钢琴和电子琴之间有什么不同(2)

　　15、问：所说的电子琴存储和制作功能是怎么一回事？是说钢琴适于演奏、电子琴适于制作吗？

　　答：乐器最早诞生时肯定是为了演奏的。钢琴当然适于演奏，这无可厚非。电子琴最早产生时，也是为了演奏的。进入第三次科技革命后，电子和计算机技术的日新月异的发展，使电子音乐的制作与存储成为可能。电子琴由于既是键盘乐器，又是电子乐器，因此，完成这项使人们的生活更加丰富多彩的任务，也必然会落在了电子琴身上。主要方向为制作音乐的电子琴成员，称为电子合成器。

　　音乐制作，简单地说，就是把一段音乐的各个声部都分别录制到存储器内，然后经过修改编辑调试混合之后一起播放出来。那些歌手的专辑是经过音乐制作的。分声部把每个乐器的和歌手唱的给录下来，然后加工成为一首完整的带伴奏的歌曲。通过制作可以让音乐更加精确与完美。有的歌曲乐曲需要一些特殊效果。所以不能拿现成的而是需要去整合。

　　而电子琴的一个特点就是用了辅助存储技术。在演奏的过程中如果要切换音色节奏，要事先把它存储在一个快捷键里。中高端的琴可以编辑节奏甚至音色。用户可以根据自己的喜好和需要去制作出新的节奏型并储存，甚至还可以在网络上传播制作出的成果。这样，一台琴的基本音色节奏是有限的，通过网络一共享就是无限的了。

　　电子琴的存储当然也可以是声部的存储。完全可以做出几个声部的背景音，然后在播放的同时弹奏旋律。但在现场演奏中这样做的意义并不大。而且在不少场合还是被禁止的。这里有一点要明确：“弹一个键同时发出三个音”，和“弹一个键发出一个音的同时播放两个音”是不一样的。前者是效果的设定，在电子琴中算是演奏者弹出来的。因为他不动手就不会发出个这三个声音。而后者中只有一个音是演奏出来的。另两个音不演奏也可以播放出来，属于音符存储制作的范畴。

　　只要是乐器，它就必然要有实时演奏。电子琴也是如此。它的制作功能，并不会代替现场演奏的重要性。试想，在即兴性很强的场合中（例如《实话实说》），如果存储好所有所需的音乐片段，在需要的时候把它现场调出来，这是很不现实的，哪怕存储成千上万首，也会有遗漏。而且怎么及时调出来也是问题。同一个音乐片断还要在速度、力度、配器上有变化。这个时候，一定要现场弹奏。事先存储在此时简直是没有任何用武之地。人的因素是不可避免的。即使是事先安排好了内容的音乐会，也需要演奏者的投入地表演，谁也不喜欢“假弹”，也绝对不会坐在音乐厅里找一个CD机在台上播放着存储制作得再好的音乐（除非是特殊目的）。人们需要的是演员人与琴的互动和融为一体。这个世界也是这样，因为有了人的参与，才会变得那样的神奇、绚烂。比如神六，为什么人们如此关注？不是因为飞船在天上，而是因为有人在天上！

　　只要人们还不想这世间一切都“纯自动化”、“机器人化”，电子琴的实时演奏就会是一个永恒的命题。

　　16、问：电子琴只是在模仿别的乐器的，它没有自己的东西，是人工制造的，发出的声音不真实、不纯。

　　答：电子琴的确可以以传统乐器为原型发出各种音色，并且好一些的琴可以对这些音色进行效果设定甚至编辑调整它的物理波形。电子琴发出的某种乐器的音色肯定是和原型乐器有不一样的。其实这一点本来没有一部分人说得那样严重。因为电子技术的发展，经过一代又一代的改良，已经使得好的电子琴的音色越来越接近于原型乐器，以至于99％、99.9％，99.99％……的人耳朵分辨不出到底是原型乐器来演奏还是电子琴。在这样的情况下，如果仅仅是依靠听觉，那么电子琴和传统乐器的不同只有那0.01％的人听得出来。这个问题就不用讨论了。谁在喝水的时候会在乎一杯水里有一滴橙汁呢？需要讨论的只是想出多少钱来置设备。

