刘程扬论二胡演奏中的运弓技法

　　二胡是一件很有特色的民族拉弦乐器，它有着音色纯厚优美，歌唱性强的表现特点，广受大家喜爱。随着二胡演奏艺术不断的发展，运弓成为二胡演奏中的重要技巧之一，运弓的好坏直接影响着二胡的音色以及音乐的表现力，因此，在演奏过程中一定要注意弓速、弓长以及擦弦力的变化。在力度传导上“没有松就没有通”，只有松了，弓子才能走通，通了，琴才能很好的振动，声音才会是活的，才能到位。这篇文章我主要从慢弓、分弓、快弓、短弓、长弓和换弓这几个方面来说明运弓的重要性。

　　在慢弓的运行中要始终注意右手的松，不要使拙劲，要不断实践弓毛贴在弦上拖着弓子走的感觉，力度传导的感觉要掌握好。要左右拉，保持弓子的稳定和方向的正确，在慢弓的运行模式中，最重要的就是拉开弓子走弓长，弓子走开了，声音自然就大了。

　　在慢弓运弓过程中，要注意的是：“大臂始终是带动小臂的”，（注：“大臂始终是带动小臂”在二胡领域一直有着不同看法。冬景）弓贴住弦，但不能贴死，右手永远是松的状态，左右换弓要在一个平面上运行。例如《豫北叙事曲》的开始，3 32 ︱1–︳1 13 ︱2.3 ︱7 76 ︱56 72 ︱6 .5︱6–︱演奏时右手完全是松的、拖着弓子走，这样才能保证声音的通。运弓时拉弓和推弓力度的运用也是要有变化的，拉弓时，手臂力量要均匀，力度始终要保持一致，弓根、中弓、弓尖的力度要调节好，弓毛与弦的摩擦也要均匀，音色和音量要统一；推弓时，大臂收回并带动小臂，小臂带动手腕，弓尖、中弓和弓根的力度传导要恰到好处，拉内弦时中指和无名指要切住，拉外弦时要注意大拇指和食指的关系，仿佛是杠杆的作用力，但不能压死，手臂带动手腕左右运行即可。

　　分弓在运弓技法中有着比较重要的地位，这种弓法与快弓相比速度要相对慢一些，但运弓的幅度要比快弓略宽；与长弓相比幅度要小，但速度比长弓要快；所谓的快弓慢奏就是这个道理。在运弓的动作上，分弓要求拉弓时手腕要先行，推弓时以大臂为主要传导，手腕的动作与长弓相比要相对减少，比短弓要大一些，因此在演奏分弓时，要注意推弓与拉弓的一致，这样声音才会平衡。换弓在分弓的运行模式中起着决定性的作用，另外，分弓有很多种，在特定的乐曲中也是千变万化的，例如：切分音的分弓、长短弓组合的分弓等等。在分弓的运行中拉弓和推弓的时值和弓子的长短分配也是不同的，但声音是要求一致的，这就需要调整弓毛和弦的关系以及弓长和弓速的变化来使声音达到松和通。

　　在快速运弓中，根据不同的力度与速度，快弓的动作幅度也有很大的变化。在一定的力度范围内，速度越快用弓越短，反之则用弓越长；力度越大用弓越长，反之则用弓越短；弓子的长和短应该是那个弓速的最大弓长，这样才能走通，这一点要切记，另外，随配套的擦弦力也要适当，快弓中包含着短弓的技法，它们之间的关系也很微妙，短弓技法掌握好了，快弓也就不难掌握了。我认为拉快弓时大臂力度要通在擦弦点上，小臂要带动大臂，弓毛要贴住弦，但不能贴死，要利用好弓速和弓长，要用擦弦力而不是压弦力，把弓压的那一部分转移到加大弓长和弓子的左右运行上去，这样声音就会更通、更松。在快弓的运行模式中还要注意右手始终是松的，例如《引子与回旋》最后的快板，演奏时弓子要尽可能的往弦上贴，并且要加大弓长，拼命走弓子，弓子要左右拉，换弓动作在一个平面上运行，只要这几点做到了，速度自然就上去了，运行模式和理念正确了，拉快弓时就绝对不会翻车。

