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丸子尺八基础知识教学(4)

佚名  网络 

  4.2 常见的半音meri

  如果你是左手在上右手在下,那么吹奏meri时,嘴唇应当往右下方向移动。

  如果你是右手在上左手在下,那么吹奏meri时,嘴唇应当往左下方向移动。

  这个头部和嘴唇移动的感觉,有一点像当你在吹奏的时候,不动眼球,从平视转而看向左或右手腕的感觉。

  上下为主,左右为辅。

  浮沉为主,手指为辅。

  以下是几个常见的半音meri的初学练习方法。

  ツ中メリ:tsu中meri。先吹一个tsu,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡1孔稍稍调校音准至E。切断用2孔。

  リ中メリ:ri中meri。先吹一个ri,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡5孔稍稍调校音准至B。切断用5孔。

  ヒ中メリ:hi中meri。先吹一个hi,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡5孔稍稍调校音准至B。切断用5孔。

  レ中メリ:re中meri。先吹一个re,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡2孔稍稍调校音准至F#。切断用4孔。

  ウ:u。打开3孔,关闭1245孔,然后吹奏角度沉下去,通过调节吹奏角度调校音准至G#。切断用4孔。

  チのメリ:chi的meri。先吹一个甲音chi,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡3孔稍稍调校音准至G#。切断用4孔。

  ヒ五中メリ:hi5中meri。先吹一个hi5,然后吹奏角度沉下去,再通过部分遮挡5孔稍稍调校音准至C#。切断用5孔。

  ロ的メリ:ro的meri。先吹一个ro,然后吹奏角度沉下去,通过调节吹奏角度调校音准至C#。切断用2孔。

  这里需要再强调一下,我给出的这些是初学练习时的分解步骤,并不是吹奏的操作方法。

  吹奏时当然是要一步到位的。

  我们需要比较长时间的练习,才能够达到准确地一步到位。

  这里说的准确有两个意思:一个是半音meri的音高要吹准,另一个是在meri之后切换到基本音时的基本音的音高要吹准。

  我们刚开始学习浮沉的时候,浮沉音和基本音的切换是比较缓慢的,过渡是平滑的。

  我们要通过练习,最终尽量能有做到好像弹奏钢琴按不同琴键时那样快速换档的能力。

  (再说一遍,初学者基本功都没有,就不要谈表现力。有的人浮沉音和基本音切换练得不利索,音忽悠上忽悠下的,还自以为是音乐本身的特色,自己陶醉的不得了,其他人听起来很难听,这就很糟糕。)

  另外还要明确,吹奏meri时,是头部运动为主,手部虚掩为辅。

  只有头部浮沉到位了,半音meri的音色才不至于明显比基本音散乱。

  4.3 练习曲

  我强烈建议从节奏比较缓慢的曲子开始,比较容易养成浮沉到位的好习惯。

  如果一开始就练习节奏欢快的曲子,就很容易为了追赶节奏,而浮沉深度不到位,音准打折扣。

  在《尺八入门》中有几个比较好听的曲子,我推荐的练习曲有《四季歌》《里之秋》(就是邓丽君的《又见炊烟》)《冬景色》。

  另外专门提一下《中国地方子守呗》这首曲子是比较难得的能练习u和hi5中meri,而且和风浓厚的好练习曲。

  除了课本推荐之外,对于早就已经按捺不住的小伙伴们,在学习到了这一个阶段之后,很多自己喜欢的曲子,都可以开始尝试了。

  比如用F调或G调吹《飞雪玉花》,用C调吹《天空之城》和《穿越时空的思念》,这些都是很好的练习。

  而《火影忍者》中的《Naruto Main Theme》和《Sadness and Sorrow》也可以开始吹奏了。

  比较流行的诸如《卷珠帘》和《好久不见》,都可以吹。

  总之基本上所有曲子都可以用C调或G调吹起来喇。

  而き乃はち(Kinohachi,有时被译为启乃锋)和Rin'的粉丝还要稍稍忍耐,《樱花樱花》的最后一段、《幸魂》、《宙へ》、《一滴》《木漏れ日》这些曲子,还要学习到下个阶段才能吹奏。

