笛萧自学速成神功(6)

离最佳点期末考试还有 4 个阶段.

七阶（“ 熬”字诀；滑音 1）

基本功：念“熬”字空吹，这个阶段的练习难点是口腔打开了而气息不散。注意， 吹气的时候不要鼓腮，脸皮千万别动！随便你脸皮怎么鼓都变不成青蛙王子的， 别费那个力气了。

曲：学一个叫滑音的技巧，《茉莉花》里加上的这个符号，什么意思呢。不加这 个技巧就是直接把指头按下去，加了就把指头渐渐按下去，

也就是说同样是一秒钟的时间，前者是直接从 1 到 7，后者是渐渐地如图所示。就像月园月缺一样，就算是天狗食月也是个渐渐的过程啊。这样一来，原本 比较平淡的句子就多了一份民族风味。

滑音就是这样一种技巧，它让原本直白旋律变得婉转，有韵味。但是不能用的太多，处处滑音，就好比一个人，本来适当的时候委婉一下，别人觉得这个人会做人，处处委婉那就成滑头了。

练习《隐形的翅膀》

离最佳点期末考试还有 3 个阶段.

八阶（空吹及换气；倚音 1）

基本功：在笛子上吹长音。经过前面的练习，大家对口腔的控制也应该有一 定的了解了，气息也能在口腔打开到一定的情况下平稳均匀地吹出去了。现在要 在笛子上面吹着试一试，找准最佳点，要做到有笛如无笛，这绝对不是故作高深 编口诀给大家看（我对那些口诀那些似是而非的口诀是很反感的，有什么事不能光明正大地说，非要故作高深，十分可恶）。

而是要大家在吹的时候不要总想着笛子，找前面 3 个字诀空着吹时顺畅的感觉（所以前面希望大家把那种顺畅感记下来），不要让笛子成了你吹气的阻碍，就像没有笛子一样，控制好自己的气息就行了。

如果这个时候你吹不响，那就是最佳点还没有找到位，还要刻意去找，没关 系，也不用回头去练。先找到最佳点，把位置稍微记一下，再来趁热打铁练习这 个基本功。实在不行，你就干脆吹不响算了，拿着笛子，只注意自己的气息，这是为了克服心理障碍，让你在有笛子的时候还能保持气息的通畅，随着对最佳点的日趋熟练，会慢慢好起来的，不用担心。怕就怕养成了习惯，憋着吹笛子，面红耳赤，还喉咙作响。

有的人说，那和入门阶段的练习不是一样的吗，但是你想一想现在练和开始 练的感觉是一样的吗？

还有，这个时候是不是还可以感受一下不同口腔变化在笛子上演奏的不同效 果。很多人都出现过这样一种情况，就是练到一定程度，吹得好好地，到一定阶 段经常就吹不响了，那更要把这个好好地练一下。

还有就是空着吹的时候还好，拿起笛子来的时候换气就会不连贯。

对于这个问题，第一个，是呼气的时候没有控制着呼气，更有甚者把气全部吐干净了，就像开着高铁去撞墙，谁也拉不住啊，每次吹的时候留口余气。那这 口气要留多少呢，我不可能搭一个排空气的装置去测量吧。其实很简单，你随便 唱一首歌，唱完了吧？每一句歌词中间需要换气吧，那你有没有刻意去控制换气 呢？还有你跟别人说话的时候，有没有刻意去吸气，没说一句话都把气用完了， 然后刻意去吸气……大家可以想象一下那会是什么样子。

可能不说还没什么，一提起来就会不自觉去想，这就是不自然。人笛合一的境界讲的就是要到这种自然状态。这个时候再把人笛合一的理论看一下，也许会有新的感觉。虽然这个理论没有讲具体练习方法，但是它就像一个导航灯，你朝 着这个方向走就行了，改掉不符合自然地地方，那就是进步。

曲：认识一下倚音，就是在某个音的开头加上一个装饰音。在《隐形的翅膀》里， 加上这个倚音。

下一首《祈祷》

离最佳点期末考试还有 2 个阶段.

