箫技法(2)

　　四 音阶

　　洞箫的音阶虽然分有：五孔、六孔、七孔、八孔等，在音律上有分为传统音律与现代音律两种，日本尺八与国乐箫都已经是十二律制音阶，只有南管箫维持传统模式。

　　五孔是日本尺八形式，其自然开孔音阶为五声音阶：6 1 2 3 5 6，全按与全放重叠音阶，需要半音阶由俯仰口风控制，或按半孔，差孔等指法控制。

　　六孔箫是传统古制，早期为匀孔开制，是典型七律制（北管），或扩大八度音的七律与十二律折衷型态（南管），目前在洞管演奏中，因为琵琶关系，已偏向十二律化，尤其大陆官方也已改成十二律制，只有台湾维持传统方式，而且并不统一，笔者个人归纳各馆阁折衷后订为453hz的略高50音分的基音，并维持六孔，第二孔开略高，使倍思音与琵琶相近，且在叉孔指法的四空六音准也维持不偏高，其而相对音都比照琵琶的十二律关系，在实用上与琵琶相当吻合音律，为老一辈弦友所称道。

　　七孔有日式七孔或中式七孔，日式七孔为五孔的延伸，增加两个半音孔在高于筒音半音的#6与高第三孔半音的4。中式七孔是将折衷（骑墙音）的第二孔以各半音的两孔取代，构成十二律音阶（一孔被两孔取代）。

　　八孔箫音孔是在中式七孔之后再加一孔于第四孔与地五孔间，让半音阶出现，以利于筒音为mi时的do音不需叉孔指法与俯仰控制，也更有力于其他调式的转换与超高音的吹奏叉孔。

　　八孔以外有人开以九孔，多了左手小指的音孔，在上下手衔接空间处，以利更多十二律转调应用。

　　五 装饰音

　　装饰音的应用可分为历音、颤音及倚音等，在主旋律音阶之间，或之前加以润饰音，以让旋律更圆融，或让音符必较明显等用途。

　　历音可分为上历音与下历音，与吹笛一样，以高点或低点迅速升降到主音，营造主旋律引导效果，倚音也是有上有下，在音符与音符间加入过渡音可加高也可加低，上行下行不同的倚音，来圆融旋律。

　　传统吹箫少用吐音，吐音是可以练一下基础，帮助口风之控制能力练习，在音符的强化上，洞箫有独特的快速颤音装饰于主音符之前，或利用打音来区段同音符的衔接，这样快速颤音有单指颤音也有双指颤音，其效果各有特色，但这样的应用不能太多，太多会显得旋律复杂。

　　南管箫在润饰音上有独特的箫法规则与弹性变化空间，在唱曲时候引腔度曲（引空伴powa字）。例如引腔起音可以由高往低，由低往高，小三度或大二度，三阶段引进，或跳跃方式，例如起音是士，可以颤一音然后落入士，可以一六士，六一士，工六士等等。过度音也一样容许不同的曲线连结，但是所有的弹性变化需要在熟悉南管曲牌大韵（旋律模式）后，才能灵巧运用，不能乱无章法。因为箫的旋律需要根据琵琶指法来做旋律段落与润饰模式，也就是箫的换气点与润饰模式是有规则可循，与琵琶指法有关，这是南管很重要的精神所在。只知道音符与节拍，不懂琵琶指法与箫的关系，会造成旋律模式混乱，变失去严谨南管的"和"的境界，这是一般译谱后会发生的现象。

　　南管的润腔音的加高加低音符，很多地方是容许自己发挥的，若有人唱曲，多半顺其唱曲者模式，有明确规则者，例如凡前的去倒，一定是加高绕行，点甲后有轮，点甲需折声，并在轮前甲音之后加一润饰高音阶。诸如此类不胜枚举。

　　六 颤音

　　颤音的应用有连续颤音与短暂颤音，连续颤音在南管应用很多，用于引腔之起音与过渡旋律时增加花俏感。短暂颤音应用于音符之开始，让音阶清楚之用。另外在灵活应用上可以有两指颤音方式，两指颤音法在日本尺八本曲中特定应用到，个人偶而会穿插应用于适当的旋律中，增添活泼气氛，用得太多反而造成复杂音符。应用之妙存乎一心。

　　颤音的技法在于手指灵活的变化，快速颤动，上方手指可以应用颤抖方式增加绵密感。开孔距离之高低对颤音效果也有差异。

　　进阶篇

　　一变化音高

　　箫声的自然音阶是在音孔的开放与关闭的控制，但是很重要的对音高的细微弹性变化是吹箫者的阶技艺，这是一种无限细度的变化，不是有量化刻度的。

　　变化音高是一种口风气息与洞箫吹口的相对角度变化，以让箫声音高可以高低变化。变化音高的应用除了技术的技巧外，还必须具备有对音感的灵敏度，才能有效控制变化量。

　　音准调整

　　利用变化音高可以用来适应箫声音高与别人的配合，例如洞箫本身偏高或偏低，利用气息的俯仰，让箫声合乎音准。俯吹角度让箫音降低，仰吹可以升高音准。

　　俯仰变化量在高低八度的影响效果是不一样的，而且对不同音孔也有不同的变化量，近吹口变化量大，因此拿捏尽在听觉。

　　洞箫俯仰变化音高在物理现象上，重点并不是在吹口角度的改变，而是吹口开口率的变化，开口率越低，其管径补偿距离加大，因此音高降低。开口率加大时补偿距离缩短，频率升高。

