调和调式教学(2)

　　6.调号

　　前面讲过，调式就是各种音程按照一定的规则排列。所以，一旦主音的音高不是C，就需要用升、降号来调整谱表上的音程关系。以高音谱表为例，它的下加一线是中央C，如果没有升、降号的话，谱表只适用于C 大调自然音阶（或它的同名小调—a 小调的自然音阶，关于同名大、小调在下面会详细介绍）；这也就是说，高音谱表的一线与一间之间、三线与三间之间“天生”就是半音。那么，我们将主音放到三线（即G 音）上，看看会出现什么情况：■

　　为了满足自然大调式（do，re，mi，fa，so，la，si）的音程结构（全—全—半—全—全—全—半），必须将五线（F 音）升高半音。

　　同样的道理，如果要求一个主音为F 的自然大音阶，就会出现一个降号：■

　　现在，我们来写一个以C 为主音的自然小调音阶（c 小调）；首先，不要忘记自然小调式的音程结构是全—半—全—全—半—全—全，然后，用升、降号来调整谱表以实现这种结构：■

　　再写一个b 小调音阶：■

　　在这些例子中，有的使用了一个升号，有的使用了三个降号，但绝不会同时使用升号和降号。

　　在乐谱中，为了更加醒目、便于演奏和演唱，将这些升、降号集中写在每行谱表开头的地方（跟在谱号的后面），写在这里的升、降号就叫做“调号”。调号的作用范围比临时升、降号大得多，在这一行谱表中的同名音不论是不是在同一个八度都要变化。比如刚才的b 小调音阶应该写成这样：■

　　有了这个调号，所有的F 音和C 音都要升高半音。

　　如果我们仔细地研究每个调的调号生成的规律，会发现其中有很明确的逻辑。简单地说是这样的：从C 开始，每上升一个纯五度就增加一个升号，每下降一个纯五度则增加一个降号。由此而形成两个系列，升号调系列和降号调系列。

　　从C 开始，按照纯五度关系上升七次，能够生成七个调：（C）↑G↑D↑A↑E↑B↑升F↑升C。这七个调的调号依次为一个升号（G 大调）、两个升号（D 大调）、三个升号（A 大调）、四个升号（E 大调）、五个升号（B大调）、六个升号（升F 大调）和七个升号（升C 大调）。这七个调称为“升号调”或“升种调”。

　　从C开始，按照纯五度的关系下降七次，也能生成七个调：（C）↓F↓降B↓降E↓降A↓降D↓降G↓降C。这七个调叫做“降号调”或“降种调”。它们的调号依次为一个降号（F大调）、两个降号（降B大调）、三个降号（降E大调）、四个降号（降A大调）、五个降号（降D大调）、六个降号（降G大调）、七个降号（降C大调）。

　　为什么要上升或者下降七次，而不是六次、也不是八次呢？道理很简单，因为自然音级只有七个音，换句话来说，基本音名只有七个，如果超出七次的话就会重升和重降既61 不便于记谱，也（，） 不便于视唱和视奏。此外，我们已经知道一共只（，） 有十二个调高，上升和下降七次就足够用了。

　　升种调和降种调各七个，再加上C本身，岂不是出现了十五个调吗？用等音变换的方法分析一下：升F=降G，升C=降D，B=降C；这就是说有三个调是同音异名的，实际的调高恰好是十二个。下面的图形象地说明了调号的生成规律，顺时针方向是按纯五度关系上升，逆时针方向则按照纯五度关系下降：

　　调号的写法和它的生成原理是一致的。升种调的调号从升F开始，按上行五度的关系排列；降种调的调号从降B开始，按下行五度的关系排列。不过，在谱表上不可能连续地向上或向下写，而是用八度移动的办法将它们都写在五条线之内：

　　升种调 降种调

　　G 大调：■ F 大调：■

　　D 大调：■降B 大调：■

　　A 大调：■降E 大调：■

　　E 大调：■降A 大调：■

　　B 大调：■降D 大调：■

　　升F大调：■降G 大调：■

　　升C大调：■降C 大调：■

　　为了便于记忆，可以用基本音级的唱名来这样归纳：升种调的调号顺序是fa、do、so、re、la、mi、si；降种调的调号顺序是si、mi、la、re、so、do、fa。

　　如果见到一个调号，一时想不起来是什么调的话，可以用这样的方法帮助判断：在升种调中，最后一个调号的高度是该调式的“si”，它上面的音就是“do”；在降种调中，倒数第二个降号的位置就是“do”。例如：■

　　最后一个升号的高度是D，所以E应该唱作“do”，这几个音是do、so、la、si、do，E大调。又如：■

　　倒数第二个降号的高度是A，所以A唱作“do”，这几个音也是do、so、la、si、do，降A大调。

　　7.平行调和同主音调

　　上面讲的调号都是针对大调的，那么小调的调号怎么确定呢？

　　每个小调都有一个与之相对应的大调，这两个调的音组织（即使用的音）是相同的，区别只在于主音的位置，如下例：■

　　从这个例子中可以得出两点结论：1，a小调与C大调的调号相同（在此例中为没有升、降号）；2，每一个大调主音的下方小三度音（即大调的Ⅵ级音）都可以成为一个小调的主音。将上面的例子换一种形式，可以写成：■

　　这样的两个调叫做“平行调”或“平行关系调”，由于互为平行调的两个调一个是大调，一个是小调，所以又叫做“关系大小调”。利用这种关系，找出每个大调主音的下方小三度（也可以说是找出每个小调主音的上方小三度），就可以知道小调的调号了：

　　C大调←→a小调

　　G 大调←→e 小调 F 大调←→d 小调

　　D 大调←→b 小调 降B 大调←→g 小调

　　A 大调←→升f 小调降 E 大调←→c 小调

　　E 大调←→升c 小调降A 大调←→f 小调

　　B大调←→升g小调降D大调←→降b小调

　　升F大调←→升d小调降G大调←→降e小调

　　升C大调←→升a小调降C大调←→降a小调

　　如果大调和小调的主音是同一个音，叫做“同主音调”或是“同名调”。

　　例如C大调和c小调、D大调和d小调、G大调和g小调等。同主音大、小调的调号对比如下：

　　C大调（无升降号）—c小调（3个降号）

　　G 大调（1 个升号）— g 小调（2 个降号）

　　D 大调（2 个升号）— d 小调（1 个降号）

　　A 大调（3 个升号）— a 小调（无升降号）

　　E 大调（4 个升号）— e 小调（1 个升号）

　　B 大调（5 个升号）— b 小调（2 个升号）

　　升F大调（6个升号）—升f小调（3个升号）

　　升C 大调（7 个升号）—升c 小调（4 个升号）

　　F 大调（1 个降号）—f 小调（4 个降号）

　　降B大调（2个降号）—降b小调（5个降号）

　　降E 大调（3 个降号）—降e 小调（6 个降号）

　　降A 大调（4 个降号）—降a 小调（7 个降号）

　　降D 大调（5 个降号）—降d 小调（8 个降号）

　　降G 大调（6 个降号）—降g 小调（9 个降号）

　　研究一下这个表格，我们会发现同主音大小调的调号数量总是相差三个。了解这一点对于记忆小调的调号会有帮助。

　　上表中最后两行的降d小调和降g小调出现了七个以上的降号，在实际运用中这种调都是用等音调来代替的，降d小调用升c小调（四个升号）、降g小调用升f小调（三个升号）。