笛萧自学速成神功(7)

试着用不同的速度来练习这个滑音，看看感觉是不是不一样，再回过头来联 想一下茉莉花，滑音的快慢是不是让人感觉不一样。大体上都是滑音，细节上你 把握的更好，一个音也许大家感觉不出来，多了，整体感觉就是不一样。要补充的是，有时也许不止一个指头一起滑，这个在下面要学的《前世今生》里面举例。 这也不是滑音的全部内涵，我只能举例供大家参考而已，其它的技巧也是这样，我不再单独说明了。

十三阶（音色；打音 2）

基本功：这个阶段开始练音色。音色就是声音好听饱满，它是在最佳点上把气流 扩大形成的，把吹出的气比作一根气柱，气柱变粗了，但是轴心始终都要对着最佳 点。把音色放到这么靠后的位置，一个是等大家对笛膜的松紧有一定的了解，毕竟贴笛膜是一个经验活，不是我讲了大家马上就熟悉了的。再一个是等最佳点 固定下来。最佳点是基础，没有这个，音色也就谈不上了。

在前两个阶段的练习中，你可能会发现，气息弱的时候，没有笛膜震动的声 音，声音强的时候就有了。最好是吹中音 3，这个音的音色最容易吹出来。就在这个音上，先把气息在最佳点上收缩起来（没有音色），再慢慢扩大气息，找到一个音色又饱满，甚至共振得手指头都有感觉的，但是你又不费劲的状态。

有的人说，就是把嘴唇开大一点，气息放宽一点，马迪老师说用“熬”字打开口腔，还有腰腹部撑住（具体地请参考马老师的著作），效果很好。

总之一条，气流的冲击力度以及用嘴唇控制气流粗细圆扁改变笛箫的音色， 让别人听得出你这个音很饱满、浑厚，很有张力。只要求能在气息较强的时候能 吹出音色就可以了，在弱气息下吹出音色来，实在是件不容易的事情啊。

高手演奏都是美声唱法，口腔胸腔等与笛箫共鸣了。而我自己吹的时候，音 色一直不好，我也一直没有试过用撑住小腹，也没有把口腔打开成“熬”的状态， 而是一直用的“呜”字那个状态，主要是这种状态比较折中，气流好控制，像是 流行歌的唱法。

曲：打音的提高。前面只是讲了一个极其简单的打音，那是为了方便大家学会故意弄得很简单的，打音要练好其实还是要花点功夫的。打音的种类：细心的朋友可能早就发现这个问题了，5 的打音是什么？这也就是特殊打音的问题。它的指法是，以只开左手食指，其它按住吹 5，右手食指抬一下(这个时候相当于就是 4 的指法)，就相当于打了一下。类似的还有其它音的指法，网上很多人都总结了， 我就不多说了，估计大家用不着。

打音的效果：在《前世今生》这首曲子里面加上一个打音，这个打音不是一个指头打，而是两个指头一起打，也就是食指和中指同起同落，在这里，打音给 曲子的开头创造了一种很热烈的气氛，好像一下子把刚出来的气打散开了一样， 有爆破感，和前面打音作为隔开音符的功能完全不一样，为了加强这种气氛，你 可以在打的同时加上细微的吐音。

在打完手指抬起来的时候，可以不一下抬起来，而是采用滑音的方法，很快地，但是又是逐渐地抬起来，也就是把滑音做快点，注意啊，这里就是上一阶段 所说的，两根指头同时滑起来。

我只是举这个一个例子，希望大家对打音的使用场合有新的想法。打音的要求：对打音的力度是要求一下，我一说力度，有的人就变成了大力金刚指，手指上用很大的力，其实那样大力倒未必，两手硬的如金刚倒是很可能，稍稍加点力 度，手指别虚浮就行了。力度的大小关键还是看速度，就像鞭子一样，抽的越快 越厉害，手指头要放松，像蜻蜓点水一样从孔上点过。

特别说明的是，手指上技巧都是这样，要松着出力量。

练完了这个，就吹一下《东风破》吧。

十四阶（气震音 1；倚音 2）

基本功：我觉得，技巧真的要正儿八经练的话，练好颤音，吐音，气震音就够了， 所以我把这三个单独放在基本功里面练习。

比如，颤音练好了，手指头灵活度足够打音等技巧了，除非你还要深造，那 就不在本人讨论范围之内了，我只负责“幼儿园”的课程。那为什么不在开始练 这些呢，因为，一个是刚开始，这些稍显难了一点，比如，最佳点还没有找准， 吹吐音容易吹不响。

