勃拉姆斯的中提琴作品

     中提琴作品很少有人写，但勃拉姆斯写过不少。他最早出版的室内乐作品——弦乐六重奏作品第18、36号中，就有大段的中提琴独奏篇章。他的作品第91 号，是献给小提琴家约阿希姆和他夫人的两首歌曲，其伴奏是中提琴和钢琴。1884年，勃拉姆斯的音乐创作进入异常成熟时期，他写了中提琴乐谱以替换早年写的《降E大调钢琴、小提琴、圆号三重奏》中的圆号部分。

     但勃氏最精彩的中提琴作品当数他的《中提琴、大提琴、钢琴三重奏（作品114号）》。这原先是一首黑管三重奏。此曲写于1891年夏天，晚年勃拉姆斯已疏于创作。就在这时，他结识了著名的德国黑管演奏家曼弗尔德，并为曼弗尔德的演技和音响质量所倾倒，以致重燃创作热情，一下子写就了两首黑管重奏曲（作品114和115）。乐谱出版时，他又附上中提琴替换黑管的版本。这种做法在当时很普遍，目的是使作品能在更大范围传播。

     一般认为，作品115号更受欢迎，但勃氏本人更喜欢风格简洁、情感含蓄的三重奏（114号）。该曲第一乐章是海顿式的古典风格，音乐自始至终显得郁郁寡欢；紧接着的慢乐章是全曲最精彩的片段，中提琴、大提琴似在钢琴的陪伴下进行一场温柔的对话，有评论家形容为“乐器在互相倾诉爱慕”；第三乐章有别于传统的回旋曲格式，节奏轻快、有跳跃感；末乐章的演奏强度最高，音乐情感真切、精致，直至结尾。毫无疑问，114号是他最出彩的室内乐之一。

     最近，我在香港HMV购得一张114号的中提琴版本（如图），由祖籍乌克兰，现旅居英国的雷萨诺夫演奏中提琴。中提琴和大提琴的区别，不如小提琴和大提琴来得明显。所以，听中提琴版本的114号，有时要作一番努力来仔细辨别不同乐器的音乐语汇，而这恰恰是欣赏音乐的乐趣所在。