九阶（消除尾音；赠音）

基本功：经过前面基本功练习，基本上可以找到那种吹得很轻松的感觉了，虽然 也许大概可能不太好，再提醒一下，有时候，只要当时能有点感觉就行了，以后 慢慢练精，还有西是不能一下子练好的，就好像你今天做了俯卧撑，不可能明天肱三头肌就健壮如牛了。

所以，只要上一阶段的练习不太影下一步就可以了。初学者，包括有些学了 很久的人，在结尾时气息不能收拢，就好像还没停下来气柱就散开了，也就是听上去气息在结尾处不平稳，给人一种不是因为他要停下来，而是因为他控制不住 了，快没气了，最后挤出来一点气勉强吹完了一样。要解决这个问题，还是在笛 子上吹长音，吹什么音不限，吹不吹的响也不太重要，主要是心里想着停的时候，气息要一下子断掉，像突然一下断电一样，而不是像快没电的收音机，慢慢衰减掉。或者在停下来的时候把舌头稍微收缩一点，或是嘴巴迅速打开。

另外，这个也是对气息的控制练习，节奏手手指控制，但也是受气息影响的， 像那种节奏感很强的曲子，说停就要停，把这个练好，更加有利于节奏的掌握。

顺带讲一个音色的问题，这个请参考理论篇音色的理论。在用“玉、呜、熬” 三种口腔型去吹笛子的时候，仔细体会你会发现笛子吹出来的声音有微小的差别（尤其是笛膜不松不紧的时候，没音色就是像透明胶一样生硬，用好了气笛膜马上震颤发出清脆的声音，有时候手指头都可以感觉到笛身的震动），这个就是音色的差别。能体会到就体会，不能就算了。

曲：倚音明白了，赠音就好说了。举例来说赠音 61，就是在 6 这个音吹完了， 气息停止同时的那一瞬间，右手中指和食指抬起来，变成 1 的指法。注意我说的是那一瞬间，手指头抬起来要快，手指头抬早了也不行，抬晚了更加不行（没声音了）。大家可以先这么练，就吹 6，正常的是吹完了嘴型不变，完全是靠把停止气息来终止这个音，现在吹完了把嘴巴松开，也就相当于把气柱散开，这样来 终止这个音，让抬手指头和嘴巴张开动作同时。

在《祈祷》里面加上这个技巧。对比一下，第一个赠音比第二个占的时间长， 显得更明显，给人的感觉不一样，希望大家能多体会一下这两者的不同。这个技 巧的加入可以说让人觉得风格迥异，在箫里面尤其适用。它给人带来了一种飘 渺的余音，让人回味。

有兴趣的可以听一下萧曲《凤凰台上忆吹箫》。

熟悉一下《青花瓷》，包括前奏。

十阶（最佳点考试；颤音 1）

基本功：最佳点期末考试冲刺阶段，不用说你也知道该做什么了，通宵达旦废寝 忘食地练最佳点吧。好好复习，不打搅了。监考老师就是你自己，作不作弊自己 看着办吧。

曲：颤音，这个技巧是最简单的。比如说 5 的颤音，就是 56565656565……，原来的 6 占 3 秒钟，6 的颤音就是在 3 秒钟内吹 676767676……注意，最后一个音要回到 6 上面来。只怕说到这有些朋友的板砖就送上来了，这么简单的东西不放在前面练！因为颤音可以提高手指的灵活度，手指上的技巧大多都学完了，我这 也是为了大家在练习的时候能够想到倚音等技巧，顺带着练习一下。

疯狂的颤音——基于活动手指的目的，颤音还可以这样练，用最快的速度颤，尽 量放松一点，记得松可以让你的速度更快。不用管节奏，忘掉那些约束，只是让手指头快起来。估计有的人大喜：“我就是没节奏，这些省事了”（好像这不是什么喜事啊）。别高兴，接下来练习《青花瓷》，模拟一下原版的颤音，尽量和它合 在一起去。

如果节奏还不稳，没关系，先还是以活动手指头为目的，节奏会慢慢练好的。但是我怕有的人会特别重视颤音，在这里死练不放手，提醒大家，现在只是为了让 指法提高一点点，相当于期中考试一样，是那么回事就行，这么重要的东西，我 会单独安排一个时间给大家练习的。

考虑到《钟声》和《小星星》，这个两首太简单了，所以一起练习。准备最佳点的考试……

十一阶（气息强弱 1；吐音 1）

基本功：首先给自己考试，看看最佳点过关不，也就是拿起笛子，是不是不 用想，随便一吹就能吹响，而且没有杂音。有杂音就说明漏气，或者说有气流没 有完全集中在最佳点上。考试不过关的朋友，建议在这个暂停一下，起码考个八九十分再往下走吧。

