笛萧自学速成神功(2)

第二：红着脸喘气的那位，头有点晕吧，试一下快速大口大口地喘气，是 不是也是这种有点晕的感觉（A:他咋真的头晕了呢 B:废话！你吹你也晕。）我要告诉你的是你立功啦！

第一个同学，你树立了一个错误的典型——用很大的劲去吹笛子，哥们，笛不是这样吹滴~。开锁用大锤头使劲地砸是不行的，有钥匙轻轻一下就开了， 小偷听了这个话会一脸不以为然，但事实就是这样，很多人练起来的时候就忘了 这个简单的道理。找到了最佳点，轻轻一下就能响，何必费那么大的劲呢。

第二个同学你为大家探索道理另一条找到最佳点的路——可以用很大的劲 去吹笛子，吹响了以后，体会一下，你会发现，气流打在笛子的某个地方，响的很实在（这个你会有感觉的），慢慢地你把气流缩小，最后就找到最佳点了。

当然了，这招适合急性子的猛男型人物。没吹响的朋友，我知道你想说什 么：骗子！我没骗你，没吹响那就按上面的方法将气息收拢，然后按上面的方法 一点点地调嘴唇放的位置以及吹起的方向。

啊~对了，还有件事没告诉你，不好意思，你没贴笛膜……

【初级阶段笛膜的处理方法】

现在你要做的是把笛膜孔给堵起来，用卫生纸也好，用水泥也好，反正把 它堵住。但是最好是买个笛膜，赶紧跑到琴行去，跟老板说买笛膜，甭管老板递 给你的是什么，也别管多少钱。（因为现在还没有教你挑笛膜，如果你有耐心的 话，也可以提前看笛膜篇）

回家的时候路过小卖部记得买个固体胶。想办法展开笛膜，用固体胶涂在 膜孔周围，用笛膜覆盖在膜孔上面，然后，把笛膜孔上方的笛膜挖掉，再用宽透 明胶粘在上面。

为什么用透明胶呢？因为初学者容易把笛膜弄破，或者笛膜松动了会导致 高音吹不出来，或者笛子根本吹不响，结果还以为是自己没吹好，为了排除笛膜 的因素，先用透明胶代替。但是透明胶容易腐蚀笛子表面的油漆，所以垫一层笛 膜保护这。还有的人说，用普通的纸都可以当作笛膜贴在上面，效果一样很好。

然后呢，然后我们继续谈这个最佳点，笛膜很重要，但是我要掐死你的好 奇，现在还不是研究这个的时候，我会在适当的时候专门讲这个问题的，先用透 明胶或者纸片凑合一下吧。

【呼吸的方法】

下面讲一下呼吸的方法：理论上，吸气有三种：一个是嘴巴吸气，一个是 鼻子吸气，这两种都有杂音，但是嘴巴和鼻子一起吸气就没有了，而且量也大。气吸进来之后有三种状态：一个是胸式呼吸法，一个是腹式呼吸法。

好，这个时候留意你的呼吸，深呼吸，你会发现刚才的气吸进去浅一些， 到身体中间就返回来了，那就是胸式呼吸法，深呼吸之后气息一直到了腹部，就 是腹式呼吸法。

用胸式呼吸法，气息浅，但是呼吸频率高，换气快；腹式呼吸法，气息量 大，但是时间长了一点，总不能吹一句，停一下再吹下一句吧。

第三种状态相信大家都知道了就是胸腹式结合法，把两者的优点结合起来。这是人的一个本能，当你冲刺完一百米的时候会喘气，那个状态就是胸腹式结合 法。吹的时候，把这个状态做得很微小就行了。也可以说就像闻花的香味，或者 是打哈欠吸气一样。

气吸进来以后还要吐气，关键是要把气流集中起来。除了前面说的方法， 这个我弟弟以前用了一个很形象的例子来说明，他吸了一口烟，均匀地吐出去， 很明显的看到烟是一条直线而不是散开的，这就是气柱。我这样一说，有可能出现两种情况：一种是两个嘴唇都往前凸，也就是念“辅（第三声）”这个字时的嘴型，或者是“呼”，没错，这个嘴型确实是把气流集中起来了，右手放在嘴巴面前（大约食指宽的距离）可以明显感觉到气柱。但正确的做法是，嘴唇应该往回缩一点，念“乌（第一声）”字，对比一下，嘴唇往回缩了吧。

还有的说法是打哈欠不想被别人看到，嘴巴微张的状态，或者说微笑的状 态，或者是嘴巴抿起来的状态，就好像用很小的勺子舀了一瓢热水，你轻轻地把 说吹凉那种状态。这个时侯你可能感觉嘴唇不是把气息压扁了吗，再把手放在原 来的位置，你会发现气柱没有了。但是，你再把手靠近你的嘴唇，你回发现，离 你嘴唇更近的地方，气流是集中的。

