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箫技法(3)

佚名  网络 

  六 动态范围

  动态范围名词沿用自音响工学,是最大音与最小音之比值,有人称张力﹔意思是箫声的强弱控制能力,这与箫所具备的灵敏度,还有吹箫者的口风气息控制能力有关系。吹箫在乐曲中可以如泣如诉,绕梁飞舞,或轻声低吟,纤细如丝,这样的变化完全在动态范围上的掌握。当我们变化著箫声,所牵动的是聆听者的心,气息、手指是拨弄著聆听者的心。

  变化箫声动态时,需要注意的是音准问题,吹小声容易音准降低,吹大声容易升高音准,这完全在口风的控制与自己的音感能力上,也有洞箫本身高低八度不准者,那是先天的工具不佳,也会难以驾驭。

  练习动态范围的基础,在长音上先行练习,让持续音的强弱变化,以不波动的稳定音练习,由强转弱,由弱转强,变化在数秒之间,尤其持续的若音不断,要练就纯熟功夫,尤其以固定的箫练习,熟练度更易于掌握。

  七 循环换气

  循环换气并不是很有需要,但若具备此技巧,偶而也可以应用,尤其在长乐句的处理上,会更从容。也可以应变临时气息不够。

  基本上洞箫的循环换气原理,与吹唢呐是一样,但吹箫做循环换气难度更高,主要在吹箫气息是直接由腹胸经由口腔出气,并没有唢呐口腔有气压力,容易鼓气于口腔。因此吹箫的循环换气的蓄气空间需要顾及口风的不变,保留气息在喉笼下方及后方,让下喉咙往下往后延伸,以保留余气,然后以鼻子吸气,吸气候的腹中气要与口腔的余气尾声交接是个需要注意的地方,在这里容易变化气息强弱,需要维持一贯稳定度。口风控制能力是循环换气的基础,在敏锐口风下才能完成循环换气不留痕迹,因此口风把握在箫声最敏锐时候,循环气息便是有利基础。

  练习循环换气可以由吹吸管于杯水,持续吹气冒泡不间断开始,拿捏口腔余气与吸气的窍门,然后增加吸管数量,一次吹两支管,三支管的不间断换气能力,然后开始练习箫音循环换气,这还有一段练习要体会。

  当已经可以循环气息时,可以练习吹奏连续循环,让箫音不间断,练就随意换气,不刻意找换气地方,自然能循环,那才能运用自如。

  个人在循环换气上很少用到,只是吹禅时应用,或南管取七寮三寮等慢曲,遇到过寮长音,一贯要贯十数秒钟,万一没准备,就可以循环换气,以不留痕迹。

  选箫与保养

  一 竹材选择

  洞箫的竹材与音色有相当关系,一般选择成熟够老的竹材为佳,至于竹材种类或木制,也有所差异,以竹制箫主要在于竹子在自然上已经形成自然中空内径,而且其纹路为直条纤维,由吹口贯穿至箫头根部,对箫声而言,对其物理震动共鸣条件,是有利的。笔者实验过乌木檀木制成箫,音色上虽也结实,但感觉透明度不如竹箫。

  竹子本身密度与生长年份有关,因为竹子一出生就那么大,大竹的笋子出土就是那么大,年份只是增长密度,不会扩大直径,因此要看竹子多少年份可以从其颗粒密度来看,另外从其质量与外表也可以了解,密度越高缩水越少,比重也会较高,太年轻的竹子,晾干后表皮会皱皱的痕迹,就是缩水。另外与竹子种类也有关,孟宗竹的比重密度也比桂竹低,孟宗竹即使够老,依然皱皱外表。

  竹材以自然为佳,很多乐器商为了美观或掩饰接合竹节,都去皮上漆,个人认为很可惜,竹子本身外层是最坚硬的一层(密度以外层最高,越靠内径越低,最内径一层保护层也坚硬,然后是竹膜),而且有一层自然蜡油质,尤其经过烘烤后,其油脂出表更是有如一层保护膜。自然竹材除了有不需样漆的自然保护外,还有其自然风格之美,支支不同。

  在质地厚薄上各有特色,以厚者可塑性高,音色相对厚实,但是新箫启用,以略薄者音量共鸣大,但穿透力以厚者为强,太过厚,或以补土变厚也不佳,箫声共振响应差,箫音也会失色。乐器越常用,经过时日吹奏的箫,其箫音与灵敏度都会更佳。

  二 音色与音准

  除了竹材特色外,影响音色的还有吹口方式与洞箫内径,吹口方式影响高音谐波的气声大小,内径影响箫声共鸣效果,虽然一样的音高箫声,不同内径会出现不同效果。

  略大直径的箫声听起来箫声会浓厚些,但不利于高音的吹奏,两个条件是互有优缺的,因此需要拿捏内径尺寸与适合的筒音音高,取其最佳点。

  在选箫时对音准的测试,有绝对音高、相对音高与及八度关系,绝对音高是基音频率,是否在音律的标准上,相对音高是每个音孔的自然音阶是否合乎律制。八度关系是同一音孔变化八度时是否是倍频。这三个条件都很好以后,可以检测一下超高音是否能吹到所要的音高。