　　同样的乐器，不同的牌子，发出的声音也不是完全一样的。每种乐器的音色音质都在一个很小的范围内而绝对不是单一的。

　　电子琴是人工制造的。不过，现在被人们普遍认可的乐器之中，也没有哪个是天然而成并且被人们直接采集回来就用的，那样不能按人的希望发出乐音，也就几乎不能称为乐器。

　　心理因素占了很大一部分。人们不断地给自己心里暗示：这是电子琴弹出来的，所以就会总觉得不一样。很多的人也关心同一乐器中的声音的不同，不妨把它叫做音质。比如，钢琴在使劲敲击时和轻弹时，不仅仅是音量有变化，声波的形状也有变化。事实上，好的电子琴也会在采样时做出这种变化。它并非精确地一丝不差地做到和钢琴一样，但它可以创造出新的波形。

　　同样的，我们也可以知道，电子琴可以去近似传统乐器，但这远远不是电子琴的目的。我们还是只来拿音色说，高端的电子琴可以在钢琴和黑管之间做出不可计数的过渡。有的人说电子琴音色不纯（其实那99.99％的人说不纯并不重要），是拿电子琴的音色去围绕原型乐器来比，在希望得到原型音色、以传统乐器为“纯”的基础上得到的结论。但是，电子合成音色、诱导音色、幻想音色、效果音色都是传统乐器没有的，没有了原型乐器，哪里还谈得上“纯不纯”这一概念？这些就是电子琴在音色上面自己的东西。

　　电子琴除了在音色上有自己的独特的地方之外，还有很多都是自己特有的。首先，自然界的声音的变化是连续地过渡的，在电子琴出现之间，传统的乐器是以一种离散地方式来表现音乐的，小号和长号之间基本上没有或有很少地过渡，当然这不是错误，但应当承认这的确存在一些局限性。钢琴的do就是do，re就是re，中间没有过渡。而现在电子琴打破这了种局限（有的乐器也在某些方面在电子琴之间就打破了局限或者根本没有这种局限），从某种角度上来说回归了一种自然状态。

　　另外，电子琴是三维立体地表现音乐的乐器。咱们还是以音色为例，它是各种音乐的有机结合——不是“凑合”或者“简单叠加”，它是一种系统性的思维观念，它不仅仅是要近似所有乐器的音乐，它在系统的整体性、结构性、层次性和开放性上都有新的内涵。也就是说，整体大于部分之和。

　　17、问：为什么还要说电子琴是需要创造性的？如果学电子琴不学创作好不好？钢琴是不是不需要创造性？

　　答：咱在第11问中讲到，钢琴的作品不计其数。钢琴的三四百年，正是西方音乐蓬勃发展的时期，留下了大量经典的作品。现代的人们用新的角度去理解它们、体味它们，通过音乐本身去读懂以前的历史，和当时人们的生活环境。这背后是有文化的东西在里面的。有非常多的钢琴家的确是专攻传统作品的。也有很多钢琴比赛也是在比一些近三百年来的音乐家的曲目的。

　　但是钢琴也有要创新的东西。它也要表现今日的时代气息。如果今天的世界不能给艺术家以灵感来创作音乐，那就会出问题。而且学什么东西学到一定程度肯定或多或少会有创作的成分在里面的。

　　第15问中已经肯定了电子琴是要重视演奏的。而电子琴更是需要创造的。电子琴是新时代乐器，它既要去大量借鉴古典的成就，又要充分地发挥出时代特色，还要去完成历代音乐家梦想着却无法实现的任务。学电子琴的人到了一定程度必须要学即兴演奏直至作曲，因为不能对于已有作品翻来覆去地抱着不放，对于电子琴来说，就像电子技术一样、停下不前进就会失去生命了力。它从理念上就是一个需要不断创新的乐器。

