  曲末的休止,最后要把休止符的动作做完,手悬在键上,门德尔松威尼斯船歌,格里格的小鸟,

  3、节奏中的重点音和强调音

  注意每小节的第一拍音、时间稍长的音、小连线的第一个音

  海顿《D大调奏鸣曲》第3乐章、库劳《C大调小奏鸣曲》、莫扎特《土耳其进行曲》、《阿坝舞曲》

  4、节奏的律动和音乐关系

  在一些比较抒情的段落要更加注意,尤其一些固定的伴奏织体

  门德尔松《威尼斯船歌》,舒伯特《即兴曲142——2》,肖邦《夜曲》

  5、恰当的速度选择是音乐表现的前提和保证

  格里爱尔《回旋曲》,快慢的节奏出来不同的效果

  一些曲子必须要较慢的速度,德彪西《月光》

  6、一些特殊的节奏变化和复合节奏

  布可缪拉《前进》,两个手节奏重音不一样,要分手把节奏弄的很清楚。

  柴可夫斯基《圆舞曲》,右手第二拍为重音

  849——5是针对性的练习曲

  肖邦《幻想即兴曲》,左手两拍内六连音,右手16分音符,两手要独立平均

  贝多芬《奏鸣曲》,左右手是二对三

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