　　短弓主要体现在乐曲的特定音乐表现中，通常表现的是比较欢快的旋律，它与快弓相似，但也有区别。在短弓的运行中主要注意力度的传导和弓子的位置，主要在中弓部分运行，力度要保持平衡，在乐曲需要时要有力度的变化，力度的变化主要还是靠弓长的变化来做调整的，例如《天山风情》中的快板部分，除了最大幅度的走弓子，加大弓长外，还要掌握好短弓的运行模式，左右运弓，弓速要上去，在弓长和弓速上做文章。短弓对快弓的运行起着决定性的作用，短弓掌握好了，快弓也就不难了。

　　二胡作为一种抒情性、歌唱性强的乐器，在演奏中长弓技法的应用比较广泛，长弓技法也是其他运弓技法的基本保证，它的运行模式及理念和上面谈到的几种弓法是相同的，在演奏中主要还是要弄清楚弓毛和弦的关系，右手在松的状态下拖着弓子走，完全用的是最松的擦弦力和最大的弓长，声音才能到位，才能出现松弛、圆润、通透、明亮的声音，同时也更进一步的说明了弓长、弓速、擦弦力的变化是丰富音乐表现的重要条件。最后就弦和弓毛的关系举例说明在运弓过程中擦弦力的重要性。我们拿刘天华的《悲歌》来说，在演奏276  276276 ︳5  6 76 5﹒6 ︳4  时，要处理好弦和弓毛的关系，弓毛尽量的贴上去，但不要贴死，如果贴不上去就没有弦的自然振动，如果贴死了，声音就会死而干涩，因此在这个技术问题上一定要处理好。

　　换弓比起前面提到的一些运弓技法来说，要相对的难一些，如果掌握不好容易使运弓失去平衡和稳定，音色也就会大打折扣，更谈不上声音的通和透了。我认为，换弓的动作是换弓技法中的关键，涉及到手指、腕子、肘和大臂，在换弓技法中，快速换弓更需要重视，很多演奏者在演奏时都会因为快速换弓而出现一些不尽人意的瑕疵，这主要是换弓的理念出了问题，在快速换弓时一定要注意右手不要捏的过紧、手腕不要僵，要做到松肩、沉肘，左右运弓时不要改变弓子的运行方向，弓子要在一个平面上运行，要保持换弓动作的协调和稳定，手指要灵巧。在换弓中还包括了过弦的技法，所以手指、手腕、小臂、肘和大臂一定要保持协调统一，并且还要特别注意右手手指要做到积极主动。

　　运弓中有很多学问，以上只是较浅的谈到了其中的几点，从我自己的演奏中可以体会到在弓子的运行中除了要保持右手各个关节的松弛外，最重要的还是要根据对运弓中各种技法的理解和掌握，调节好手腕、小臂、肘、大臂以及弓毛、弦和琴筒的关系，在保证声音通和松的基础上用自己认为最舒服的演奏方法去演奏即可。

　　运弓始终是二胡演奏过程中最重要的环节，随着二胡演奏艺术的不断发展，对运弓技法的要求也越来越严格，速度也越来越快。在现代二胡作品的演奏中，运弓技法所占的比例也越来越大，灵巧与速度是现代二胡演奏艺术所必备的基本条件，因此要树立正确合理的演奏理念，掌握好正确合理的演奏模式，运弓中弓速、弓长、擦弦力三者是相辅相成、紧密相连的，在乐曲渐强、渐弱的部分更能体现弓子的变化，由弱渐强，弓长就要由小变大，反之弓长变化则是由强渐弱。在演奏过程中一定要注意弓速、弓长以及擦弦力的变化，弓速的变化、弓长的长与短、擦弦力的松与通、弓毛与弦的关系如何在拖、贴、贴住运行中依音乐变化而进行。弓子的变化决定乐曲的律动，音乐是活的、是有生命的，在演奏中音色是最为重要的，弓子的变化直接影响着音色的变化，弓子的松和通以及运弓的干净也涉及到了音色的通和透，音乐表现中所有力度的变化都是靠弓长、弓速、擦弦力、揉弦的变化来调整的，因此，合理运弓可以把音乐表现的更加淋漓尽致，发挥好右臂和右手的潜能，掌握好力度的传导，注意弓速和力度的变化，在不同的乐曲中，运用好弓子的变化使音乐更加起伏，在调节好右手运行模式的基础上，加上左手揉弦、快速换把和音准等技巧的过硬，演奏任何作品都是没有问题的。