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手风琴右手指在演奏中的现象和解决方法

佚名  网络 

  一、整体感觉:人们在自然生活中,手指、手臂是一种自然下沉和放松的状态,而一旦让你将手放到键盘上,就下意识地造成了紧张畸形,而这种畸形最主要的部位处在五个手指的指掌关节上如;因指掌关节掐的太死而造成其他关节僵死;因指掌关节放的太懈而造成的缺乏下键兴奋点;因指掌关节用力过大而死按键、夹指缝、(三五指侧斜)重心不正等,都需要认真对应完善。解决的办法有;1、将右手指自然地放在膝盖上,体会手掌、手心到手指的整体韧性感觉,然后不走样地挪移到键盘上,这样反复练习关键是掌握固定的感觉。2、在听课或闲暇时耐心做一个手指(七分放松三分收紧)有意识的控制动作,用这种控制动作的感觉、指导转换成下意识的右手臂演奏状态而形成演奏习惯。

  二、大拇指:大拇指四个方向运动,内前侧触键是关键。内前侧做准确了,手腕就不会低于键盘,也能够做到展臂腕平,也不容易侧斜手心压三五指。大拇指上下运动自如了,右手就减轻了演奏负担。

  三、食指:食指自然力量最强,所以有时会带头过分用力造成折指,有时也容易带着其他手指抢速度。所以,控制好这个手指,你的演奏可能就会相对稳定下来。关键在于如何“控制”好它。

  四、中指:右手的中指在演奏中是主导指,因为它在五个手指的中间,而且经常被穿指或跨指,它在五个手指中既起着主导作用又有着大量的传递作用,又因为它长得最长,而且许多黑键都需要它来掌管,所以,对平衡、站稳、灵活、记忆旋律、分配指法起着至关重要的作用,是五个手指中最需要你照应的(如果管不了五个手指就先管它)。

手风琴右手指在演奏中的现象和解决方法

  五、无名指:无名指就是“没名分没本事”,这个手指最无力,所以一、二、三指老想推它,解决的办法只有管控一、二、三指不要遇到上行就欺负它,而四指也容易自己不顾规则遇到下行时就随便地抿过来。所以,四指要时刻加强自己的独立下键能力。

  六、小指:小指最短、最容易掉在键盘外面,还最容易带头把手腕拽歪帮忙触键。解决的办法是向高音区进行时,胳膊要适当向前送,像提壶灌暖瓶、小指尖是壶嘴、触键点是瓶口,集中精力提臂前送。

  七、右手指、手臂的上下运动模式:1、上行渐强下行渐弱;2、由于手臂在演奏中的伸缩性,演奏低音区时大拇指要靠近键边位置(这时,小指应该处在靠近黑白键较近的位置)。演奏中音区时,大拇指和小指都处在条键中间位置,演奏高音区时,小指在不掉在键盘之外的前提下,尽量靠近键边位置(这时,大拇指应该处在靠近黑白键较近的位置)。也就是说;整个右手键盘41键区域形成的是一条慢圆弧线(而不可能是直线)。3、无论上下行,都要以一种主动呼吸的感觉来做旋律,没有呼吸感就缺乏演奏的生命力,就等于傻拉琴。

  八、练琴一定要把握一个“把手掌练稳、把手指练软、把指尖练锐”的想法。现在,器乐教学没有水平高低的行业规则要求,因此,各种教学状况不可避免。中老年人学琴不容易,所以,要学会用复杂问题简单化的规范科学性拉琴方法来练琴,以免浪费精力挫伤所好。中老年人学琴不要过分苛求拉的多么好,所求的是;练琴懂琴、懂规则、心态好、有音乐、有乐趣最重要。2017年3月济南《手风琴学会》会长

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