埙：朴拙抱素 幽情漫漫
佚名 网络当代作家贾平凹的《废都》里写有，夜晚城墙头上会传来一段沉缓悠长的音乐，呜呜如夜风临窗。一个叫庄之蝶的人说：“你闭上眼慢慢体会这意境，就会觉得犹如置身于洪荒之中......听见了一颗露珠沿着枝条慢慢滑动。”
这便是埙声。
埙（xūn），中国最古老的吹奏乐器之一。距今7000年前的半坡遗址上，人们就发现了它。埙之音色朴拙抱素，被认为是乐器中最接近道家天籁的。在世界原始艺术史中占有重要的地位。
埙在古代用陶土烧制而成，圆形或椭圆形，有六孔（有八孔，九孔，十孔，双八度等，六孔埙如今并不常见）。以陶制最为普遍，也有石制和骨制等。
埙的起源与汉族先民的劳动生产活动有关，最初是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物的工具。后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。
原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔；陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一。
相传埙起源于一种叫做“石流星”的狩猎工具。古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。有的石头上有自然形成的空洞，投掷出去时，空气流穿过空腔形成哨音，以诱捕猎物。
• 重庆奉节旧石器时代石哨
春秋时期，“以和为美”曾是一个重要的音乐审美观。“埙具治后之德，圣人贵淹；于是，错凡银、借福勃”。埙的音色古朴醇厚，同说话时贯用的高频调相比，显得格外柔润，所以特别受到古人的推崇。
三千多年前，我国古代依据制造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八种，称为八音。八音之中，埙独占土音。在整个古乐队中起到充填中音、和谐高低音的作用。古人说：“正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极”。把埙看作与钟、磬一样，具有同等地位。
• 重庆奉节旧石器时代石哨
在可考的文字记载中可以确认，埙战国初就广泛应用于宫廷的祭祀活动中。秦汉以后，埙成了宫廷雅乐乐器大家族中的重要成员。
在宫廷音乐中，埙分成颂埙和雅埙两种。颂埙形体较小，像个鸡蛋，音响稍高；雅埙形体较大，音响浑厚低沉，常常和一种用竹子做成的吹管乐器篪配合演奏。《诗经》里就有“伯氏吹埙，仲氏吹篪”这样一句话，意思是说兄弟两人，一个吹埙一个吹篪，表达和睦亲善的手足之情。
• 唐代三彩胡人头陶埙
八十年代以来，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，埙作为乐器有了标准化和规范化的制作，喜爱埙乐并且学习、演奏的人越来越多。埙正在成为一种文化现象被越来越多的人所关注。
随着改革开放的深入推进，中国不仅在经济、科技等硬实力取得了举世瞩目的成就，文化事业更是欣欣向荣，物质生活水平的提高，人民思想的解放，推动了中国音乐走向一个全新的发展阶段。
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一.乐器结构
十孔埙的结构为一个类似空心球式的主体。有一个吹孔、九个发音孔。主体上端设有一个吹孔，正面设有七个发音孔，反面设有两个发音孔。
二.演奏技法
• 气类技巧
埙的气类吹奏技巧有长音、气震音、唇振音等，其中长音是埙吹奏技巧的基础，必须饱满圆润，响亮平稳无杂音。
气震音又叫“腹震音”，依靠腹部收缩力量引起的气流颤动而产生。气震音有大、小、快、慢之分，如歌唱性的旋律应采用均匀自如的气震音，激情、悲愤的旋律则采用夸大式的气震音等。气震音可在保证音准的前提下灵活运用，要求均匀流畅。
唇震音是用双手带动埙体，使风门与吹孔快速前后移动而产生的一种特殊的波动音。埙体后移时吹孔变小，音则低；埙体前移时吹孔变大，音则高。这种演奏技巧常在表现神奇、空灵的意境时使用。
• 舌类技巧
吐音是埙的一种常用演奏技巧。适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。吐音分单吐音（包括单外吐、单内吐）、双吐、轻吐、气吐、唇吐等多种。
单外吐（标记T）在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。
单内吐（标记K）在保持正确吹奏口形的基础上，舌根部后缩堵住上腭，呼气时舌根部迅速前送，使气流冲入吹孔而发出短促有力之声，类似“库”音。
双吐就是结合单内吐和单外吐，速度比单吐快一倍，其音类似“吐库”或“库吐”，适于演奏欢快、激昂的曲调。吐音要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。
轻吐与常用的吐音没有本质的区别，只是舌的活动范围短而小，吐音力度减弱，发声轻巧柔润，类似“区”音，犹如弦乐器的轻抖弓，适于表现抒情的快速乐曲。
气吐是依靠腹部力量的突然收缩，加之横膈膜有力的上托，使气流短促有力地冲入吹孔而发声。类似“呼”音，气吐音浑厚、圆润，但由于吐音速度缓慢，因此用途不广，只在特殊情况下偶而使用。
唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意识开闭的瞬间，利用腹中气流的冲力，把气流输入吹孔而发声。类似“扑”音，唇吐发音柔和，只适于在弱起乐段的起音或特殊的情况下使用。
花舌即舌打嘟噜。舌尖微触上腭，在呼气对舌尖冲击的同时使舌尖产生连续、快速地颤动，并发出“嘟、嘟”之声。花舌音犹如弹拨乐的轮指，只有在特殊需要时才使用。
• 指类技巧
颤音：是用手指在音孔上作全孔迅速开闭动作，使声音产生波动效果。颤音最常用的有大、小二度，三度、四度颤音，可根据不同作品的特点、风格灵活运用。
滑音：埙的一种常用演奏技巧，多用于诙谐、幽默、低沉、哀怨的乐曲中，这种技巧极大地丰富了埙的表现力滑音分上滑音、下滑音和圆滑音三种。
赠音：一般用在乐句末尾、本音结束前带出的短暂装饰音，也称送音。赠音是一种装饰音，几乎不占用本音时值，能听也但并不明显，演奏时要短、轻、快，换气要及时、准确。
叠音：在本音的上方作二度、三度、四度等时值短促的重叠加花下行至本音的音。演奏叠音时，手指开闭要迅速，把经过音的动作全部做出来，但不要奏成明显的装饰音，要以本为主，只有经过音的痕迹。
打音：采用手指弹打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔发出相分离的音叫打音。打音也是埙的一种常用演奏技巧，运用得当能给乐曲增加色彩和美感。
空打音：用手指弹打音孔，使埙体内腔发出的共鸣声叫空打音。演奏空打音时不用吹奏，而是将本音孔打开，弹打共鸣好的音孔。空打音要求手指要有力度和弹性，并使发音准确、饱适于演奏深远含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音响效果。
高音：埙在吹高音时要向上拱着吹，加强口劲，缩小口风；便能很容易的吹出高音。
埙的声音，低沉旷远，悲凉至极，给人以无穷的想象。从先民们用以诱捕猎物的工具，到成为能表达高雅、清丽、悲壮、深沉、凄凉之意的成熟乐器，七千年恍如云烟。
“埙唱而篪和”，传承自春秋时期“以和为美”的音乐审美观念，在悠悠埙声中回荡千年。
从某种意义上说，埙，超出了一般乐器用来欣赏把玩的功能，它是一件独具东方音乐审美的乐器，在中华国乐之海中独树一帜，无可替代。
“匏土革，木石金，丝与竹，乃八音。”埙既成于土，和泥土之音，含大地悲吟，低婉，迂回，不急不躁，绵延不绝。
