唢呐哨子的重要性

　　哨子很重要，玩唢呐玩到最后就是玩哨子的。

　　简单总结，哨子的秘诀。外皮完好薄壁瘦肚。

　　一是浸水夹瘦哨肚，二是芦苇外皮完好。三是哨口直。

　　我一个哨子用了半年，每天吹一小时以上，仍然完好。

　　我从不修磨芦苇哨子的外皮，保持芦苇外皮完好。

　　哨子难以吹响的最大原因是哨肚。

　　哨子内腔缝隙小就容易发声，缝隙小，与哨子内壁接触的气流比例大。

　　气流转换声音的效率高，吹着省力。

　　缝隙大，则较多的气流从中间流走。

　　所以把哨肚夹瘦就容易吹响，方法是，用晾衣木夹子，夹持在靠近绑扎铜丝的哨肚位置，然后在水中浸泡几天，即可。

　　我没有发现夹瘦哨肚这个秘诀之前，也刮磨坏了几个哨子，10元5元2元的都有，最后试验出了夹瘦哨肚这个秘诀，果然好用，征服了哨子，其他就没啥难度了。

　　浸夹法比之传统的烙铁熨烫法，

　　浸夹法，几乎不需要器材。烙铁毕竟是个物件。

　　浸夹法，不需要准确的时间，一天不短三日不长。

　　烙铁温度与烙烫时间掌握不恰当就造成焦煳后果。

　　哨口太大，很累嘴唇。

　　哨口过小，则内壁碰撞而出现嘶哑甚至哨口闭塞而堵音无声。

　　哨子的缝隙尺寸以硬哨子一个芦苇壁厚，软哨子两个壁厚为宜。

　　哨口磨直就行了，我是不留什么扇面圆弧的，我试验结果，圆弧扇面哨口难以超吹高音。只有直的哨口超吹高音容易。

　　对于超吹的试验，就是第六七八孔的中音456超吹成高音456，第六孔超吹有难度，七八孔从未超吹成功，

　　磨短哨子对改善超吹的效果不大，我曾经把大A调哨子不断的磨短试验超吹，一直磨成D调哨子，一直是对超吹没啥帮助。

　　尤其是第七八孔的超吹，简直是不可能的。

　　而短哨子却影响了下把位低音的控制。

　　我认为超吹与哨子到音孔的长度与杆子内筒直径的比例有关。

　　偏离这个比例，就难以超吹，确实，筒音超吹也有难度。

　　超吹第六孔可以用垫指的方法，就是先短促的超吹第五孔或

　　第四孔，然后迅速抬起手指超吹第六孔。垫指超吹法也适用超吹第七孔。

　　从低位的超吹音过渡到高位的超吹音容易些。

　　芦苇哨子最好不要刮磨外皮，外皮完好的芦苇哨子耐用。

　　刮磨哨子是最消耗时间与精力的事情。

　　低档次的厚壁芦苇不得已而为之的事情。

　　芦苇外皮相当于塑胶薄膜，耐水浸，束持着哨子。

　　一个试验，椭圆的外面套上橡皮筋，那么椭圆就向正圆变化。

　　芦苇外皮相当于橡皮筋，可以夹持哨口不塌瘪。

　　而刮去芦苇外皮的哨子，几天之后哨口就塌瘪。

　　优质芦苇哨子有三个特点，1壁厚适宜不用刮外皮，2弹性好哨口不塌瘪，3韧性好难开裂。

　　有次偶然的意外，致使哨子弯折大于90度，

　　哨子仅出现折痕，其它完好。这就是好哨子。

　　其颜色呈浅陀色，就是土霉素或酵母片的颜色。

　　唢呐芦苇哨子磨了外皮，壁太薄，就有了缺陷，那就是一个月之后，塌口，哨口塌瘪，哨子就算是报废了。

　　外皮完好的芦苇哨子，我用了半年，才出现哨口变小的缺陷。

　　外皮完好的芦苇哨子的哨口小了，修复也容易，我的试验是，哨子使用之后，塞入一倍或两倍壁厚的薄片晾干，可以用报废的芦苇哨废物利用。

　　干燥之后的哨子，拔除填充的薄片，哨口出现缝隙。

　　再次使用则哨口大了，吹奏1小时之后，哨口变小。

　　不完美，继续试验，哨子使用之后，塞入一倍或两倍壁厚的薄片晾干，干燥之后的哨子，拔除填充的薄片，哨口出现缝隙。

　　哨子浸入芝麻香油12小时，使用时，哨子入嘴吮吸2分钟。

　　此时已经吸吮了哨子多余的油，浸了唾液的芦苇壁略微增厚。

　　可以使用了。今后使用按一般常规方法即可。

　　干浸油的哨子每次使用两小时，哨口正常。

　　使用了10次仍然正常。

　　哨子不能太湿了，太湿的哨子吹着声音闷，费力气。

　　放在空气里晾几分钟再吹就好些。

　　吹奏几分钟之后，最终与肺呼出的湿气相适应，这就是芦苇与麦杆成为哨子原料的原因。

　　哨子不干不湿最合适。

　　用唾液浸哨子的效果优于用水浸，唾液粘度大的原因。

　　芦苇哨子适用于C调及以低的大唢呐，外皮完好的哨子音色似高音萨克斯，又像苏格兰风笛。

