塞戈维亚为何排斥巴里奥斯？这篇文章讲透了(4)
佚名 网络有许多例子清楚地表明，塞戈维亚非常倾向于在吉他曲目的作品中融合古典音乐和民间音乐。他在音乐会、录音和出版中追求这些。庞塞、劳罗和维拉罗伯斯的例子已经被引用过；除此之外，还可以添加塞戈维亚对《Norteña》的和声（这是Crespo改编自阿根廷民间音乐的印度摇篮曲），还有廖贝特对加泰罗尼亚民歌的改编和改编。当然，在编排西班牙民族主义者的钢琴音乐时，塞戈维亚认可西班牙的民间音乐与古典吉他相关。塞戈维亚在1981/82年北岭大师班上对学生大卫诺顿的回应，“与庞塞和卡斯特诺沃-泰德斯科相比，巴里奥斯只写短曲，不是吉他的好作曲家”，这可能比立即显而易见。如果塞戈维亚要将吉他提升到与其他公认乐器相同的地位，他需要有一个适合这种新地位的吉他曲目。除了其内在的美之外，《大教堂》两个乐章是否对塞戈维亚有特别的吸引力，因为它在形式上比他的许多其他基于民间音乐的短片更充实？如果存在这样的印象，它只能通过巴里奥斯在1938年添加的第三乐章——前奏曲，献给他的妻子格洛丽亚——来加强。虽然卡路里、朱利亚尼、莫丽诺的协奏曲和索尔的幻想曲、小夜曲、奏鸣曲早在塞戈维亚之前就已经存在，但除了后者，他几乎没有表现出兴趣。在他早期的职业生涯中，其中一些音乐可能并不容易获得。相对于其他音乐会乐器的主要作品，这种音乐相当“轻量级”。即使是塞戈维亚、塔雷加和廖贝特从阿尔贝尼兹和格拉纳多斯的歌剧中改编的最受喜爱的吉他作品，在原作的曲目中也被认为是相当次要的乐器。庞塞、泰德思科、维拉罗伯斯、罗德里戈、汤斯曼、图里纳和托罗巴等人的主要作品是他所接受的，以提升吉他曲目质量，并使其相对于钢琴、小提琴和大提琴更具内涵。
塞戈维亚与维拉罗伯斯等
塞戈维亚回避巴里奥斯的作品，是否是因为它的大部分内容只是受民间音乐启发的短曲，不符合他对新曲目的标准？实际上，他需要挖掘更多“更有分量”的音乐来提升吉他的地位，让吉他在世界的音乐会舞台上得到更好的接受。尽管他对“巴里奥斯只写短曲”的观察是在巴里奥斯最初接触塞戈维亚的音乐会和录音大约60年后公开表达，其中包括许多小而短的片段，这些片段成为爱好者对乐器和大师演奏的喜爱和崇敬的核心。塞戈维亚还亲自追求发展曲目，激发了一项激励其他演奏家和作曲家与更大规模作品合作的政策。这增强了吉他作为合法音乐会乐器的认可度，现在世界上大多数主要学术机构都在教授这种乐器。塞戈维亚不会阻碍这一发展，包括巴里奥斯在他的音乐创作中的一些优美作品。至少在这种情况下，其他人从他那里获得了主动权，证明他是短视的。毫无疑问，塞戈维亚对巴里奥斯的态度还有其他原因，但最后一个值得评论的地方在 Pablo Antuna 之前引用的文章中提到。他指出：“塞戈维亚对古典吉他应该是什么，有着清晰的认识，并且不接受任何走向另一个方向的人，巴里奥斯就是其中之一。” 巴里奥斯使用钢弦演奏，这是塞戈维亚拒绝的一个很好的理由；塞戈维亚对耶佩斯（Narciso Yepes）的十弦吉他，以及对帕克鲁西亚（Paco de Lucia）和卡雷巴罗（Abel Carlevaro）的严厉批评，也被认为是这种态度的证据；每一个都偏离了塞戈维亚的理论与理想。虽然塞戈维亚可能对十弦吉他不以为然，但人们想知道这是基于乐器的声音还是物理美学，后者在某种程度上被这种新变体扭曲了。奇怪的是，塞戈维亚向与耶佩斯一起开发十弦吉他的拉米列斯三世（José Ramírez III）表达了对另一种吉他变体的截然相反的态度。拉米列斯为塞戈维亚的助理托马斯（José Tomás）打造了一把八弦吉他，特别适合演奏未编曲的巴洛克音乐；塞戈维亚批准了这件乐器（《关于吉他的那些事》by J. Ramírez III）。这种认可是基于其上下文用法，还是塞戈维亚再次表现出适合他这样做的不一致？很明显，如果塞戈维亚确实普遍拒绝了他理论理想之外的任何东西，他同样有能力在适合他的时候破例。