  5. 一音meri、kari、大甲音阶段

  这一阶段的阶段目标的达成标准是流畅地音准没有问题地吹奏bB调的《Autumn Leaves》。

  5.1 一音meri的操作要点

  头部的浮沉,和半音meri是类似的,只是需要沉的更深。

  手指的操作就比半音meri要较难。

  在初学时的感受是这样的。

  手指的指肚先按住那一个孔,然后几乎不抬起,手指向上(歌口的方向)平移滑动一点,从而手指下方露出恰到好处的缝隙。

  以下是两个不那么重要,但是我比较推荐先行尝试的练习。

  先吹一个tsu,然后吹奏角度沉下去,再通过部分放开1孔,稍稍调校音准至和刚才吹的tsu相同。

  先吹一个re,然后吹奏角度沉下去,再通过部分放开2孔,稍稍调校音准至和刚才吹的re相同。

  这两个音在琴古流的《尺八入门》中是没有的,但是在圣流的入门笔记中是鼓励这样练习的。

  我也认为这个练习对于初学大meri很有用,因为这两个音的音高和基本音相同,比较容易感受怎样才是到位的头部浮沉的深度。

  接着是比较重要的几个一音meri

  ツ大メリ:tsu大meri。微开1孔,关闭2345孔。吹奏角度沉下去。音高为D#。切断用2孔。

  リ大メリ:ri大meri。微开4孔,打开3孔,关闭125孔。吹奏角度沉下去。音高为A#。切断用5孔。

  ヒ大メリ:hi大meri。微开4孔,打开3孔,关闭125孔。吹奏角度沉下去。音高为A#。切断用5孔。

  ロ大メリ:ro大meri。关闭12345孔。吹奏角度沉下去。音高为C。切断用2孔。

  练习的时候可以练习循环吹【ro-tsu大meri-tsu-tsu大meri-ro】【chi-ri大meri-ri-ri大meri-chi】。

  注意保持气息的连续稳定。

  经过大量的练习,最终达到一步到位,音和音的切换有如弹钢琴按黑白键一样切换干脆。

  5.2 kari的练习要点

  kari,是需要通过仰头来增大唇孔与歌口的距离,从而吹出比基本音偏高的音的技法。

  kari相对于一音meri来说较为简单,但是音准仍旧需要注意。

  很多时候自以为把那个kari吹出来了,但是如果录下来再听录音,就会发现音准可能还是偏低了。

  要把kari的浮沉做到位,也是需要训练的。

  当然更重要的是气息的基本功。

  气息的基本功越好,就越容易支持更大角度的kari。

  继续给出《尺八入门》中的两个大kari:

  ウ三:u3。打开3孔,关闭1245孔。吹奏角度尽量浮上去,音高为A#。

  ロ大カリ:ro大kari。打开45孔,关闭123孔。吹奏角度尽量浮上去,音高为D#。

  有的初学者在学习初期,很惊喜地发现,用kari的方式吹tsu,就可以吹出F调的4。

  我也曾经这样,很兴奋地录了一个曲子的音,发给老师,然后被老师指出这是错误的吹奏方法。

  因为kari和meri的音色是非常不同的。

  尤其是初学者这样吹出的音的音色是非常差的。

  所以虽然大meri比较难,但是还是要踏实下来把这个尺八的基本技巧掌握,不要妄图用kari来敷衍。

  5.3 大甲的练习要点

  大甲,是用比甲音更强的气流,吹出比甲音更高的音的技法。

  想要吹响大甲,不是很难的事情。

  但是想要把大甲吹得不尖锐刺耳,吹得悦耳动听,就需要相当的练习了。

  当然最重要的还是气息的基本功底。

  平日里练甲乙音能把气息练深厚了,自然就能吹出不错的大甲了。

  在基本功还不够的时候硬要去练,反而很难会有进步。

  接下来是几个比较重要的大甲

  ハ五:ha5,部分遮挡5孔,关闭1234孔,吹奏角度沉下去,音高为D。

  ハ二:ha2,打开2孔,部分遮挡5孔,关闭134孔,吹奏角度浮起来,音高为D#。

  ハ三:ha3,打开3孔,部分遮挡5孔,关闭124孔,吹奏角度沉下去,音高为D#。

  是的你没有看错,ha2和ha3的音高是一样的,但是一个用kari一个用meri,表达的音色有所差异。

  ハ四:ha4,打开1235孔,关闭4孔,吹奏角度不变,音高为E

  5.4 练习曲

  在《尺八入门》中,与大meri有关的练习曲,我最推荐以下这四首。

  《荒城之月》是非常棒的练习曲,节奏平缓,和风浓厚,用F调和用bB调吹奏都能很好地练习到大meri。

  《影を慕いて》也是非常好听又可以充分练习到大meri的练习曲。

  《樱花》不仅可以练习大meri,还可以练习到常用的大甲音。

  课本的最后一首练习曲,bB调的《枯叶》(经典的爵士乐《Autumn Leaves》)是非常综合的练习曲,meri、kari、节奏感,都能很好地练习到。

  另外我自己是很喜欢把之前用CFG调吹的曲子,现在用bE或bB吹奏出来,进行练习,对于练习大meri有非常好的作用。

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