BASS录音方法

　　bass通常是直接录音，但有时需要加点压缩，特别是录乡村音乐或民谣

　　bass常用录音步骤如下：

　　1. 在bass音箱边上放一支话筒。（方法与录guitar相同）

　　2. 把由以上方式的信号与bass直接送出的信号分别送入录音台。 bass音箱中出来的信号一般音头较大，电bass的音质有较大余地去调整； 再结合bass直接送出的信号，bass的整体质感和频响就可以得到最佳的 控制。

　　然而，初听bass的音色如果觉得不错，并不意味着这个音色在bass做solo 时也适用！一般在bass进入solo时必须切去部分低频（150hz以下），因为 bass做solo时音量通常要推上一点，bass的低频也随之突出来，易造成 bass的solo音色没有动感而混浊，bass在非solo时低频则应适当加强才能 充当“基底”作用。

　　要注意的是，低音乐器一般其泛音较大（谐波丰满），如果bass的专用设备 不是很好，很容易造成听觉误差。举个例子，如果当时bass的泛音度为 164.8hz，但听的人可能会“听见”比e音（即164.8hz）低2个8度的音（41.2 hz）。

　　加强1-2khz频段可以得到明显的触弦声和人工泛音，但在solo时这就显得很 难听，此时应在调音台上做些小小的调整，以加强bass的清晰度。如果有均 衡器当然好，但别对它依赖过多，因为很容易造成低频过载而失真，而且有 时很难察觉，如果监听系统也不是非常灵敏，那麻烦就大了！录bass往往很 依赖经验：选择哪一个频段作为bass的骨干频率，对bass的整体音色效果有 最直接影响。应先判断出最佳音区，在均衡器上推上这一频段，其它则先拉 下，然后再逐一慢慢推上做补偿。

　　有一点是非常重要的，那就是：大鼓（bass drum）与bass的关系！如何能处理 好它们的关系是衡量录音师和制作人的起码条件，也是难度较大的活儿。bass 的音头要能“粘”住大鼓的音头，但又不能把大鼓音头彻底掩盖掉。bass的主 频段应稍微避开一点大鼓的频段，（可以通过改变音量、相位等手段实现），否则他们的谐波交叉会引起失真，甚至低频啸叫。

　　有必要的时候，适当加点压缩（一般做5db左右的gain衰减）。增益衰减（gain- reduction）可以用衰减率（ratio）和阀值（threshold）做初调。释放时（relea- setime）调到中等（约0.5-1秒）就足矣。如果有压缩器更好，它能将bass的峰 值控制在一个范围内，从而有效抑制反馈或过多的频宽，但最主要的是它能够令bass的音色更有力而清晰。

　　midi制作的话，bass的reverb一般尽可能开小一点。因为在一台midi设备中 ，所有的乐器音色是公用一套效果器，如果bass的reverb较大，首先受到破 坏的是打击乐，特别是bass drum!必要时可以通过nrpn值来调整bass音轨对reverb的响应能力，如果这台midi设备提供了压缩效果的话会更好。当然， 通常midi设备里的这些功能，是通过从电脑音乐软件传送系统码（system exclusive messages）至该设备来完成的。在我们的“midi技术”栏目里我们 会一步步介绍系统码的使用经验。bass的reverb过大，还会引起背景低音声 部含混不清、音乐的整体效果失去有效依托。在做电子舞曲时，会大量加入 第二把bass的音色，甚至有两个音色交替出现充当第二bass的角色，它的任 务通常是为了补偿低音声部的音色和动感。那么，这些音色的选择和变化方 式绝对是考验制作能力和音色想象力的！甚至这时比做打击乐还麻烦。（注意 ：如果音色调完了，那么第二bass处于音场的前后位置是最至关重要的因素 ，一般是调整#11 expression控制码，而不调音量，因为midi设备中音量的 变化会影响到音色的质量。）