二胡滑音和小二度滑音的练习方法
佚名 网络 今天提及的滑音是“表情性”的滑音，它是手指在弦上有意识的滑动所发出的“滑音”。“表情性”的滑音是乐曲的旋律所要求的，是受演奏者控制的一种滑音。
二胡演奏中的滑音对音乐的表现力非常丰富。有众多的有关二胡滑音的叙述，本页面归纳如下：
滑音的种类：小滑音(小三度)、大滑音(大三度以上)、前滑音、后滑音、还有回转滑音、抹音、连线滑音(连结滑音)、压弦滑音、颤指滑音、颤弓滑音、颤音滑音等。前滑音和后滑音又可分为上、下前后滑音。回转滑音可分为上、下回转滑音。从手指运用上来看：有同指滑音、异指滑音、同把位手指伸展滑音、换把滑音等及不同音程滑音等。所有的滑音都与各地的方言有着紧密的联系。
奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作简单的上下平直移动，滑音的效果不会丰富多彩。滑动的手法不同，产生的滑音效果也就不同。如在较快的动作中，应自然地带出微小的滑音有助于旋律的连贯性。
表现强烈情感的滑指应该采用同一手指或邻近的手指(尾滑指)，表现不太强烈情感的滑指最好采用距离较远的手指(首滑指)。具体的滑行手法非常繁多，以下的摘录供参考：
奏前滑音时要先由倚音滑向本音，滑行中强调本音，即装饰音轻，本音重。
奏后滑音时要由本音滑向倚音，同样要注意宾主分明的效果。
奏回转滑音时要从本音开始滑向较低的音再滑回本音。
奏连线滑音时要以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，使连线内各音衔接紧凑，浑然一体。“滑指换把”与“连线滑音”相类似。
奏垫指滑音时要用两个或三个手指的联合动作来奏出滑音效果。
当滑音是出现在本音前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到本音为止。注意滑行的起点不确定，滑行的终点是本音。
当滑音是出现在本音后，无论是上滑音还是下滑音，都从本音开始滑。注意滑行的起点是本音，滑行的终点没有具体的位置。
在奏上滑音时，由较低的音滑向本音(起点不确定)，滑音过程是前轻后重。通常上滑音的间距较短，有的旋律需要运用同一手指，有的却并非运用同一手指。由于这种滑奏所产生的独有的甜美情调，因此多半出现在一些抒情委婉的作品之中。
在奏下滑音时，由较高的音滑向本音(起点不确定)，其时值在两音之间。
采用从空弦上行滑指的手法很有讲究，滑动的手指要以“浅”弧形曲线逐渐切近至弦上，力度由轻至重，绝不应中途碰击琴弦。手指的动作越柔和、越平滑效果越好。
一般不用同一手指向后作全音滑指，因为多数情况会产生不好的效果。
在较慢的乐曲中，不符合旋律要求的半音滑指一般要慎用，只有为了按指的便利而同时又不破坏乐感的情况下才能使用。
在技术性的“移指换把”中，应避免不必要的“滑指”。
表现滑音一定要恰到好处，不宜东涂西抹、过度使用，否则就如同浓装艳抹，严重破坏了乐曲的风格。在手法上要有“轻、重、缓、急”等不同的处理手法，以获得理想的滑音效果。
奏滑音时还要注意左、右手的配合。其中左手负责滑音的快慢宽窄、轻重浓淡；在右手方面，弓子适时压力的大小、速度的快慢都要随乐曲情绪的变化而改变。一般在奏滑音的过程中是不容许换弓的。
二胡小二度滑音练习
在二胡演奏中，小二度的滑音用得非常普遍。一般情况下，小二度滑音时，虎口位置是固定在原位不能上下移动的。
“小二度滑音”和“小二度回转滑音”、“小抹音”是有所区别的，“小二度滑音”音程就是“小二度”，而后两者在滑行中的“小二度”的距离并不十分明确。另外，“小二度滑音”前、后两个音(起始音和终止音)都应清楚地交代，具体可见以下两例。
导音滑至主音
从导音滑向主音，这是属于“小二度”的滑音，如左图是从“
”滑至“1”音，在F大调中，这是从导音滑至主音，它常用在慢速中，以表达强烈的感情。
图中是F调内弦用食指滑行的示意，音位棒上难以表达清楚，应在实琴上体会这种导音倾向性的表达。
注：
1、这里所指的“导音”和“主音”是指音阶或旋律中的两个音。换把中提及的“导音”是换把中的“引导音”。
2、谱中上方的箭符是一种“连线滑音符”，它和“上回转滑音符”不同之处是它是标在两个及以上音符的上方，而“上回转滑音符”是标在单个音符的上方。
3、左图中的“小二度滑音”要求“7.”和“1”两个音都应交代清楚，且两音应均匀、连贯。至于两个音谁强谁弱，得由乐曲的情感所定。
半音来回滑音
左图是外弦第三把位食指的“来回滑动”的动作，选自《赶集》第二段的第1小节。练习时，左手拇指和虎口固定不移动(把位并没有改变)，仅以手指的动作为主，是手指伸扩的动作(这里是食指的伸张动作)。由于谱中要求滑行动作稍快，以达到快节奏、有活力的艺术效果。
