吉他基本和弦理论

　　在朋友的建议下，我着手写了这篇关于基本和弦理论的文章，真诚的希望它会对你有所启发。如有不妥之处，还请不吝赐教，多多提出宝贵意见。

　　空弦和弦

　　C D E F G A etc…

　　|---0--------2---------0---------------1-------3------0--------------------

　　|---1--------3---------0---------------1-------3------2--------------------

　　|---0--------2---------1---------------2-------0------2--------------------

　　|---2--------0---------2---------------3-------0------2--------------------

　　|---3------------------2-----------------------2------0--------------------

　　|----------------------0-----------------------3---------------------------

　　Dmin Emin Amin Fmin

　　|--1-------0--------0---------1-------|

　　|--3-------0--------1---------1-------|

　　|--2-------0--------2---------3-------|

　　|----------2--------2---------3-------|

　　|----------2--------0-----------------|

　　|----------0--------------------------|

　　我相信多数人都认识这些和弦，不过空弦和音可远不止这些。我不能将它们一一列举，市面上也不乏各种和弦书籍和词典，我只是想尽谅解释其构成，而不是面面俱到地解释每一个和弦。

　　和弦的构成并不困难。基本和弦是在一些基本音阶基础上构成的。所以， 如果要组成C大调和弦，只需使用C,E,G。这些一般都是固定的……我知道也许会有人有异议，不过在这里它们是固定的。

　　现在来说说空弦和弦吧。它们是可变的，我会在基音下方标注*（即音是决定和弦名称的那个音）。当让这个也是有争议的，不过还不是现在。将手指顺着品位上下移动，和弦的名称也会随之改变。如果你按下Gmajor，然后移向第五品，它变成为了Amajor，或者回到第一品就成了Fmajor。因为你在是用最低音来定义和弦的名称。

　　G major G minor C major C minor

　　|-----3-----------3-----------3-------------3------------|

　　|-----3-----------3-----------5-------------4------------|

　　|-----4-----------3-----------5-------------5------------|

　　|-----5-----------5-----------5-------------5------------|

　　|-----5-----------5-----------3*------------3*-----------|

　　|-----3*----------3*-------------------------------------|

　　那么小调和弦也是同理而得到的，只有一种情况例外，那就是

　　major I III V

　　minor I bIII V

　　Major scale = I, II, III, IV, V, VI, VII

　　Minor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII

　　为了更清楚的解释它的构成，举例说明。用C，E，G弹一个Cmaj和弦，要将其转变成Cminor你只需降E，那么C，Eb，G就是你要的小调和弦了。一旦你明白了大、小调转换的要旨，就会发现这其实是很简单的。

　　好的，现在进入三和弦。三和弦就是三个音符的I,III和V大调三音和弦。在这里我将只提及大调和小调三和弦以免造成混淆。

　　Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin

　　|---2--------3------7------|-----1--------5---------10--------------------|

　　|---3*-------4------8------|-----3*-------7---------12--------------------|

　　|---2--------3------7------|-----2--------8---------11--------------------|

　　|--------------------------|----------------------------------------------|

　　|--------------------------|----------------------------------------------|

　　|--------------------------|----------------------------------------------|

　　第一个和弦Dmaj如果在空弦中弹奏，空弦D就是基本音。不过，在这些三和弦中基本音不再最上面。我们不弹奏空弦音（你可以，很多人都这样做，不过我个人认为这样有些过头，听起来有些陈腐，当然这只是我的个人意见）。三和弦的自由之处在于，你可以通过在基本音上加入一个其他音来改变和弦，我会在后面提到这一点。

　　|------------|

　　|---5--------|

　　|---5*-------|

　　|---5--------|

　　|---3*-------|

　　|------------|

　　还记得这个Cmajor和弦吗？弹奏时你要弹奏C（基本音）两次，有时候听起来会有些拖泥带水的感觉，尤其是当两个吉他同时演奏或者键盘演奏时。所以我们去掉下面的基本音，

　　|--------|

　　|----5---|

　　|----5*--|

　　|----5---|

　　|--------|

　　|--------|

　　这样，听起来简洁得多了，你不妨多弹几遍来感受。这时候它依然是Cmaj和弦。

　　Cmajor的调性

　　C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin

　　|------------------1--------0-----------1--------3--------0---------------|

　　|---1-------3------3--------0-----------1--------3--------1---------------|

　　|---0-------2------2--------0-----------2--------4--------2---------------|

　　|---0-------3-------------------------------------------------------------|

　　|-------------------------------------------------------------------------|

　　|-------------------------------------------------------------------------|

　　好了，现在你看到上面的图谱。我建议你自主地运用和弦，你不只要学习它的构成，还要能过将其运用到自己的歌曲中去，我一直都是这样做。

　　你还可以将和弦转化，比如，运用不同的低音，这会使它听起来更有趣。并且它听起来会非常与众不同。

　　在Amajor中使用C#做低音效果会不同。A,C#,E构成Amajor,不过用C#来代替空弦音A赋予了它不同的风味，尤其是贝斯手在和弦下方加入A，听起来会很酷！

　　A/C# D/E etc…

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　　|----2----------|------5----------------|

　　|----2----------|------5----------------|

　　|----2----------|------5----------------|

　　|----4----------|------7----------------|

　　|---------------|-----------------------|

　　三和弦在旋律化过程中通常会将最上方音（基本音，或其他音）换成该调中比其稍高的音符，而这些音符被称为紧张音，或高音。

　　一般规则：紧张音用来替换三和弦中的第一个音，紧张音比所替换音高一个音级（通常在同一根弦上）。

　　简单的说，

　　C

　　|----------|

　　|----------|

　　|--2-------|

　　|--2-------|

　　|--3-------|

　　|----------|

　　现在这是一个Cmajor三个弦，不过用A来替代空弦G。现在它变成C,E,A,听起来很酷是吗？这种变化听起来不错，可能有一些听起来很怪异，不过我可能还是会很喜欢，这是个人倾向问题了。