我们永远无法绝对确定为什么塞戈维亚对巴里奥斯的态度如此明显——即“死无对证”。从巴里奥斯的传记作者看来，塞戈维亚很欣赏他的音乐。尽管塞戈维亚在他有生之年完全忽略了巴里奥斯的音乐，但它却得到了普遍认可和赞誉。这对塞戈维亚的可信度几乎没有影响，因为他有机会接受它，特别是在吉他的曲目相当稀少的时候。总的来说，必须承认巴里奥斯的作品并不是塞戈维亚选择忽视的唯一一种高水准的音乐，尽管他经常追求为该乐器创作新音乐的传教热情。在两次世界大战之间的岁月里，塞戈维亚是几位作曲家为吉他创作新音乐的灵感来源。塞戈维亚对不熟悉乐器写作的作曲家的吸引力在于，如果他们的音乐包含乐器无法演奏的方面，他会改写和改编他们的音乐。尽管如此，他还是以此为基础拒绝了一些音乐。例如，Raoul Laparra、Vicente Arregui Garay 和 Jaime Pahissa 等作曲家的音乐被塞戈维亚丢弃，直到2001年被重新发现，当时塞戈维亚的私人文件在他去世14年后才被公开。José Antonia de San Sebástian（多诺斯蒂亚神父）的作品《Errimina》于 1925 年为塞戈维亚写的，被他承认不适合吉他演奏，尽管作曲家鼓励他在必要时对可演奏性进行修改。他当然代表庞塞和其他人采取了这一举措。两年后由作曲家创作的这首“失败的”钢琴吉他曲的后续编曲，得到了德彪西学者弗拉基米尔·扬凯莱维奇的充分赞扬。塞戈维亚确实在他的曲目中加入了多诺斯蒂亚神父的音乐：具有讽刺意味的是，塞戈维亚为吉他（多洛尔）改编的钢琴曲！
塞戈维亚与罗德里戈
在这个过程中，英国人的表现也好不到哪里去。英国作曲家西里尔·斯科特 (Cyril Scott，1879-1970) 为塞戈维亚写了一部实质性的三乐章作品，名为《奏鸣曲》。众所周知，塞戈维亚在1927年拥有这部作品。塞戈维亚于1928年5月11日在威格莫尔音乐厅以及后来在布宜诺斯艾利斯演奏的斯科特这部命运多舛的《Reverie》是否只是《奏鸣曲》的第一乐章尚不确定。作品从塞戈维亚的曲目中消失了，整个奏鸣曲的手稿被认为丢失了，直到在塞戈维亚的论文中与上述作品一起被重新发现（缺少两页）。随后由布里姆演奏，并由迪尔曼（Tilman Hoppstock）和卡洛斯（Carlos Bernal）录制。很少有人会争论罗德里戈的《阿兰胡埃斯协奏曲》是有史以来最伟大的吉他协奏曲。但塞戈维亚这位最伟大的古典吉他家从未演奏或录制过这首杰作，并且在他的大部分时间里都忽略了它，这似乎是相当不和谐的。它代表了更大部头的音乐，具有将其纳入塞戈维亚发展曲目所需要的所有资格，但他并没有将其包括在内。像这样的宝物不会因为缺少大师的认可和认可而被抛弃。与巴里奥斯音乐的音乐一样，四十年后，在音乐家和吉他/音乐爱好者中，《阿兰胡埃斯协奏曲》成为一个受人尊敬的宝藏。这种看似冷漠的态度，是否与罗德里戈将其献给西班牙大师雷吉诺·塞恩斯·德拉马萨而不是吉他“国王”这一事实有关？