二胡的各种指型练习图解大全(3)

 

二胡内外弦指型的变换

　　即使是同一调性的同一把位，二胡内外弦的指型也不一定是相同的，如G大调的第一把位，F大调的第一把位等。

　　G大调第一把位内外弦的指型
　   上图为G大调第一把位，手型都是四度的框架，但内外弦的指型不同：
　　外弦的指型是“122”
　　内弦的指型是“212”

　　注：在分清内外弦按音的基础上，可在同一列孔位上进行练习，以便和实际按音相一致。练习时可将食指保留在第二排的孔位上。

　　F大调第一把位内外弦的指型
　　上图为F大调第一把位，除了手型的框架不同外，内外弦的指型也不同。这时“7.”和“4”两个音都采用食指按指，其中外弦一指至四指的指距为增四度，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)。有关纯四度和增四度的转换的常见情况可参见“纯四度和增四度转换”页面。内外弦的指型分别为：
　　外弦的指型是“222”(增四度)
　　内弦的指型是“122”(纯四度)
　　练习时左手手型要保持稳定，主要是左手手腕、虎口的稳定，虎口应处于第一把位的位置上，且手指要尽量保持放松状态，可重点练习食指在内外弦上的按指。
　　注：在分清内外弦按音的基础上，可在同一列孔位上进行练习，以便和实际按音相一致。

 

二胡纯4度、增4度、4度转5度之间的转换练习

　　纯四度和增四度指型转换

　　在换弦、换把及转调中，要随时关注四度手型框架的变换，以便于正确地按指。以下是常见的纯四度和增四度指型转换的几种情况：

 

　　同一把位中，内外弦四度框架的变化
　　这种情况在前页第二个例子中已提及过。这里是C调第二把内外弦按指的情况，这时内弦是增四度按指，外弦是纯四度按指。又如，在G调第二把位中，内弦是纯四度按指，外弦则是增四度按指。

　　手指的伸缩，使四度框架发生变化
　　在实际演奏中，经常采用食指或小指的伸缩实现纯四度和增四度的转换。左图是F调第二把内弦，食指后仰，这时1-4指就由纯四度变为增四度。注意，当食指后仰后按指时，食指和中指间成了小三度的指距(“321”指型)。

 

　　换把引起四度框架的变化
　　G调外弦从一把换至二把。第一把位是纯四度框架(122指型)，第二把位是“222”的增四度手型框架。这说明在同一个调性中，除了内外弦四度框架有不同的形式外，在转调及换把中，内外弦的四度框架也是要变化的。

 

　　纯四度和纯五度指型转换

　　以下是最常见的纯四度和纯五度指型转换的两种情况，它们使用的频率非常高。

　　食指后仰适应框架的变化
　　在按指时，有时采用食指的后仰，以适应纯四度和纯五度框架的转换。左图是F调第二把，食指按“4”音时，使1-4指形成纯五度音程。

　　小指扩伸，使框架发生了变化
　　左图是D调第三把，小指伸扩，这时1-4指形成纯五度音程。在(1 5)弦的曲中，左图的使用是非常普遍的。

二胡外弦上不同把位指型变换的练习

　　在换把中常要碰到两个基本的问题：一个是换把中纯四度和增四度框架的变换；第二个是四种指型的变换。
　　在同一调性中的这种变换有一定的规律性，练习的目的是要掌握这种规律。练习时要注意：左手手指在移动的过程中就要作好新位置(新把位)的指型状态；在不同把位1-4指间距的增大或缩小以及各指指距的相应调整。

上图为C大调(2 6弦)外弦分别在第一、第二、第三、第四把位的示意图。从上图的换把中可以看出，这四个把位都是是纯四度框架，但在不同把位的纯四度框架中，左手的指型不相同。上图只显示了四个把位，如果进入第五把位，则食指和小指间将会是增四度框架，指型也应转换成“222”指型。
　　在二胡上练习时，要注意：
　　1、在第一把位是“122”指型，食指按的音是“7”；在第二把位是“221”指型，食指按的音是“”；在第三把位是“212”指型，食指按的音是“”；在第四把位是“122”指型，食指按的音是“”。
　　2、在指型转换中，应瞬间明确四个手指所按音位的前后变化。
　　3、在1-2-3-4把位的换把中，除了各指的指距不相同外，1至4指的间距应逐渐缩小。

　　上图为F大调外弦分别在第一、第二、第三、第四把位的示意图。从左图可以看出，第一把位是增四度框架，而其它四个把位是纯四度框架。注：在七声自然音阶中，凡是食指按在“4”音上，则1-4指间形成四度框架。

二胡转调指型与空中指型练习

       二胡转调指型变换

　　以下是在转调中，左手指型和框架的变化。例中只涉及到主要最常见的四个调(D调、G调、F调、降B调)，其它调的变换相类似。

 

　　D-G大调转换
　　左图为D大调和G大调的转换。练习中要注意两个调之间外弦手指位置的不同。在G(5 2)调中，1-2指是靠拢的；而在D(1 5)调中，2-3指是靠拢的。这是两个调之间的主要的区别。

　　F-bB大调转换
　　左图为F大调和降B大调的转换。练习中要注意两个调之间外弦手指位置的不同。

 

       二胡空中指型

　　这里提出的所谓“空中指型”是指手指处在未按音的状态，如食指或小指按下，而其它手指不按音或四个手指皆不按音的姿势。这种练习在换把的过程中，对于正确手型的形成非常有用，十分有利于稳定左手手型。在音位棒上进行练习可以直观地观察指距，见下列图示：

　　“半全全”(122)预按与实按
　　在预按“空中”时应尽量使1-2指靠近、2-3指分开、3-4指分开的状态。这种练习常用于以下各调的自然音阶中。
　　如第一把位中：
　　..C大调(2 6弦)内、外弦；
　　..G大调(5 2弦)外弦；
　　..F大调(6 3弦)内弦。
　　如第三把位中：
　　..降B大调(3 7弦)外弦；
　　..降E大调(7 #4弦)内、外弦。 

 

　　“全半全”(212)预按与实按
　　在预按“空中”时应尽量使2-3指靠近、1-2指分开、3-4指分开的状态。这种练习常用于以下各调的自然音阶中。
　　如第一把位中：
　　..D大调(1 5弦)内、外弦；
　　..G大调(5 2弦)内弦：
　　..A大调(4 1弦)外弦。

　　左图为外弦的第一把位换至第三把位前后空中指型的变化
　　1、换把前(第一把位)是一种“半全全”指型(1-2指成半音关系，2-3指、3-4指成全音关系)，但2-3-4三个手指不按指，处在“空中”的状态。

 

 

　　2、换把后(第三把位)是一种“全全半”指型。
　　在G大调(5 2弦)外弦是经常要用到的指型。
　　注：在练习时，可抬起食指进行练习，也可按下其它某指，如按下小指，抬起123指进行练习。

        今天所有的二胡指型练习我都介绍完了，下一次我们把所有的按弦练习再全部讲解一遍，欢迎大家关注并留言！