　　特殊音应用

　　在音孔没有的半音阶，利用俯仰口风变化音高，以达旋律需要，是日本尺八最常用的方式，这样的应用在吹奏中，需要突然变化口风角度，一次到定点，而后迅速返回，这是需要熟练的技巧。

　　波动音

　　最常用的俯仰控制是在长音的波动上，这样的变化音高量可大可小，而且变化速度也音乐曲节奏感而有所不同，变化量的大小与波动速度的变化，可以产生很好的搭配方式。

　　在物理原理上，气息与吹口角度变化音高是俯仰关系，有人以倾斜口风吹箫，其口风在变化音高上是斜度变化，因此看起来好像摇头，其实是约45度角的变化模式。

　　二 花舌

　　花舌的应用与笛子的技法一样，同样的效果在洞箫上，有另一种以喉咙的震动方式，达到类似花舌的效果，在日本尺八上较多人应用。

　　花舌的应用只在箫的特殊演奏曲中用到，南管箫的花舌应用只在"百鸟归巢"中模拟鸟叫声时。

　　花舌在于舌头轻抵上颚，气息经过时舌尖快速自然律动。可以平常练习，不需有箫，等熟练舌头滚动后才练习吹箫时应用，重点在于熟练花舌后，练习花舌时气息需要维持良好口风，还有花舌律动可以因舌尖前后而改变速度与震幅，可以让花舌很细致或明显突出。

　　三 气冲音

　　气冲音是在吹箫气息上做突然加大流量气息，使箫气声强烈又明显，做能量上的力度表现与情绪的变化，尤其以日本尺八应用最多。

　　气冲声以唐式口最明显，U型效果次之，V型因为箫声本身气声少，因此相对不明显。

　　在实际吹奏上，气冲声的出现，口风角度是稍稍偏内，为气息突然加大时，口风会往外散开，因此容易让箫声减弱，气冲声需要的是强烈气息，而不能散开，因此在实际练习上，需要拿捏维持气束，容许加大，但不能化角度，因此在出气的喉咙中是有点窍门很难形容，就是在力道上，用力点在喉笼内部，而不是嘴唇上，透过舌头向前导引，让口腔的气束更集中，让出气角度与口风导角一致，效果更强烈。

　　配合气冲音，在音阶上有时可以吹出主音与泛音的结合，这在气流与口风的控制上需要更巧妙的控制，先适应不用气动音时，拿捏口风与气息，让泛音与主音可以混合出现，这样的箫声有和弦效果音。

　　四 残响效果

　　残响效果主要应用在于箫声的尾音，或俐落的阶段声，箫声突然中断，突出洞箫本身的残响声。

　　残响的应用在南管用得比较多，例如八骏马的每个乐章尾段的工工口工口工工工... 马蹄声的的效果有按孔余韵的残响声，极为特别。最常用的是终止(丢)前的引上孔收尾的残响最为常用，也最为明显，可谓响如宏钟，其效果也是箫声残响，为引上孔强音急速煞收，其残声俐落而有力。

　　也有残响声是在吹声结束后，放孔让箫有开放孔的残响声。这样的残响声音量比较小，但对细微的气氛有独特的效果。

　　在实际操作上，引上孔收音的动作是在吹气已经停止，瞬间与气停同时开孔，要拿捏速度的准确性，残响效果只在配合恰巧时才出现。

　　在尺八本曲上，常听到日本吹法是引下孔收音方式，有异曲同工之妙，主要是让尾声力道维持。或说箫声在尾音的处理上是可以有不同的表现方式，不只是常见的渐弱方式而已。南管箫声吹渐弱音的曲子反而比较少。

　　五 长音处理

　　洞箫的吹奏在长音的处理上，是重要的基础功夫，也是箫声成熟度的展现重点。长音的处理方式有腹吟、强弱、音色、俯仰高低音等变化方式。

　　腹吟

　　最常用的长音处理是透过气息强弱控制，让箫音波动，这样的波动在吹箫上最忌讳固定高速度震动，听起来好像箫声发抖，让人难受，这是吹笛子者多数人的习惯吹法。箫声著重情感的传递，速度是随心所欲，或隐或现，或快或慢，或强或弱，变化存乎一心，不能千篇一律。

　　强弱

　　南管箫一般是不用腹吟音，著重在强弱音的变化，"初如行云流水，中间纤细如丝，收尾响如宏钟"，南管箫的美学类似书法艺术，以沈稳力道为最，不重花巧。在南管音乐中，箫声需要更成熟练达的功夫，因为曲子缓慢，难度高高在于缓慢的曲子中的沈稳与驾驭能力，忌讳轻浮急躁，需要扎实的基础功夫，绝不是应变技巧的灵活性，而是内敛沈稳的基础，与心性涵养有绝对关系。

　　音色

　　在好的箫上，可以利用口风的控制让箫声产生变化音色，就是箫声可以纯净，也可以带有共鸣谐音，这样的效果是人与箫的两方面配合，箫的物理特性若不够条件，吹不出谐波共鸣，条件够好的箫，若不是口风上的控制自如，一样出现不了这样的音色。

　　长音在音色上的变化，先是以纯箫声出现，然后变化共鸣，然后渐弱收为纯音，或谐波直接收尾，在配合腹吟音的变化，容许个人弹性发挥。

　　俯仰

　　长音处理利用俯仰口风来让箫音波动，是类似弦乐器的吟揉效果，它的波动是音高的波动，不是只有强弱的波动，因此其效果有其独特之处，配合速度上的变化，在缓慢波动上，效果尤其独特。