　　再来看一些，

　　F

　　|------|---3------|----5-------|----6-----|-------------------------------|

　　|--1---|----------|----6-------|----6-----|-------------------------------|

　　|--2---|---2------|------------|----5-----|-------------------------------|

　　|--3---|---3------|----7-------|----------|----7--------------------------|

　　|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|

　　|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|

　　挂留和弦：I,IV,V。梦剧院的John Petrucci经常用这种和弦。他们听起来很棒，当你搞不清大调或小调和弦时，使用挂留和弦通常会很理想。

　　Asus F#sus Fsus Csus

　　|--0--------2----------|---1----------3-----------------------------------|

　　|--3--------2----------|---1----------3-----------------------------------|

　　|--2--------4----------|---3----------5-----------------------------------|

　　|--0--------4----------|---1----------5-----------------------------------|

　　|--0-------------------|---3----------3-----------------------------------|

　　|----------------------|---1----------------------------------------------|

　　我突然想到一些东西。我的一个老师（我喜欢叫他“阿道夫”，因为它实在是个专横者），曾告诉我去买一本鼓书。我在乱弹时脑中有种打鼓的节奏感，当然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在这方面做的就很好，她写了很多有趣的旋律，虽然算不上了不起的和弦进行（都是Emin），却都有很强的节奏感。

　　不管怎样，我不是鼓手，所以还是言归正传回到和弦上来。

　　我想你们一定对于力度和弦有所了解。如root & fifth

　　|----------------------------------|

　　|----------------6-----etc…------|

　　|----------------5-----------------|

　　|---------5------------------------|

　　|--5------3------------------------|

　　|--3-------------------------------|

　　你还可以这样弹：George Lynch和Dokken过去常常将基本音或第五音降低。

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　　|--------------|-------------------------|

　　|--------------|-------------------------|

　　|--------------|--------9----------8-----|

　　|---5-----5----|--------7----------7-----|

　　|---3-----2----|--0--0-------0--0--------|

　　现在他不再使用这种弹法了……不知道为什么？：）还是不要这样弹了，毕竟有些过时了，在当时看来还是很棒的，但如果整首歌都用它会怎样？我也不知道，没试过。

　　下面这段时使用以上弹法，听起来不错（我对于一再提及自己感到抱歉）。

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　　|---------------------------------------|

　　|----9----------------------------9-----|

　　|----7\6--------------------------6/7---|

　　|---------0--0--0--0--0--0--0--0--------|

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　　我在自己的一些歌曲中用到它，有些人为它起名为“永不褪色的riff”，因为听起来是那么欢快。

　　好了，就要结尾了，我只说了一些和弦中的基本理论，您还不妨看看下面的东西。请尽管提出疑问，或更所言的不足之处。

　　Major = I III V

　　Chord

　　C C E G

　　G G B D

　　D D F# A

　　A A C# E

　　E E G# B

　　B B D# F#

　　F# F# A# C#

　　F F A C

　　Bb Bb D F

　　Eb Eb G Bb

　　Ab Ab C Eb

　　Db Db F Ab

　　Gb Gb Bb Db

　　Minor = I IIIb V

　　Chord

　　Cm C Eb G

　　Gm G Bb D

　　Dm D F A

　　Am A C E

　　Em E G B

　　Bm B D F#

　　F#m F# A C#

　　Fm F Ab C

　　Bbm Bb Db F

　　Ebm Eb Gb Bb

　　Abm Ab Cb Eb

　　Dbm Db Fb Ab

　　Gbm Gb Bbb Db （Bbb is the same as A）

　　flat twice would bring it down a whole step

　　Dominant = I III V VIIb

　　Chord

　　C7 C E G Bb

　　G7 G B D F

　　D7 D F# A C

　　A7 A C# E G

　　E7 E G# B D

　　B7 B D# F# A

　　F#7 F# A# C# E

　　F7 F A C Eb

　　Bb7 Bb D F Ab

　　Eb7 Eb G Bb Db

　　Ab7 Ab C Eb Gb

　　Db7 Db F Ab Cb （B）

　　Gb7 Gb Bb Db Fb

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　　Chord Name * Formula * Example *

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　　MAJOR 1 3 5 C E G

　　SUSPENDED 1 4 5 C F G

　　MAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G D

　　MINOR 1 b3 5 C Eb G

　　AUGMENTED 1 3 #5 C E G#

　　MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G A

　　MAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A D

　　MINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G A

　　MINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A D

　　DOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G Bb

　　SEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G Bb

　　MINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G Bb

　　DIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb （A）