　　芦苇哨子没修磨好就用于D调唢呐，声音吵燥像鸡叫般难听。

　　麦杆哨子材质薄窄绵软最适合D调及以高的小唢呐，音色甜润不燥。参考潮州唢呐。

　　由于麦杆哨子难以买到，所以我的D调唢呐练了俩月就闲置。

　　练指法的简谱可以自己绘制，2/4拍，就是每个音孔分别与其它音孔从低到高组合。

　　然后再从高到低组合

　　|11|12|13|14|15|16|

　　|16|15|14|13|12|11|

　　|21|22|23|24|25|26|

　　|26|25|24|23|22|21|

　　依次类推，练唢呐不超吹是每行9小节。

　　哨子的音就没有准的，全靠金耳朵判断音准，用嘴唇气息控制音准。

　　因为一个孔位可以用嘴唇气息控制哨片，变动至少半音就是小二度。

　　把吹管乐器当成口哨就行了，嘴唇吹口哨没有任何孔位，全靠经验掌握。

　　器乐演奏声乐演唱，最重要的是音一定要尽量的准，这样才好听，至于循环换气，鼻子吹唢呐什么的技巧并不重要。

　　我的音准很准，我用示波器测了录音波形，偏差很小。

　　因为，我制作简谱伴奏的时期，听电子音乐很长时间，音符的音准已经深深的印在了大脑之中，形成了初始记忆。

　　没想到却对判断音准有这么大的益处。

　　搜索《梵呗简谱字幕伴奏》

　　目前的哨子修整资料仅仅是经验之谈，没啥依据，更没有上升到理论高度，给人以五里云雾之感。

　　先做个试验流体力学的试验，道具是两张软纸，两张硬纸。

　　弯折纸张L型，手捏两纸垂置嘴前呈儿状，然后吹气，两纸根据吹气速度而互相靠近。然后保持某一稳定缝隙。

　　得出结论，两纸靠近后形成的缝隙，与吹气速度成反比，吹气快缝隙小。

　　两纸靠近后形成的缝隙，与纸张硬度成正比，纸张硬缝隙大。

　　得出公式1，缝隙=硬度/气速，得出现象，稳定在某一尺寸缝隙，因为缝隙大时，气流大而促使缝隙减小继而是气阻加大而使气流变小，反之亦然。物理学称负反馈。

　　气流之所以使纸张靠近，是因为流体的压力低于静止的空气，所以气压使纸张靠近。

　　哨子振动发声原理类似电热水器的供电控制，比如设置定温60度，实际是水温达到63度断电，57度通电加热，如此往复循环。

　　哨子的缝隙因气流而缩小，然后因自身弹性抵消气流的力，缝隙不再缩小。

　　而缝隙刚开始变小气阻几乎无变化所以气速增加，缝隙小到一定程度则气阻增大气速降低，使缝隙变大。

　　缝隙刚开始变大气阻几乎无变化所以气速减小，

　　缝隙大到一定程度则气阻降低气速增加。使缝隙变小。循环往复。

　　这是缝隙与气阻存在的非线性的结果。

　　这是辩证而统一的整体，总体宏观是负反馈保持平衡，局部微观是正反馈保持振动。而总体使局部振动保持在一定范围。

　　整体看是平衡静止的，微观局部却在振动的。

　　哨子的发声谐振频率与缝隙的大小哨子的软硬有关。

　　得出公式2发声点=缝隙*硬度

　　哨子的公式3硬度=厚度，哨子越厚就越硬。

　　哨子硬，根据公式2就捏烙哨子调整缝隙减小即可发声，根据公式1使劲吹气也可发声。

　　哨子发声的响度正比流量，公式4响度=流量，流量与缝隙与气速成正比，缝隙大流量大，气速快流量也大，常用物理公理流量=缝隙*气速

　　根据公式4与公理得出公式5响度=缝隙*气速，推论，响度与硬度和缝隙成正比，硬度大缝隙大则响度大。

　　哨子硬，根据公式1，则气速大，根据公式5则响度大。

　　结论，因为哨子硬或者缝隙大，所以必须使劲吹才响，所以，哨子硬缝隙大吹着费劲，但是很响亮。

　　但是缝隙过小，则哨子碰撞而出现嘶哑，这就必须降低哨子的硬度，根据公式3，用刀片刮薄哨子。

　　长时间浸水，会使芦苇哨子硬度降低。

　　刀刮哨子的要点，按中间对称分列划分部位，

　　左边区，左之中，中之左，中之右，右之中，右边区。

　　中之最好不要刮，先刮之中，然后向边区延展。

　　上下左右的四个对应映射位置同时轮流刮，尽量保持四个位置的对称。

　　这样效果最好。因为中之厚则有份量，利于起振发声。

　　由于杠杆效应，边是支点，边区是短臂，长臂在中之，中之的振动距离是边区的几倍。

　　那么，中之薄了就容易振坏，而边区薄些不要紧。

　　有了理论基础，与公式依据，就使修整哨子变成了容易事。