我们再来看手上的笛子，笛孔就那么大，嘴唇放上去的时候就占了 1/3，嘴唇距离最佳点能有多远。明白了把，上下嘴唇都前凸了，气流是平着，甚至略微 往上的，气流就跑得太远了，冲掠过吹孔上方跑出去了，打不到最佳点。把嘴巴 抿起来，气流就可以打到离嘴唇很近的最佳点上了。不要只把上嘴唇突出去，为 什么，你试一下就知道了。

有的人说，这么多东西我记不住啊，我告诉你不用记，知道就行了，说这 么多其实都是为了一件事：找最佳点。我花这么大一段讲这个最佳点，是想强调， 这个很重要，在我的体系里面，这个是最基础的东西，虽然我直到去年才从一个 事实中证明了它的存在。但我教人的理论里，这个是没有变过的，离开了最佳点，其它的都免谈了。这个点找到了，不管这些吸气吐气的方式都无所谓了。 又有的人又要问了，那不行啊，总要有个规范一点的标准吧，练偏了怎么办。没关系， 看我下面的这个导航灯式理论。

【最高理论：人笛合一的境界】

不好意思，我还没有达到这个境界……但是撬不动地球，提出撬动地球的理 论还是可以的嘛。要达到这个合一的境界的前提是人、笛分开。什么意思先别管， 听我列举一些事实。

人生气的时候，激动的时候，说话声音往往会很大，语速加快，个别人不用 剧烈运动都会面红耳赤还呼吸急促；情绪低落的时候，气息不足，说话声音不大； 紧张的时候小心翼翼，大气都不敢出。如果你点头说“嗯，是这样的”，继续往下看，这些事实说明一个问题，情绪变动的时候，气息也会很自然地随之改变， 不需要你去刻意控制。

再举一个例子，左手画方右手画圆，也就是左右互博，很遗憾，这一招在游 戏《金庸群侠传》里头，只有智商低的人才能练，相信大家都做不到吧，也就是 说，一心不能二用（其实真的有人可以这样，但不是真的智商低，有这种特异功 能的不在本教材考虑之内）。

如果你也同意这一点，那我就告诉你我对吹笛子的理解：感情影响着气息， 哪怕气息只有微弱的变化，打在最佳点上，最佳点上气息的变化引起了笛子声音 的变化也不一样，从而反映出人的感情。（反过来欣赏曲子何尝不是这样，去体 会旋律微弱的变化，那样更有韵味。

就好像看人一样，同样一句话，同一个表情，变了一点点，你都可以觉察出 来，犹如强颜欢笑的人，从笑容中，你会看到哀伤)。

但是你的思想要和感情合在一起，不然你去想笛子，那你的精神就不能集中 在感情上去了(俗称走神)。

所以，要做到这一点，你必须把最佳点找得很熟，不用想，气息都能吹到这 个点上，也就是形成了一种条件反射的感觉，变成了一种自然状态。“条件反射的感觉”这一点很重要，以后的基本功训练都是围绕这个来的。

气息讲清楚了，手指头就好说了，动手指决定着节奏。

每个人心里都会有个节奏，关键是你在想该动那个手指头的时候，你就不会 去想这个节奏，节奏就乱了，或者说和你心里的节奏不一样了，所以也要练成条 件反射的感觉，心里面觉得该动哪个手指头了，千万别迟疑。

技巧，也是一样，练得随心而出的时候，技巧就会显得轻灵自然。吹曲子， 要表达出内心的真实感受，不要太做作，君不见某些歌手唱歌唱得面部扭曲，一 副很受伤的表情，正常人看了会是怎样一种呕吐的感觉啊。

对于流行歌，我想说，你按你心中的感情来吹，不用刻意去管气息节奏技巧 什么的（当然，如果有大问题的除外（比方说你吹完一曲，别人完全不知道你在吹什么），检验方法看具体教学内容），觉得好听才是最好的。对于传统乐曲，能流传下来，都是大家们精心修改过的，我不建议大家随便吹。

在此提供一个方法供大家略微参考一下。先多听要学的曲子，揣摩一下作者 的意境，再自己试着吹一下，然后一句一句地对比作者的曲子，看看他的气息，

节奏，技巧和你吹的有什么不同，通过比较这些不同，相信你会对这首曲子为什 么要这样写有个更深的了解。你体会到作者的感情以后，融在自己的感情里，再 来吹这首曲子，感觉就会不一样了。

这个理论就像一个导航灯，无论有什么问题，都要以这个达到这里所说的自 然为标准。

有的曲子比较难，达不到合一的境界从两方面找原因。一是，没有理解曲子 的意境，比方说用强有力的感情去吹春江花月夜。二是，理解了，可以想象到是 什么感觉，就是做不出来，没有功力配合自己的感觉。比方说想用欢快的吐音， 结果一吐就乱了。

