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牧歌
晚餐结束的时候，乐谱（按惯例）被放到桌上，女主人递给我一份乐谱，热诚地请求我唱歌﹔但是当我坦白地承认—并说出了许多理由——我不会唱时，每个人都开始惊讶起来，而且还有人小声问别人我是怎么被教养大的，于是，由于对我的无知感到羞耻，我就找到了我的老朋友戈诺里姆斯( Grorimus）少爷，使我自己成为他的学生。
托马斯·莫利 ( Thomas Morley)关于一次牧歌晚会的描述非常迷人，当然它多少也有点儿使人产生误解。
他所谈到的关于伊丽莎白女王时代的业余音乐爱好者对于音乐的嗜好，使我们以为牧歌及其相关的风格体裁，诸如小坎佐纳 ( canzonet)和芭蕾歌 （ ballett〉在当时是业余音乐爱好者最欢迎的音乐。正好相反，有充分的证据表明，至少在意大利，这些形式正是专业的表演者和他们的听众所爱好的。同时，莫利所描述的内容还隐含着进一步的暗示，那就是，牧歌在本质上是为四名或五名歌唱者而写的室内乐;这又是一种过分简单化的说法，因为我们知道，它们有时也由合唱队表演，还有更多的时候由乐队和人声混合表演。尤其是，莫利似乎还〔大概并不是有意如此）认为这种音乐会被上层人物的理解力和技能所限制;这里所谓的上层入物，正是卡斯蒂利奥内（ Castiglione）在其《侍臣论》(  Libro del Cortegiano)或托马斯·埃利奥特( ThomasElyot)爵士在其《治国者》( Governour)中所描写的理想的宫廷朝臣。
目录
牧歌
在克莱蒙纳的魅力
《宗教性牧歌》( 1583)
《小坎佐纳》(1584)
《五声部牧歌集》第一卷（1587)
《五声部牧歌集》第二卷（1590)
曼图亚的风格主义
《牧歌集》第三卷至第六卷（1592-1614)
威尼斯的协奏曲
《音乐玩笑》第一卷和第二卷(1607-1632)
《牧歌集》第七卷至第九卷（ 1619-1651)
牧歌曲名对照

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