注：在实琴上练习时，前后两个音都应能清晰地听见，不宜含糊，这和小二度的回转滑音有所区别。练习时还可用“移指”的手法进行练习，在实琴上要体验“移指”和“滑指”的不同效果。
二胡演奏中的滑音对音乐的表现力非常丰富。有众多的有关二胡滑音的叙述，本页面归纳如下：
滑音的种类：小滑音(小三度)、大滑音(大三度以上)、前滑音、后滑音、还有回转滑音、抹音、连线滑音(连结滑音)、压弦滑音、颤指滑音、颤弓滑音、颤音滑音等。前滑音和后滑音又可分为上、下前后滑音。回转滑音可分为上、下回转滑音。从手指运用上来看：有同指滑音、异指滑音、同把位手指伸展滑音、换把滑音等及不同音程滑音等。所有的滑音都与各地的方言有着紧密的联系。
奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作简单的上下平直移动，滑音的效果不会丰富多彩。滑动的手法不同，产生的滑音效果也就不同。如在较快的动作中，应自然地带出微小的滑音有助于旋律的连贯性。
表现强烈情感的滑指应该采用同一手指或邻近的手指(尾滑指)，表现不太强烈情感的滑指最好采用距离较远的手指(首滑指)。具体的滑行手法非常繁多，以下的摘录供参考：
奏前滑音时要先由倚音滑向本音，滑行中强调本音，即装饰音轻，本音重。
奏后滑音时要由本音滑向倚音，同样要注意宾主分明的效果。
奏回转滑音时要从本音开始滑向较低的音再滑回本音。
奏连线滑音时要以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，使连线内各音衔接紧凑，浑然一体。“滑指换把”与“连线滑音”相类似。
奏垫指滑音时要用两个或三个手指的联合动作来奏出滑音效果。
当滑音是出现在本音前，无论是向上的滑音还是向下的滑音，都从低处或者高处开始滑，滑到本音为止。注意滑行的起点不确定，滑行的终点是本音。
当滑音是出现在本音后，无论是上滑音还是下滑音，都从本音开始滑。注意滑行的起点是本音，滑行的终点没有具体的位置。
在奏上滑音时，由较低的音滑向本音(起点不确定)，滑音过程是前轻后重。通常上滑音的间距较短，有的旋律需要运用同一手指，有的却并非运用同一手指。由于这种滑奏所产生的独有的甜美情调，因此多半出现在一些抒情委婉的作品之中。
在奏下滑音时，由较高的音滑向本音(起点不确定)，其时值在两音之间。
采用从空弦上行滑指的手法很有讲究，滑动的手指要以“浅”弧形曲线逐渐切近至弦上，力度由轻至重，绝不应中途碰击琴弦。手指的动作越柔和、越平滑效果越好。
一般不用同一手指向后作全音滑指，因为多数情况会产生不好的效果。
在较慢的乐曲中，不符合旋律要求的半音滑指一般要慎用，只有为了按指的便利而同时又不破坏乐感的情况下才能使用。
在技术性的“移指换把”中，应避免不必要的“滑指”。
表现滑音一定要恰到好处，不宜东涂西抹、过度使用，否则就如同浓装艳抹，严重破坏了乐曲的风格。在手法上要有“轻、重、缓、急”等不同的处理手法，以获得理想的滑音效果。
奏滑音时还要注意左、右手的配合。其中左手负责滑音的快慢宽窄、轻重浓淡；在右手方面，弓子适时压力的大小、速度的快慢都要随乐曲情绪的变化而改变。一般在奏滑音的过程中是不容许换弓的。
二胡小二度滑音练习
在二胡演奏中，小二度的滑音用得非常普遍。一般情况下，小二度滑音时，虎口位置是固定在原位不能上下移动的。
“小二度滑音”和“小二度回转滑音”、“小抹音”是有所区别的，“小二度滑音”音程就是“小二度”，而后两者在滑行中的“小二度”的距离并不十分明确。另外，“小二度滑音”前、后两个音(起始音和终止音)都应清楚地交代，具体可见以下两例。
导音滑至主音从导音滑向主音，这是属于“小二度”的滑音，如左图是从“
”滑至“1”音，在F大调中，这是从导音滑至主音，它常用在慢速中，以表达强烈的感情。图中是F调内弦用食指滑行的示意，音位棒上难以表达清楚，应在实琴上体会这种导音倾向性的表达。
注：
1、这里所指的“导音”和“主音”是指音阶或旋律中的两个音。换把中提及的“导音”是换把中的“引导音”。
2、谱中上方的箭符是一种“连线滑音符”，它和“上回转滑音符”不同之处是它是标在两个及以上音符的上方，而“上回转滑音符”是标在单个音符的上方。
3、左图中的“小二度滑音”要求“7.”和“1”两个音都应交代清楚，且两音应均匀、连贯。至于两个音谁强谁弱，得由乐曲的情感所定。
半音来回滑音左图是外弦第三把位食指的“来回滑动”的动作，选自《赶集》第二段的第1小节。练习时，左手拇指和虎口固定不移动(把位并没有改变)，仅以手指的动作为主，是手指伸扩的动作(这里是食指的伸张动作)。由于谱中要求滑行动作稍快，以达到快节奏、有活力的艺术效果。
注：在实琴上练习时，前后两个音都应能清晰地听见，不宜含糊，这和小二度的回转滑音有所区别。练习时还可用“移指”的手法进行练习，在实琴上要体验“移指”和“滑指”的不同效果。
