自由低音巴扬左右手键位排列教学(2)

　　三、自由低音巴扬手风琴的演奏特点

　　(一)音域宽广

　　从外形看，由于巴扬手风琴音键排列比键盘更密集、紧缩，它没有键盘琴体积那么大，所以适合各种身材(特别是矮小身材)的人进行手风琴学习和演奏;同时，巴扬手风琴的音域比键盘式手风琴音域宽广得多，巴扬手风琴右手高音至小字四组g音，低音至大字组G音;而键盘手风琴右手一般高音至小字三组a音，最多至小字四组c音;低音一般至小字组f音，最多至小字组e音。这就使巴扬手风琴音域上具有更强的音乐表现力，例如俄罗斯作曲家佐罗塔耶夫《第一首儿童组曲》第 一部分，谱例：

(二)音键排列密集

　　由于巴扬手风琴音键排列密集，在演奏两个声部的音程是复音程时就比较方便，并且在和声

　　的组合方面更富变化。例如俄罗斯作曲家佐罗塔耶夫《第一首儿童组曲》第一部分，谱例：

 

(三)演奏方便

　　巴扬手风琴音键的宝塔式音序排列，恰好符合人的手指机能，长手指放在前，短手指放在后，

　　构成一个圆弧型，一致相适应，因而演奏也是方便的，例如：

　　1.半音阶的演奏，例图7

2.当所有声部在和弦序进中以相同的方向移动时，就出现平行和声。平行和声包含严格

　　的平行进行和相似的平行进行。平行和声是20世纪和声解放的产物，现代作曲家用平行和

　　声强调旋律，是产生力量的一种方式。恰巧，在巴扬键钮和左手自由低音贝司上由于其键钮科学的排列，只需要保持同样的手形便可以毫不费力地演奏这一整串复杂的平行和弦。平行和声是20世纪音乐创作的重要技法之一，但除了乐队协同作业，还没有单独一件乐器能象巴扬自由低音手风琴一样给以强有力的支持，用它来演奏平行和声易如反掌。手风琴作曲家早已意识到这一点，他们在自己的作品中也不约而同地频频使用平行和声的创作技法。可见，在手风琴作品中，平行和弦运用自如，并不时地使传统和声与平行和声交替，以保持音乐的新鲜感。平行和声在其他器乐曲中经常被运用，但使用最广泛的仍是在巴扬自由低音手风琴的作品中。

　　例如半音阶的演奏.如图示 7 。

　　(四 )指法简练

　　巴扬手风琴基本训练的右手音阶指法，三排键的用三种指法，四排键的用两种指法，五排健的用三种指法。这样训练时就比较简单，容易记忆和掌握。

　　1 .在基本音键钮演奏自然音阶原则上 ，二指在基本音健钮的第三排.三指在基本音键钮的第二排.四指在基本音健钮的第一排。一般情况下避免在同一排上做穿指、越指的动作。

　　2 .以三排落本音键钮演套自然音阶的三种指法.例图示8：

 
3 .四排健演奏自然音阶只需用两种指法。因为第四排键是第一排的重复.这样在第一排演奏F系统大小调音阶就可以在第四排用 C 系统大小调音阶指法完成演奏，因此就只需两种指法。

　　4 ，以五排键演奏自然音阶就更加简便.只需用一种指法就可以演奏同一阅性的音阶.因为有两排辅助音键钮，分别重复第一排和第二排，认样就只需 C 系统大小润音阶指法就可以完成演奏。

　　5 .自由低音巴扬手风琴的左手排列都由四排键钮组成的。这样它在演奏自然音阶时，与右手四排键演奏自然音阶相同，只需用两种指法就可以完成演奏。由于自由低音巴扬手风琴的自由低音部分为两个系统.那么以俄罗斯为代表 B 系统自由低音手风琴在演奏自然音阶时就如钢琴弹奏自然音阶的同向进行。那么.以意大利为代表 C 系统自由低音手风琴在演奏自然音阶时就正如钢琴弹奏自然音阶的反向进行(即：左右手指法相同)。

　　(五)具有双重结构功能

　　自由低音巴扬手风琴的左手排列不但具有普通手风琴的传统结构功能.同时也具有自由低音结构功能。也就是说它既可以按照普通手风琴的需要进行演奏，也可以按照旋律需要，进行较复杂的多声部音乐作品的演奏。只有这种自由低音结构才可能奏出真正高低八度.上下自由跳跃的旋律。著名的复调大师巴赫所作的复调作品在这种自由低音琴上都能如实地表现出来。

　　自由低音手风琴是手风琴今后发展的方向.要想使我国手风琴的演奏及教学与国际接轨就必须发展自由低音手风琴。自由低音巴扬手风琴作为一种年轻的乐器，它在中国的普及还需要与键盘式手风琴一样有一套规范化、科学化、系统化的教学方法，这一系列问题还有待于我们继续研究和探索。

　　参考文献：

　　王树声.手风琴教学与演奏[M]　天津：南开大学出版杜，1999。

　　吴守智，中国于风琴探索与思考　[M]　成娜;四川书文艺出饭杜，1997

　　王　峰，手风琴启蒙教程 [M]北京：华艺出版杜. 2000