　　在此说明一点，电子琴在新时代的创造不等于就是“流行乐”。划分音乐类型要看风格。今天的音乐家也可以创造出现代“古典乐”，当然还有新的特殊的各异的其它音乐类型。

　　电子琴的出现，丰富了音乐的形式和音乐本身与其它艺术结合的形式，这些新大陆都是需要去研究开发的。艺术家头脑中的场景音乐、概念音乐、幻想音乐已经可以实现了，就等人们去把它做出来。这是前人没有能做出来的。当然需要大量有丰富的创造力想象力的人们去突破条框去实践。因此我们说，电子琴不仅是需要想象力的乐器，而且也是最最需要创新的乐器。

　　18、问：从事钢琴的人们总是排斥电子琴，那么二者是否一定就是对立的呢？

　　答：对于电子琴的失实的评论以及恶意的攻击，从电子琴诞生之日就有。钢琴诞生之时也有，一切新事物的初期、甚至是它发展了几百年之后，对它的无端讽刺都是存在的。只不过现代人们没有听到三百年前的一小搓人对于钢琴的攻击罢了。

　　当有人提及学电子琴时，马上会有一堆人抱着不同的目的来劝说“要学就直接学钢琴吧！电子琴怎么怎么不行。”多半人们可能是抱着善意的态度来劝说的，但是他们还并不了解电子琴。也有少数人，包括学习从事钢琴的人，通过歪曲事实的方法来贬低电子琴，这是不负责任的。有的钢琴专业出来的学生居然会说“电子琴一般是48个键”，亏他是钢琴专业出来的！这世外桃源也真够境界的！

　　电子技术发展到了今天，仅凭管窥和想象已经绝对不能正确地认识电子琴了。人们说电子琴不好的理由已经在前面阐述过了。在此不再重复。不是咱们要比，是很多人已经比较并得出了不正确的结论。我们不能拿一架很好的钢琴和一架一千元的电子琴来比较，不能拿一个学了十年钢琴的人和一个学了三两年电子琴的人比较。如果非要比个高低的话，请用1000块钱的全新钢琴和1000块钱的全新电子琴来比。

　　人们的传统观念就是历史长的就是好的。历史短的就是不好的。但这种思想会阻碍社会发展。不懂行的善意的人们正是因为没有接触过好的电子琴，不知道电子琴早在上个世纪就在音乐学院有专业，很少见识过电子琴风管的现场演奏，才会认为学电子琴就是为了学钢琴的。

　　至于教钢琴的人中的很少数，他们的理由就更站不住脚了：电子琴不能给他带来工资。所以他们才不会说电子琴好。反正贬低电子琴又不罚款。都说得去学钢琴好给他赚钱啊。

　　不过请记住一点：物以稀为贵。如果一种本领满大街都会，就没有意思了。钢琴的王的地位，不等于弹钢琴的人就都是有王的地位。这一点只要稍动脑筋就都能想出来。

　　还有的弹钢琴的人们也是真的不知道现在的电子琴发展的情况。对于这点，应当公正地向他们介绍电子琴。

　　还有少数人反对历史的前进，打着“电子琴威胁论”的幌子，去对电子琴产生敌对态度。而最终的结果必然会是：钢琴和电子琴和谐地发展，而持有此观点的人将最终被历史的车轮无情地辗过。

　　钢琴和电子琴二者并不是对立的。从电子琴诞生的八十年来，二者一直共生、共同进步，相互借鉴相互促进。它们是两个方向。本质上并不存在矛盾。就好比人们永远不用担心英语和德语谁会把谁火并了一样。它们有自己存在的理由。所以，与其浪费时间把二者对立起来，倒不如好好地研究一下它们二者怎么去合作和更好地发展自己。

