塔尔贝格 - 12首钢琴练习曲 Op.26_Thalberg: 12 Etudes Op.26

塔尔贝格和李斯特可算是19世纪中叶最杰出的两位钢琴家，他们的钢琴演奏技巧不分上下。李斯特写下了十二首《超技练习曲》，塔尔贝格也写下不亚于前者的《十二首钢琴练习曲》。虽然他没有像李斯特那样在乐谱上标明是“超技练习曲”，但是演奏这十二首练习曲也是需要精湛的技术和惊人的毅力的。作品充分的体现了作曲家“用两只手弹奏出几只手的音响效果”的高超技术。

曲目

《十二首钢琴练习曲》12 Etudes Op.26 ，分两卷出版，每卷均含六首作品。

第一部：

1. 升f小调 ，快板，3/4拍，颤音练习曲，主要训练右手中指、无名指与小指颤音以及各指的独立能力。与李斯特“鬼火”有相似之处。

2. g小调 ，快板，6/8拍，右手八度练习曲，与肖邦练习曲Op.10-9有相似之处。

3. 升C大调 ，中速的快板，4/4拍，右手扩张、流畅练习曲，主要训练右手扩张度与流畅性。

4. E大调 ，急板，2/4拍，右手和弦及左手顿音练习曲，由右手十六分音符和弦连续不断地弹奏，左手辅以带节奏的顿音，类似于肖邦练习曲Op.10-7“托卡塔”风格。

5. b小调 ，快板，6/8拍，双手流畅练习曲，夜曲风格，歌唱性的旋律交替在高音区及中音区出现，左右手相互交替为之行分解和弦伴奏。是整部作品最迷人者。

6. 降b小调 ，急板，2/4拍，八度、和弦练习曲，表现为八度练习，实为记忆和弦位置的练习曲，与肖邦练习曲Op.25-9“蝴蝶的翅膀”有相似之处。

第二部：

7. B大调 ，中速的小快板，9/8拍，双音练习曲，旋律声部首先以独唱形式出现，由右手奏出，辅以右手大跳双音及左手大跳琶音为伴奏。由中部起，旋律声部变成了二重唱，由双手共同奏出，并由双手交替弹奏伴奏部分直至共同弹奏双音伴奏推向高潮，最后回到开头部分，旋律还是以二重唱形式出现，左手辅以半音阶伴奏直至结尾。

8. C大调 ，不过分的行板，6/4拍，震音练习曲，由双手共同演奏震音练习，旋律若隐若现，也是力度和表情的练习曲。

9. D大调 ，急板，6/8拍，断奏和连奏练习曲，开头和结尾部分以断奏练习为主，中间部分是连音练习。

10. 降E大调 ，慢板，12/8拍，双手交替练习曲，如歌的旋律辅以双手交替弹奏分解和弦伴奏，同时也是表情练习曲。

11. 降A大调 ，小快板，6/8拍，手指柔韧性练习曲，右手八度及五、六、八度双音交替，节奏型类似肖邦练习曲Op.25-8。

12. F大调 ，快板，4/4拍，流畅练习曲，右手演奏流畅的分解和弦，旋律埋藏在其中，华丽风格。