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柏辽兹与管弦乐团
柏辽兹( Louis Hector Berlioz)在他1843年出版的《管弦乐法》(Treatise on Moderm Instrumentationand Or-chestration)中以一段题为“管弦乐团”的文字作为他讨论单件乐器的结论,似乎把乐团也当成了一件乐器。确实，他在这里所评论的正是如何正确地构成、配置和指挥一个管弦乐团的方法。一位小提琴家会教别人怎样正确地握持小提琴;柏辽兹则教人如何正确地驾驭一个乐团和为乐团作曲。
他选择管弦乐团作他的音乐表现手段是因为他天生有这种才能,也许该庆幸他从来没有精通任何一种乐器，甚至非常普遍的钢琴。他研究著名的大师如格鲁克( Gluck)、韦伯( Weber)、斯蓬蒂尼 ( Spontini)、贝多芬等，他也探索单件乐器确实的能力和音色,从而学得管弦乐的技巧。他正是在这种最根本的基础上发挥想像，创作出无数新颖的响亮音调，为数惊人，对后来的作曲家们无论是写歌剧还是作曲，都极有教益。柏辽兹不认为自己是一个大厨师，总能端出各种调料配成的管弦乐佳饮让食客高兴，他认为自己是一个严肃的演奏家，演奏最精巧也最强有力的乐器——这就是管弦乐团本身。
目录
柏辽兹与管弦乐团
序言
《秘密法庭的法官》
《威弗利》
《李尔王》
《罗布·罗伊》
《本韦努托·切利尼》
《罗马狂欢节》
《海盗》
《比阿特丽斯和本尼迪克》
交响曲
《幻想交响曲》
《哈罗尔德在意大利》
《罗密欧与朱丽叶》
《葬礼与凯旋交响曲》
进行曲

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