雷吉诺在1940年的演出中进一步印证了他的身份。尽管雷吉诺和他的兄弟爱德华多都为吉他写了一些出色的作品，但塞戈维亚忽略了他们非常惯用的音乐。迪亚斯（Alirio Diaz）讲述了另一个让塞戈维亚无视《阿兰胡埃斯协奏曲》的原因。他相信塞戈维亚希望吉他成为一种通用乐器，他一直在寻找不是特别有西班牙特色的音乐。《阿兰胡埃斯协奏曲》太西班牙化了。但是，尽管西里尔·斯科特的《奏鸣曲》的质量和结构完全不是西班牙式的，它也被排除在塞戈维亚的曲目之外。分析塞戈维亚所接受的音乐，大约在同一时间和随后为吉他写的音乐，可能会得出与迪亚兹不同的结论：随心所欲。
考虑到他的自负，人们本可以预料到塞戈维亚会将他自己的作品纳入音乐会和录音中。他为吉他写了三十多首小曲和练习曲，虽然它们不是巴里奥斯作品的水准，但其中不乏珍品曲目，例如《Remembranza》。在他的一生中，塞戈维亚只录制了其中的两首，并且没有证据表明塞戈维亚将自己的作品包括在音乐会中。在音乐会上安排较小的作品和练习曲时，塞戈维亚选择了替代自己的作曲家。更可以理解的是，塞戈维亚对吉他的当代作品的忽视。他曾经提到需要：“将吉他与这些微生物隔离开来。”然而随着岁月的流逝，塞戈维亚对这一立场做出了一些让步。1978年1月，他成为马德里圣费尔南多皇家美术学院的成员。这位八十四岁的音乐家接受了奥斯卡·埃斯普拉去世后空缺的学院主席。在获奖感言中，塞戈维亚提到了其他从事他毕生工作的吉他家：
“而让我最开心的是，观察到吉他的进步，在我和我之外都没有中断。最著名的艺术家朱利安·布里姆从本杰明·布里顿那里收到了《夜曲》这件精美礼物。对约翰·威廉斯来说，其他著名的英国作曲家也为他的演奏会提供吉他和管弦乐队的协奏曲和独奏作品。即使它与上一个时代有关，我们也不应忽略，杰出的塞恩斯·德拉马萨，我们杰出的罗德里戈为他创作了《阿兰胡埃斯协奏曲》，这是当代音乐中最美丽的作品之一。”（由格雷汉姆翻译自西班牙语）。
或许是岁月的流逝和即将离世的念头，让塞戈维亚对其他事物的态度变得柔和了。他怀有任何悔改的倾向，是试图纠正过去在行为和态度上的错误的动力吗？在1985年1月的一封信中，也就是他去世前两年，塞戈维亚发表了这样的评论：“巴里奥斯是一位诗意吉他大师。这些作品的美妙之处在于它们既能指导学生，也能娱乐有抱负的专业人士。对我的朋友奥古斯丁的贵族努力表示祝贺。”就在两年前，在与吉他家约翰·米尔斯的一次讨论中，塞戈维亚谈到了巴里奥斯的音乐：“他当然在作曲方面很有天赋，我一直很同情他，但不幸的是，他并不具备作曲的全部知识，他的才华是本能的。这就是为什么我从不弹奏他的任何东西的原因，因为在我看来它不是真正的音乐。（吉他国际，1983年2月）将约翰·威廉斯和塞戈维亚在这个主题上的意见联系起来是一项挑战。有充分的证据表明，塞戈维亚在选择音乐以纳入他的曲目时充当了辨别过滤器的角色。他忽略并驳斥了吉他家兼作曲家，将其与纯粹作曲家的杰出作品区别开来。他们在不同情况和不同时代的接受否定了能力和质量的问题。他的行为似乎没有共同点，甚至包括他自己的作品。
总而言之，尽管可能受到神话、传说和不准确因素的影响，但我已尽一切努力在呈现可获取信息方面取得平衡。塞戈维亚对巴里奥斯态度的真正原因永远无法确定，读者会得出自己的结论。考虑到所有事实，本文作者仍然认为职业竞争和嫉妒起了关键作用。
——赞恩·特纳，于澳大利亚悉尼
