学习洞箫要用到的乐理知识详解（五）
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接续前文：
习箫者必读：学习洞箫要用到的乐理知识详解（一）
习箫者必读：学习洞箫要用到的乐理知识详解（二）
习箫者必读：学习洞箫要用到的乐理知识详解（三）
习箫者必读：学习洞箫要用到的乐理知识详解（四）
学习洞箫要用到的乐理知识详解（五）
作者：贺兰原
泛音和共鸣
学习了前面基本的乐理知识之后，我们来了解一下，我们手中的这个乐器洞箫的发声问题。在当今，习箫的朋友，经常提及到的一个词，共鸣。共鸣这个词，我并不知道是什么时候被提起的。以我自己在声学的学习中结合大家对共鸣的说法，我的理解共鸣是和泛音联系一起的，甚至是等同起来的。
在我个人的印象中，共鸣表示的是两个物体振动的一种呼应，或者说他们产生的声波耦合。我们姑且不去追究这个名词解释。下面我们说说泛音的问题，各位朋友也可以比较一下，是不是和共鸣的说法一致。
在音乐声学和音乐理论研究中，大家都知道，任意一个物体振动发声的时候，都不可能只产生一个频率的声波，我想即使是音叉敲击发声，都不是单纯的。比如我们的弦乐器，当一根弦发生振动的时候，会产生一个基波，这个声音被我们称为基音。而这根弦在振动的时候，弦的二分之一、三分之一、四分之一、五分之一、六分之一等部分也同时振动产生声波，其频率恰恰是整根弦振动产生的基音的2倍、3倍、4倍、5倍、6倍……但音响却很微弱的，一般不易被听出，叫倍音(也被叫做第2、3、4、5、6……泛音)。如下图十九。
图十九
我们说回到管乐，说回到箫。也许是我在声学研究中很是浅薄，虽然如今，对于管乐器的声学原理貌似被研究的十分透彻，但是我一直觉着并非那么明朗。大家都知道箫是边棱发声的乐器，我们耳朵听到的并非是我们吹出来的声音，因为我们的气束摩擦箫的吹口产生的声音非常的微弱，是几乎是听不见的。那么我们听到的声音是怎么一回事呢？结合前辈们的研究，我们来解释一下。
气束与出口摩擦发出的声音，具有一定的频率，而我们吹箫的同时，箫管内形成的空气柱也同时在振动，当边棱声的频率与空气柱的振动频率接近的时候，发生了耦合效应，声波被突然放大了，我们耳朵听到的就是这个声音。在我们没有更快的加速气束的时候，我们听到的声音就是基音，应该说主要是基音。那么这时候的泛音又是怎么回事呢？我想道理是一样的，气束摩擦吹口，发出的边棱声也会有相对基音的二倍三倍四倍等等频率的声波，而箫管内的空气柱振动也不是单一的，箫管的一半、三分之一、四分之一、五分之一段等都同时在振动。这些频率的声波和空气柱振动都发生了耦合，只是基音的振幅最大，所以耦合后，我们听到的声音主要是基音。
当我们加速气束与吹口摩擦，边棱音在一个临界点的时候就发生了变化，主要的音波不再是基音，而是二倍音。那么经过与箫管内的空气柱振动耦合之后，我们听到的就是二倍音。这就是为什么我们全按暖吹是低音5，超吹就是中音5了。
还有一个问题，就是当我们吹出倍频率的声音的时候，同时产生的泛音在减少，没有吹基音的时候多。这个问题，我阅读很多专业论文，从理论上一直没有得到一个很好的答案，即使有，也不严谨。但是实际测试，确实如此，当我们在吹出倍频率音的时候，那个基音的频率从仪器显示确实是几乎没有了，存在一点也许还是干扰误差。但是真的没有了吗？为什么会没有了呢？所以，我经常说，管乐器的发声原理并非如此简单，希望各位专家给我指明。
其实说到这里，我依然无法说明共鸣这个词，我一直固执的认为，泛音越是丰富，共鸣就越好。有专家试着把音频和倍频的声波进行合成，就会发现，合成之后的声波频率没有改变，是其最大公约数，但是波形发生了变化，如下图二十。
图二十
这样也许就可以解释共鸣这一个词语了，因为泛音的丰富，导致我们同时听到很多个频率的声音，这些频率相互交错，使得声音变得丰富起来，不再那么单一，有这么一句话，很有道理，基音绝对频率，泛音绝对音色。本节讲义就到此为止，也许有很多地方，我理解都不一定正确，大家多多包涵，更希望有更多的专家去研究解释，造福我们这些嗷嗷待哺的学习者。
什么样的箫是一把好箫
经常会有朋友发问，想说，到底什么是一把好箫。估计这个问题，无数人问过，也有无数人回答过。答案也出现过无数种。作为这个讲义的补充章节，我也想以个人的认为来简单说说。
首先，竹子制作的优于其他材料，这是经验所得，竹子、木头、合成材料、塑料、甚至铁管、钢管、铜管我都制作过。但是我个人认为，最好的还是竹子，我也试着从材料结构方面去研究过，在此不再展开来说，以后有时间研究成熟，会撰文来系统说明一下。其次就是部分木头，目前我们主要就是采用这两种材料。在这里，也许会有人说某某的木箫比竹箫好很多，我想肯定不是一个人制作的，即使是木头做到很好，也不见得会超越竹子的。不过，人是个独立的个体，审美完全不同，这个问题，无法争论，没有结果。
箫是什么？是个乐器。音准是个基本关，音不准不能算作乐器。受到温度影响，不说绝对音准，相对音准（音程关系准确）是必须的。
箫既然是个乐器，是给人使用的。那么他的操作性也比较重要，如果发音很迟钝，那么大大影响使用，也是不可取的。
还有，就是大家总是说的共鸣，一把好的箫，泛音列要尽可能的丰富，需要制作箫的师傅耐心的调整。当然，也有人反对这个。也不是完全没有道理。因为之前有说过一句话，基音决定频率，泛音决定音色。音色是一个审美层面的词，虽然也是声音的要素之一，但是音色不像音高、音长、音量这三个可以从物理层面给出权威的结论。所以这才导致了，习箫的朋友争论不休，其实完全没有必要，喜好不同，不必勉强。
还有一个难题，就是箫这个乐器，尤其在中国文化中，除了有乐器的使用功能，还被赋予了很多溢美之词，比如文人乐器、雅器，还有人当做法器。这就导致了，大家在判定一把好箫的时候，也有一方面在关注这个箫的品相问题。所以一直以来，制作乐器的行业，很多师傅都挂了一个虚衔叫工艺美术师。其实，要我说，这个品相相比音色就更加不好说了。我见过的习箫的朋友，可以说喜欢什么样的都有。有的人觉着箫要特别的直，但是有一些人呢，特别喜欢弯的。对于竹子的本身颜色、节数、按孔位置等等，更是什么样的喜好都有。记得前年的时候，有一次在烤竹的时候，朋友在边上，顾着聊天，就烤过火了，竹子有一段被烤的黑溜溜的，就丢在角落里，后来有一个习箫的朋友来家里选竹子订箫，偏偏就瞅上了那个一段黑溜溜的。
[贺兰原手工作品图例]
选自《学习洞箫要用到的乐理知识讲义》作者：贺兰原编辑整理：蜀麓箫客版权归原作者所有