再一个，像颤音，属于可以让你的指法灵活度拔高的技巧，刚开始把其它的都学了，再来拔高颤音的时候，其它的也可以跟着提高。要说倒过来，那要重新 练，虽说可以练得快一点，但是毕竟经历的时间不一样。

读完研究生再工作，和工作一段时间再读研究生，再去工作，这两个人会一 样吗？如果前两个阶段练得比较好啦，就可以开始练气震音的预备辅助功了。

相信大家都看过电视里面豪放之人仰天长笑，气震音就是那样的。先跟空吹 念“玉”一样，把气吹出来，保持气息不停，试着哈哈大笑，当然不需要笑出声 来，连嘴型都不要变，这个时候的震动是腹部的震动，而不是假气震音，嘴巴在 抖。还可以这样描述，桌子上有一只虫子，而且轻轻一下还吹不掉，于是乎想给 它点颜色看看，深吸一口气，猛地吹气（为什么要强调猛吹，是防止有的人用嘴

巴把气流压出来），这时的气息是由腹部压出来的（有的人还会觉得腹部是往前凸的，这个马迪老师讲过吹起时腹部的变化，大家有兴趣可以看一下），保持气息不停，再这样猛吹，直到一口气吹完了。

注意，我反复强调，要是同一口气里面压出几次气流。刚开始的时候，这个 节奏要慢，幅度越大越好。这样更容易体会腹部的控制，幅度小了感觉不特别明 显。如果你用这个方法教别人，让他吐气的时候气流有声音（也就是“拂”的声音），这样你就知道他控制的情况了。

其实有些门派的气功也是这样练的。不建议大家练多了，一次练太久容易伤 身体。有的人是在冬天练，身上发抖找到感觉的。不管怎么样，我觉得前面两个 阶段掌握好了，也就是能考 90 分以上，学气震音会比较容易。刚开始吹的时候， 不要在笛子上面试，能把腹部的控制能力练出来就行了，每次练习的时间也不要 长，1，2 分钟都够了。

曲：这次选的曲子是《东风破》，说实话，选这首曲子让我犹豫了很久，一下子 选了两首周杰伦的歌，有的人可能很讨厌我了，但这并不代表我是个追星族，只 是要找到一个最高音只到中音 7 的曲子，还要考虑到曲子的感情和知名度（连被称作学术“超女”的于丹老师都听过），只好选它代替一下。如果找到合适的曲子我会把——《青花瓷》给换下去，为什么《东风破》比《青花瓷》重要，倒不 是因为我是由《东风破》才慢慢接受发音不准、有时唱歌像说话一样的周董，而 是我要通过这首曲子讲一下倚音。之所以还要这样单独讲倚音，其实不是是为了 告诉大家倚音的指法，而是由此十分郑重地想告诉学箫的朋友，倚音在箫里面很 重要，要吹出箫声呜咽的感觉，倚音是少不了的。

先不急着按照谱子上面吹，因为这个指法也有点特殊，这次不是用 1 来装饰7，而是在从 6 到 7 的时候快速的开 2 的指孔，这个速度一定要特别快，几乎是手指头刚刚抬起来马上就放下去，装饰音 2 才能变成“呜咽”的声音，效果才好， 而且，如果你觉得两根手指头动得很别扭，就把右手食指按着不动，只开左手无 名指，总之要让速度快起来，而且我个人认为这样会好听一点。

也就是说，尽管倚音的速度很快，但是还是有相对快慢的问题（但绝不是说慢的很明显，都变成另外一个占用了一个时间的音了），虽然差别很小，但这两者的效果是截然不同的。第二个倚音，不用可以去做，用左手食指打开，其他手 指全部闭上的指法，从 5 换到 3 时，自然的会有一个 4 作为倚音，能把拇指小小地控制一下，带一点快速滑音一般的感觉更好。其他的曲子里面，加上的技巧可 以任选一个或多个练习，但这首曲子里面这两个倚音都要练，特此说明。

