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加键唢吶简介

佚名  网络 

  加键唢呐,是管乐组相当重要的一项改革。对于音域的扩展,音响的丰富,有很大的效果,目前也成为各乐团中不可或缺的重要声部之一。

  根据音域加键唢呐从高音,次高音,中音,次中音,低音,乃至于倍低音,都有制作。而且产地很多,各地的规格构造也都不太一样。

  加键唢呐的共同特色,就是音量的减小,以及音色上较为收敛。所以对于和声,能有较好的效果。如果用相同音域的传统唢呐,可能就比较刺耳。

  根据产地来分的话,常见的有广州和北京的。若是以构造来区别的话,高音的算一种,中音和次中音算一种,低音另外算一种。

  高音加键唢呐,由于尺寸小,因此加键的程度要比中音的来得低。

  中音和次中音的指法构造基本上是相同的 ( 指同一地制造的 ), 复杂的程度大约与西洋的单黄管相当。有一种仿造双簧管设计的中唢,较为复杂,但是也远比真正的双簧管要简单得多。

  低音唢呐则是各显神通,完全没有规则可寻,指法自然也就无从统一了。

加键唢吶简介

  依我的看法,认为应该把所有音域的唢呐指法加以统一,如此一来就方便多了。而且记谱应该全部采用移调记谱。以五线谱为例,应该全部用高音谱号,看到同一个位置的音符,就按相同的指法,便可以得到正确的音高。这是西洋乐器早就在用的方法,不是我想出来的。只是国乐团的谱没有人来做移调记谱的工作,害得我们这些常常换乐器的人,要去迁就各种不同的谱号,各种不同的指法。

  所以,所有的加键唢呐,设计上应该要有相同指法的所有按键。其中只有高音唢呐,可以省略最低音域,以谋求音色的改善。因为中音唢呐的管长比例,比传统唢呐要长得多了。高音加键唢呐若也是如此,发音就会闷暗,音量也会太小。而倍低音唢呐由于管长太长,不可能仍然做成直线的,所以按键可能会很复杂,否则就是要另外设计一套按键。这和巴松管的情况是相同的。

  所以,只要用相同的指法, 便可以演奏所有的加键唢呐 ( 有些像萨克司风的情形 )。这是一定必要的。

  目前,我所见过的加键唢呐之中,以北京早期制作的整套加键唢呐,最为适合,可惜产量很少,很难买到。 主要的特色有: 自然音阶的指法与传统唢呐完全相同 ( 这一点就赢过其他的设计了,包括自动键的中唢 ),泛音键的操作不影响按孔的进行,以及没有侧面的杠杆键(可以维持手形的最小移动,利于迅速演奏某些音程)。

  而且该系列唢呐的锥度比例很好,发音极为稳定,特别是泛音很稳定,音色音量也很好。 调性上更是相当方便好用 ( 这是广州式的最大缺点 )。所以,是极为值得采用的加键唢呐。

  对于加键唢呐的改良,我有些意见是属于细部的按键安排设计,规格尺寸的调整等等,就不在这里列出了。不过有一点是可以说说的,就是零组件的生产。比如按键一律用机器生产,( 目前是半手工 ),如此才能容易替换,其他如铜芯,按键的皮垫,弹簧等等,都应该量产才是。

  我甚至想过,应该像西洋乐器一样,做一些塑料的,作为初学使用。塑料的好处是价格低廉,品质统一,保养容易,最重要的是发音稳定,可以减低初学唢呐时掌握音准不易的挫折感。即使音色差些,对于一般学校社团来说,应该是不错的选择。

  唢呐组的功用,相当于交响乐团里的铜管组。重要性相当高。基本上加键唢呐的性能已经相当不错了,音域,半音,音量幅度等等,都有相当的能力。希望能够更为普及。

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