谭宝硕：以箫为鉴，洞箫制作十大要诀

洞 箫制作

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著名洞箫演奏家、作曲家、造箫家谭宝硕先生，结合几十年的洞箫演奏及制作生涯，总结出洞箫制作要诀图。相信能给学习洞箫制作带来帮助。

一、竹材之选择箫材以竹为正宗，竹子之振动丰满复杂是木材、金属及合成材料远不能及，故此竹箫具有打动人心，触及心灵的力量。有通达天地之灵气，其他物料所做之箫只具表达乐曲旋律之功用而已。通常采生长期5年-8年的竹子，采下之后放2-5年自然风干。采竹季节须在冬季。竹壁薄者反应灵敏，操控轻灵，音色优雅，音质较薄弱，穿透力弱；竹壁厚者声音结实，共振丰富，操控难度较大，音质厚实，穿透力强。竹壁厚薄影响箫之音色性能，并非优劣之分。
 

二、洞箫开裂之问题老竹子与嫩竹（指生长年份）均容易开裂，惟开裂后只要修补裂缝，并不影响洞箫之吹奏质量。如果预先扎线（可以用尼龙线、丝线或藤条）能防止开裂，捆扎位置需测试，有些位置影响发音。

三、洞箫吹口V形吹口发音稳定，音色亮度稍低；U形吹口，振动频率丰富，稳定性稍差；浅U吹口音色明亮，音质较单薄；深U吹口音色厚实，反应软弱。

四、箫管之内膛处理内膛光滑程度越高，则音色越明亮，反应越快，音频组合简单，欠缺内涵；光滑程度不高则音色浑厚，反应略慢，音频丰富，韵味丰富。箫管内壁上漆则增加保护功能，稳定音准，增强洞箫的灵敏度和明亮度。内壁若不上漆，则音色柔和真挚，噪音减少，纯净，缺点是音准较不稳定。
 

五、指孔大小指孔过大弊病在于音色涣散，气流能放不能收，反应迟缓；指孔过小，弊病在于音量小，气流变化幅度窄，音色偏暗。所以指孔大小适中为宜（所有指孔，以吹奏者小指能轻易掩盖为准则，圆形或椭圆形均可）

六、指孔内壁指孔内壁应该内宽外窄，内外等宽的指孔反应较慢，气流幅度窄，发音稳定度和灵敏度都降低。

七、音高之调节在同一平面任何位置开孔，音高不变。若音偏低，将指孔往上挖，若音偏高，则往下挖，再填补孔上方。孔大则音高，孔小则音低。

八、每个音振动幅度之调节在吹孔与该音孔的距离二分之一与四分之一处作研磨。筒音低音振频增强之调节方法，须研磨扩大从吹孔至基音孔（没有基音孔的无尾管箫则量洞箫最底部）该距离二分之一处或四分之一处都是影响筒音振动的关键点。

九、箫底之开口底端开口以适当为度，过大则声音涣散粗糙；过小则暗淡无力。传统上亦有完全封闭箫底的作法，其效果声音优雅含蓄。

十、洞箫之下巴位置磨出斜面，以适合吹奏者下巴形状为度。北箫则无须磨斜面。

制箫者必须修习吹奏方能知箫性，通晓刀下方寸变化，任运自如。制箫者须有起民族心，要记住习箫十六字诀：逸远、清幽、奇峰、跌宕、淡泊、涵虚，聚气、凝神，以中华民族之性情为准则，能鉴定洞箫是否合道。