  口风角度与洞箫音准有相当关系,往往因人习惯而异,部分还需因为吹奏者的不同,需要调整箫的音孔或吹口,以配合其口风习惯。也有因为选箫才发现自己口风不正确,而调整自己习惯的。

  三 保养与调整

  日本的皇室文物收集库正仓院还留有唐朝尺八箫(与南管洞箫雷同,只是吹口不同)。可见箫是可以保存久远的。洞箫的保养有几点注意的地方。

  防止龟裂

  最常见问题就是龟裂,因为温湿度的关系,竹子容易龟裂,尤其无表层的洞箫。龟裂的原因多半是竹子内壁与外表的张力不同,主要是吹奏时的湿气,让内壁膨胀,没有外表的内缩力就容易裂开,尤其冬天内湿外干,内外温差大时。

  防止方法主要在于内壁的保护,一段时间对于内壁表面通以植物油,以茶油,或樟脑油,些许沾于通管布上,然后通管,吹奏后也随时以干布通管,就是不让水分渗透累积于管壁之中,若是箫已经去皮上漆,除了上述外,随时注意外漆是否脱落,尽速补漆,以维持管表结合力。

  管内以油质保护主要是隔离吹奏时的水蒸气,若吹箫是以腹式呼吸,吹气是热气,含有水气很高,尤其冬天时,因此管壁的水分会很多,以此隔离水气,以避免吸收入管壁而造成张力变化而龟裂。

  笔者亲身经验,经过上述处理,即使韩国、加拿大零下温度环境、美国沙漠干燥环境吹奏,也不曾发生龟裂现象。

  灵敏度

  灵敏度这名词用得很广泛,在电子设备上尤其是重要的性能规格,灵敏度高,可以表现比较细微的部分。例如麦克风或早期的唱针,好的元件它的灵敏度是可以平坦宽频的高灵敏度,因此能传递高传真的细节。一支录音室用麦克风,造价数十万是很平常,就讲究那细微的收录再现性。

  箫有其灵敏度问题,吹奏的人(口风掌握)也有灵敏度功夫

  箫的灵敏度关系有以下几点:

  1入气角度、吹口深浅、幅度(大小),还有下额角度,构成吹奏口风的流畅性与变化操控性的方便与否,都会关系到吹奏的灵敏度。

  2共鸣特性。每一音孔一致角度的重叠特性是一个很关键的吹奏流畅度关键,高低音转换汇显得容易而滑顺。尤其是能一致角度深叠的共鸣特性,会使箫显得能细腻操作与层次变化直线性。反之若共鸣特性不够完美,会让箫声在旋律变化音高时,不够滑顺,增加吹奏的困难度,会让吹奏失去信心,吹箫之趣也减低。

  3通透性。箫声与箫材的共振传导特性,会使吹奏灵敏度提高,细微的箫声显示明澈清晰,不会浑滞木纳。带有点甜味(细微高谐波)就是通透度的明显现象。

  人的灵敏度

  提到人的灵敏度是两片唇的开拓功夫,从吹箫的历的累积,让双唇的操控性更精密细微。还有一把良器也会有助于灵敏度的开拓,那是操控与被操控原件间的宽容度加宽了,让学习过程受引导。另外有一点很重要的是,每次吹箫,都讲究箫声的纯净度(不带杂音),每次都累进唇控功夫,到达想变化大小声在轻易之间,想变化叠音浓度也在轻易之间,这就是到达了高灵敏度的吹箫口风。

  再提一点手指的灵敏度,吹箫的最大魅力除了箫音外,还有指头直接接触音孔,操控音孔的灵敏度与微变功夫,这是西洋乐器间接按孔所无法到达的类比线性特性,练就瞬间灵活的按指,尤其领音与叠音,似开未开,似洞未动的灵动,是箫声的颗粒显现特性,值得平常(不吹箫)练就每个手指的独立灵活性,然后应用于音符的微动中。

  练就音符的微动,一开始会不够自然或花俏感,那是一个过程,渐渐到变化于吹气之前,息气之后,那微妙的时间关系掌握。箫声的颗粒,还有息气后的残响(腔管内余韵)这都是属于非常细微的细节,箫曲缺它就不够味,”远听笛子近听箫”箫声可以近听,就是听其细微韵味。例如[平沙落雁]尾段中,双指颤音,持续直到音息后一段时间,这效果有如听到落雁再起飞,如如此细微处理手法,都在指与息的灵敏功夫上,这是我们值得努力的方向!

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