下一节，我们是《龙的传人》

十五阶（气震音 2；倚音 3）

基本功：还是练气震音的辅助练习，这次试着把幅度慢慢变小，频率加快，尝试 着让腹部的控制能力更加精细。

曲：你看到的开头这个符号，就是在《龙的传人》里加上倚音，实际效果就是在6 前面迅速地吹出 3217，然后有的人说，这不就是历音吗？关于这个我说不清楚，有高手说是一样的。这个就无所谓了，你就当历音练吧。真正的北方曲目里面，历音是很有味道的，速急而且响亮，很有力度的感觉，有写的还配合上吐音，有 兴趣的可以听下《扬鞭催马运粮忙》这个在提高篇还会有举例，但是这里讲的是 歌曲，追求速度就行，没有那么高的要求。这个时候会数数的人估计都在数我讲 了几次倚音了。

没错，我要的就是这个效果。作为基本功，颤音是最重要的，最锻炼手指的，但是作为技巧，我认为，在歌曲里面，倚音才是最广泛的，虽然大多数人没注意 它，但它确实无处不在。倚音练好了，反过来可以促进颤音、赠音等的提高。再 比方说叠音，我没讲它，3 的叠音就是 323（萧楚女：怎么感觉不对，1 的叠音是 2321 吧,那个姑苏行第一句……晕，忘了，完全是学张三丰的太极），这三个音和原来不加技巧的 3 占的时间是一样的，有的称这个为小颤音，那其实就可以理解为给 3 加上了倚音 32，只不过在指法变化的速度上，不同的人吹，不同的曲子，会有一点差别，仅此而已。

通过这个，强调一下倚音的重要，也希望大家在“加花”（加技巧装饰）的时候，随意一点，不要想着这是个什么技巧，自己觉得有意思就行，你甚至还可 以自己创一个技巧出来。

接下来我们要走在《城里的月光》下，提前做好准备吧。

十六阶（颤音 2；气震音运用 1）

基本功：吹长音，专门练颤音。这个基本功，气息手指头都练，但重点在手指头 上面。我建议，刚开始不要讲那么多节奏，怎么快怎么来，目的是让指头能放开了动。所以说是颤音，其实也相当于乱颤。鼠标按得多的人，食指是不用练了， 多练无名指。

练颤音还有小诀窍，但是那是别人的东西，我不方便公开，对不住了，大家 自己多琢磨吧，总之怎么别扭怎么来。为什么我希望大家集中一个时间来练习基 本功和技巧呢，大家可以试一下，一根指头颤 3 分钟不停顿，气息停了手指头都不停，和平时颤一下停一下的感觉有什么不同。如果前面有人养成了把小指头放 在笛子下面的情况，这个时候颤起无名指来就会发现我为什么敢对两位老大发誓 了。

还有，颤音要控制好节奏，先从慢的做起，可以一秒钟颤两下，然后渐渐加 快，重点是节奏均匀。在运用的时候，就不同了，例如可以先慢然后逐渐加速， 怎样变化这个就要看情况而定了。另外推荐听一下《小放牛》一曲中的颤音。

曲：在《城里的月光》里面加上气震音，这个在陈悦笛子版的《城里的月光》可 以很明显的听到示范,我只是把前面 5 个给标出来了，注意，第五句“幻”字是没有加气震音的，第 6 句的“端”字，气震音不是马上跟上来的，大家听的时候注意一下。气震音给最后一个音，尤其是比较长的音润色了不少。

我要强调的是:第一，不要用嘴巴去颤抖，回忆一下前面两个阶段练习当中腹部 的震动；第二，如果你吹不响还总不自觉地嘴巴颤抖，请体会一下是不是气流脱离了最佳点。无论你怎么震，哪怕是震得排山倒海，气息也不能离开最佳点。

接下来是《牧羊曲》，提前熟悉一下吧。

十七阶（吐音 2；气震音运用 2）

基本功：把吐音提高一下，这里不用笛子练，就念“dege”“dugu”“daga”“digi”

（都是拼音，第一声，农新瑜老师传授），那一组别扭就念哪一组，跟念经一样，还可以排列组合，反正就是活动舌头的。不一定要发出声音来，这就意味着，在 不同的场合都可以练，只是包括我在内一般都忘记练了，所以看到教材的这个地方，大家就抽空练一会把，别等着“有时间”“做其它事”再一起练。