这个理论抽象得让人觉得是废话，但是我不得不说，不然大家不好理解我的 教学安排。也许你现在看得一头雾水。

没关系，以后还会提到这个理论的，它可以帮忙解决一些实际问题，相信在 不同层次上对这个问题有不同的理解。那怎样才能达到这种条件反射的感觉呢？ 有一条捷径——长音。

【什么是长音】

可能话刚说完，刚才的哥们还没等头晕好点就抄家伙去也，对于这些人，我真想大喊一声：“长老~，快收了你的神功吧~”先回来听我说一下。

长音是什么呢，按一般的解释，就是吹一个音不停。就是这么个简单的东西， 曾经让我无比的苦恼，凡是有点了解的人都知道，这个基本功非常重要，觉得跟 练武的扎马步一样，每天练上几个小时，笛子就学好了。事实真的是这样吗？事 实的确是这样的。

但是，有个注意事项——非专业人员慎练！教别人的时候最怕别人进步慢， 不来了。为此，我最开始教的人，长音不学好是不能练曲子的，四十个人只剩下 二十个人了，而且一个都没有练出来，每次说是来练笛子，其实就是关系好，过 来玩一下的。

后来我自己试了一下，枯燥还不说，单调得会让你周围的人海扁你一顿，我 都练不下去了，怎么能要求别人练呢，想想真是对不起那些人啊。回想了一下， 我以前也没练过长音，不也入门了么，为什么非要大家练长音呢。后来又发现不教长音不行，不能速成，进步慢大家也没有兴趣。那就只有一个办法了，提高长 音的效率，缩短练习时间。所以我把长音重新定义了一下：长音是一个工具！

因为它很单纯，可以帮你来改正某一错误或者加强某一技能。

举个例子，甲吹不响笛子，他只吹 3 这个音，吹几秒钟，这时他所关心的只有一个问题，那就是找最佳点，把这个最佳点的位置记下来就行了，能吹多长啊， 音色好不好啊，音准不准啊，都不是他要管的问题，用他全部的精力去把这个音 吹响。乙吹的音色不好，同样是吹 3这个音，他要考虑的问题就是，怎样控制气息让音色最好，把这种状态给记下来，加以练习，直到把音色练好。

同样是吹一个长音，但是最后的效果完全不同，也就是说，吹长音之前，问一下自己“我为什么要练长音，要练出个什么东西来”，有目的的去练，达到目的以后，现阶段的长音就不用练了，没达到目的，哪怕我建议练五分钟，你练 到了十分钟都应该继续练。当你把所有的问题都解决啦，这个时候长音才能称之 为基本功。

就像做数学题一样，先把公式记得很熟，做起题目来就方便多了，但是你什 么都不想，不针对你的问题傻练，可能会出现做几何题背的却是概率论的公式的 情况。

话说回来，开好车的就一定是好人吗？公式记得好的就一定会做题目吗？练 长音不是目的，只是手段，它的效果最终要在曲子中检验。

综合以上的想法，我创立了以下的学习系统。刚开始没有必要去追求一口气 能吹多久，不信掐表看看一首歌里面的某一句，一般都不会超过 5秒钟，就可以换气了。

正式开始练习之前，我还是要废话几句。首先，你要额外找自己喜欢的曲子（这一点特别非常极其重要），跟我的教材没有任何关系，天天吹，不管吹得好不好，自己开心就行。

在我的教材里，我是分阶段练习的，每个阶段的练习都是基本功与曲子两部 分，考虑到基本功很枯燥，曲子你不一定喜欢，受约束练笛子又不爽，所以每天 只要抽 5 分钟练基本功到 10 到 15 分钟来练我规定的内容就行了，其它的时间， 随便练，你吹双截棍都没人管。

一般以一个星期为一个阶段，每星期练3至4次。我在每阶段都加了“□”，一共七个，每天如果你完成了任务，点一下就打了个钩，一个阶段（假设为一个 星期）的钩有 3 个以上，就进行下一步的练习（建议大家把时间安排紧凑一点， 不然你今天练了打了一个钩，过了两年想起来了，又练一下再打个钩）

这样就可以方便看到自己的进度，激励自己往下一步一步地走，当你把钩打 满的时候，神功已成！

【为什么我感觉自己没有进步了…】

有很多朋友都问我这个问题，有的确实是遇到瓶颈了，那是练到一定程度了， 得找真正的高手带。但是还有一些人，连我教材上的都没练完就问我这个问题， 我崩溃到需要用休止符 000 来表达我的无语之情了。

请问所谓的进步是什么？把我每一阶段的内容扎扎实实练完了，每个阶段都 会学到新的东西，那就是进步，就算你会，努力练得纯熟一点，那不也是进步吗？

对有些人来说，就这么点东西，需要花一个星期去练吗？看一下不就行了。 第一，慢慢就会发现我安排的大部分是基本功，多练不为过；

第二，我给大家搭的台阶，每一级直接很近，如果一层你不想上，两层也不 想上，到三级台阶一起上的时候就会觉得很吃力；

第三，虽然开始我说过要按照我说的一步一步来，现在说个反话——这个只 是最低标准，按照我说的一步一步来，只有最慢没有更慢，就好比有个人跟在你 后面上台阶，你只要不比他慢就没有问题，一定会在预计的时间到楼顶的。

如果你觉得标准太低了，完全可以多看几个阶段的内容，自己整合一下再练， 但是前提是先把你正在练的那个阶段的东西练好。