气息能控制平稳了，吹响也不存在问题了（这个建立在最佳点考试过关的基 础上）。接着要让气息动起来，回头看下人笛合一的理论，理论上很简单，实际 上有时候你吹的时候气息跟不上你的感情，比如要表达低沉委婉的感情，气息要 弱，太弱了你控制不住；要表达激昂的感情，气息要强，结果你气息一强就漏气，正所谓心向往之，身不能至，所以要专门练习控制气息的强弱。低音 5 到中音 4 里面随便吹一个音，比如说低音 5，气息由你能控制到最弱到最强（不要漏气），这个变化要缓缓地，不要一下子变过来。还有，要在一口气里面变动，而不是上一口气吹得弱，再换气吹强一点。有些专业一点的人会在旁边很鄙视地说：“音都不准”，别理他，别忘了我们练习长音的原则，一次只关注一件事。练到气息想强就强，想弱就弱又不脱离最佳点就行了。

曲：这次不动指头了，换个新鲜点的——吐音，免得大家无聊，先只讲单吐。

其实很简单，念“吐”这个字，气流就是吐出来的，用在笛子上，不发声，只是把气吐出来就行了，有点像把嘴巴里面的鱼刺吐出来一样。这么简单的东西为什 么要放到现在讲呢，因为，吐音好练，但是要想效果好，非得气息打在最佳点上。如果最佳点找的不熟，很有可能吹不响，或者响声不够干脆、有力。吐音可以增 强表达的力度。

例如在《钟声》里面，最后一句加上吐音，模仿敲钟的声音（可以试听《秋湖月夜》），所以吐音要干脆，吐完舌头立刻让出道来变为长音，这样还可以练气息，不过最好是只吐几下，不然会让人联想到恒源祥那让人吐血的十二生肖广告。除了打音，吐音也有隔开的功能，就是舌头往上颚轻轻地快速地点一下就行了， 但是这个吐音不能重。

《小星星》是首儿歌，用打音效果太强了，而且连着的音很多，用打音怪怪 的，所以要用到很多轻吐，强调一下，我之所以不把它标出来，是怕大家把这个 吐音吹实在了，当吐音用来隔开的时候，不要把它当作一种技巧，你只要想着把 两个同样的音区分开，这个吐音我不讲你都可能会。

另外一种练法，在这个曲子里面，我要加的技巧是双吐，它不是起隔开的作 用，而是为了让曲子气氛更加热烈，增加跳跃式的活泼感，谱子上的这个 TK 意思是双吐，你知道念“吐”怎么去找吐音的感觉，就知道怎么念“凸枯”去找双 吐的时舌头变化的感觉了，气息要连贯，变化都在舌头上。例如前面两个 55，第一个是“凸”发出声来，第二 5 是“哭”的时候，舌头舌头后缩时吐出的气流打出来的音。刚开始练双吐会很不习惯，建议大家方面速度练习。

另外吐音还有“TTK”“TKT”等三吐，这里为了减轻大家的负担，只练习双吐，而且是同一个音上，如果是两个不同的音例如 61，一对还不要紧，很多吐音连起来，还要加双吐甚至三吐，估计有的人都会舌头抽筋了。

鉴于大家一时半载用不上，我就不多讲了，只是在后面基本功里，会专门对 吐音训练一下。

接下来的将是《我心永恒》

十二阶（气息强弱 2；滑音 2）

基本功：还是专门练习控制气息的强弱。中音 5 里面到高音 3 里面，最好把每个音都练到，因为这要比上一阶段难控制一点，里面感觉的变化要多一点，达 到的效果和上阶段一样，或者说，因为难度相对来说大了一点，练过就行，效果就别管了。

曲：在《我心永恒》这首曲子里面把滑音提高一下。这首曲子被改编成了很 多版本，其中一首在《泰坦尼克号》原声大碟里面，叫《大海的咏叹》，我觉得“咏叹”这个词用的很好，想象一下在那种很浪漫的情况下，把“咏叹”改成“呼 喊”是什么感觉。同样，在曲谱第一句这里，如果直接由 1 到 7，就会显得很生硬，用了滑音过渡就会增加浪漫温馨的感觉。

这还不够，在食指滑下的时候配合气息减弱，食指抬起的时候，气息增强，是不是更加有效果？这还不够，在手指按下时用滑音，提起来时变成倚音，也就是滑音尾加上一个装饰音 2，感觉又不一样了把。