曲：气震音的提高。以《牧羊曲》为例，先不看谱子，想一下在哪里加上气震音比较好。结果会有人在每一句都没都加上气震音，这么悠扬的曲子，不加一下气震音真是浪费了啊。其实那样的效果并不好，那样会显得不稳（个人认为是这样 的，不喜欢的完全可以无视我）。但是在第六句结尾，我加上了气震音，这个时 候还有个问题，这个音拖得比较长，是像《城里的月光》一样，从开始就加气震 音吗？我觉得，先要把这个 1 吹平稳，持续一小会儿再把气震音加上去，那样就给人一种在小溪边唱歌，歌声传出去了再像水面上波纹荡漾一般的感觉，才有韵 味，急着加上气震音就把悠长的感觉抹掉了。还有，这个震幅跟前面的一样吗， 要不要大一点好听一些？频率是减慢一点是不是更显得悠长一些？这些是我个 人想法，你不一定要按我的来，但是，希望能给大家一些启发，气震音也是可以多变的，（以后把图补上）。气震音可以造成波动的感觉，可以让单调的音变得生动，可以让情绪表达得更明显（一般震幅大，频率小），也可以造成飘渺的感觉（一般震幅弱，间隔时间长）。和前面的技巧提高一样，气震音也可以和其它技巧混着用啊。怎么用？自己喜欢就行，另外可以听别人是怎么吹的，留意一下，可以学到很多东西。

休息一下，吹一曲《欢乐颂》，留待后用。

聊聊箫的吹奏

箫跟笛子差不多，但不是一样的。我个人感觉，箫更像是吹给自己听的，以 前水平比现在的我还要差的时候，上台表演，越是想把声音吹大点，越是想吹给 观众听，越是吹不响，越是吹得没意思。现在琢磨这应该是一激动，最佳点跑了， 人箫也不合一了（建议大家回头看看开篇的理论，也许有新的感觉）。

笛子就不一样了，跟吹孔吹法有关，最佳点不容易跑，在那种喧闹的场合， 业余的场地，业余的观众，再加上我这个山寨的演奏家，越用劲越响，效果越好， 管他什么人笛合一呢，浮躁一点也没什么，笛膜一震动，大家听得到那清脆的声 音就行。

呵呵，不是说笛子坏话啊，是我话说夸张了，但是的的确确，箫和笛子就是 有那么些区别，哪怕是模仿狂野的尺八，箫都不容易躁起来，过了就不容易吹响。所以大家在吹箫的时候，含蓄一点点。

都说中国人含蓄，所以好欺负，说这话的人，我觉得他说的含蓄是畏缩，例如自己有才华却不让领导看到，那不是傻子嘛，中庸讲“知者过之”，但是也讲了“愚者不及也”呀。所以我说的含蓄，绝对不是把气息缩着压着，把感情憋着， 而是说表达的时候不要“过”了，乐的人可以整天乐呵呵的，但是狂欢的，会累。犹如隔着一层纱的美人，不要让别人什么都看得一清二楚，自己含着点，让别人 来品味。

说点少儿不宜的，当然咯，各位也都不是少儿了，有位皇帝（不好意思本人看历史不喜欢记人名和时间），喜欢偷看某个妃子洗澡，那个妃子知道，但是故意不点破，皇帝看得魂不守舍的，另一个妃子知道了，就邀请皇帝来，光明正大 地表演洗澡给他看，搔首弄姿的，结果皇帝看了一会，叹口气走了——一味地把 东西都塞给别人，经不起别人的推敲啊。

谈到这里就不得不说，很多箫曲在音结尾的时候，要造成一种“空”的感觉， 让人觉得意犹未尽，就是前面说的那种飘渺的感觉，让人不知不觉，分不清楚什 么时候结束的就对好了。

以前不喜欢听《凤凰台上忆吹箫》这个曲子的，后来听刘宝瑞大师的相声， 听了一半，没有了，字幕介绍说这个是大师未完的遗作，成了绝响，当时的背景 音乐就是这首曲子，那时的天也是阴沉的，空气里有种说不出的惆怅与失落，我 不是行家，不知道标准说法这首曲子应该表达的什么样的感情，但是此情此景给 我的感觉就是这样的。

也就是那次，隐约感觉到了箫声过后给人空旷的感觉，仿佛丢了魂。这个东 西本来在练习气息强弱的时候就应该练出来的，现在讲完了气震音，大家结合着 一起练，效果更好。

本人水平一般，以上内容自己做的也不好，所以说的不知道对不对，真有机 会学好了再给大家分享我的新体会吧，在此之前，这些话，就当我说梦话。