选择和认识二胡琴码

　　二胡琴码的选择主要是根据二胡声音的追求而定，这与每个人对二胡声音的鉴赏相关。从二胡声音品质的角度分析，选择的琴码对二胡声音要具有：通透，均匀。内外弦协调，上下把位均衡作为标准。音色应该追求二胡固有的圆润优美的声音取向，并且要求音质纯净。

　　由于二胡材料、工艺和新琴、老琴的不同以及气候环境的影响，将会产生各种不同特点的声音状态。在选择琴码时，更注重在基本声音要求下对琴码的调整和确定。

　　其实对二胡琴码的选择和调整是一门学问，主要是根据琴码的结构、规格、尺寸不同，材质不同来调整。以达到二胡满意的声音效果。如何选择和调整：应该是因琴而宜，因人而定。每个琴码只有配置在适合它的琴上，不可能全包，也不是万能的。

　　根据二胡专业演奏发展的历程以及长期的艺术实践，合理选择和调整琴码，首先要具有一定主观听觉审美能力和正确的演奏基础，并根据自己对二胡声音的鉴赏喜好来选择调整琴码。

　　目前专业演奏界主要选用以下几种材料和结构以及工艺的琴码：

　　１、圆形底油煎枫（色）木码

　　２、圆形底枫（色）木码

　　３、长圆形底上乌（红）木条下枫（色）木码

　　４、为了调整新琴或气候干燥声音尖噪，部分采用老松节码。

　　５、根据特殊二胡声音风格特点要求，选择特殊性琴码，如：铅笔码等……

　　二胡琴码是二胡琴弦振动发音的传导体，琴弦架压在码的上端，码的底平面压在二胡琴筒皮膜面的中央。当琴弦摩擦振动后波动传递到琴码，这时琴码就是声波的传导载体，通过它将琴弦的振动传导到皮膜，产生谐振。再通过皮膜激振琴筒空气柱和琴筒腔体，产生耦合共振，最后导致全琴振动，从而产生二胡的整体音响。

　　既然琴码的主要作用是琴弦振动的传导以及与皮膜的谐振，它的好坏就要看对二胡声音音质、音色、音量是否有利。

　　从音响学角度分析，琴码对二胡琴弦振动的传导以及与皮膜的谐振在整个频响范围内越均衡越好，有利于二胡声能（音量）的放大。并且根据二胡音色特点对各音频段进行适度的调谐。

　　为了让大家从客观角度比对二胡琴码的差异，笔者采用电脑频谱分析再做些尝试。

　　以下是在一把紫檀琴上，通过更换不同琴码，进行对比测试：

　　１、圆形油煎码１

　　２、圆形油煎码２

　　３、圆形油煎码３

　　４、圆形枫木码

　　５、长圆形上乌木条下枫木

　　６、圆形红木码

　　为了对客观频率响应图的理解和认识，笔者根据自己的主观听觉鉴赏经验，做以下评判：

　　１、油煎码

　　整体声音较为均衡，音色圆润秀美，但最高音区声音穿透力和亮度略弱，音量适中。主观听觉感受三个琴码的声音特点基本接近。

　　２、枫木码

　　声音比较透亮，音色圆润性稍差，各音区基本平衡，但感觉声音统一性不太好。音量略大。

　　３、上乌下枫码

　　声音均衡宏亮，音色圆润性不足，高音区明亮穿透力好，音量大。音质略有噪杂。

　　４、红木码

　　声音基本均衡，音色较润厚，高音区尚可，但音量偏小，不够透亮，稍有灰暗之感。根据正常二胡声音要求，红木琴码一般不易使用。因为红木材质过于密实比重大。音响阻抗强，木材振动内摩擦衰减因数大，声音的通透感差。

　　选择码子应该首先在保证自己二胡原有音色风格特点的基础上，有的放矢，通过码子来弥补二胡原来音色、音量，以及其他方面的不足。

　　因为二胡的固有音色已定，这是当初选琴时已经决定的客观存在，而且经过调试后还会有所变化，这样的情况带有普遍性，只有随着变化来适配合适的码子，才能使音色达到自己满意的最佳点。码子不具有通用性，根据需要制作满足自己追求的最佳音色的码子，这才是经验积累的地道功夫。