　　19、问：既然二者不是对立的那么它们的联系与合作又表现在哪里？

　　答：二者的联系也是显而易见的。首先按照某种分类法，它们都是键盘乐器。键盘的规格型号都一样。只是在数量上有一些区别。这就决定了它们在弹奏起来，姿势差不多、手形一样、指法规则一样（力度手感不同。本段主要讨论联系）。

　　对于音乐的基本理论，无论学什么乐器，都是一样的。钢琴和电子琴在学习乐理时的方法更是同样比其它乐器方便，并且方法也很像。这一点占了音乐学习的不小的一部分。

　　乐谱的基础是相同的，都是高低音五线谱C本调记谱。钢琴是两行谱，电子琴根据琴的特点，从一行到三行谱不等。转换起来没有什么障碍，仅在一些细节上有不同。

　　同可以发出多个音，在分析音乐作品时都很有帮助。而对于弹琴只为听到音的频率和节拍的人们，那么电子琴和钢琴对于他们几乎没有不同。

　　一首乐曲，可以用钢琴表现，也可以用电子琴表现，当然，也可以用别的乐器表现。它们既可以演奏为自己而作的曲子，也可以演奏改编过来的曲子。原配固然最值得欣赏。而如果换一个别的好的风格和感觉来表现同样的音乐，也是很不错的、有创意的。

　　对于正规地、全面地、认真地学习过几年钢琴或电子琴的人们来说（同等级别），给他们一个另一种乐器的乐谱，让他们来花同样足够多的时间来练习，演奏起来都还会是不错的。而且，学过一样再练一首另一样的时间，比什么都没学过再练另一样的时间明显快数倍、数十倍，也比只学过非键盘乐器的人们来练要快数倍、数十倍，这说明钢琴和电子琴的关联度还是较大的。

　　电子琴起源时的思路之一时在一些场合近似代替管弦乐队。而管弦乐队和钢琴的合作太多了。所以，电子琴和钢琴的合奏，特别是电子管风琴和钢琴的合奏是非常好的演奏形式。大型的比如说钢琴协奏曲《黄河》、《蓝狂》都是不错的搭档。现代音乐的发展，使钢电合奏不仅只有一种形式，它还有更广阔的空间。这种合奏的形式同时展现了二者的精华，并且将二者有机地结合起来。这是一种共享的、和谐的美。只有抛开错误的敌对观念、互相欣赏对方的长处，才能达到这种同台双赢的效应、这种合二为一的挥洒自如的境界。

　　20、反问：问前面十八个问题的人们，你们是否考虑到，钢琴和电子琴本是同源的？

　　答：很久以前，人们在基本解决好衣食问题之后，开始尝试着用身边的物质让自己生存变得丰富一些。人们的嗓子可以发出声音。人们敲击物体也发出声音。人们发现声音有高低长短强弱和音色的不同，于是开始找规律，后来又为了使声音和谐，研究了大自然的声音，研究了律学，节奏的变化又使人们兴奋，后来演变为声乐和器乐。这两分支是统一的。在几千年文明的进步中，人类为了更好地表现音乐，发明了乐器。为了在不同场合有不同的用处，或者音色有变化，发明了各种乐器。无论哪一种乐器都是给人们带来精神上的愉悦的，用来让人们抒发对自然，还有对人类社会、对人类精神的赞美的。

　　钢琴有三四百年的历史。电子琴发展了七十多年。它们有这样那样的相同，又有这样那样的不同。它们从起源上来说，并没有所属关系，是独立的两种乐器。而它们又都是乐器家族中不可替代的两种重要乐器。它们都能很好地表现音乐、都能抒发人们内心的感受。都有着艺术之美、体现着人文关怀。

　　每当咱看到一个弹钢琴的熟人时，马上就会想到和他去切磋两下、互相借鉴学习，共同进步，或者是钢电合奏，一起去表现出美妙的旋律。而当下很多人把二者对立起来，这些人们中，有个别是排斥钢琴，但绝大多数是排斥电子琴，这些人们中，有少数别有用心者招人厌恶，大多数人们还不了解电子琴，也未必了解钢琴，令人遗憾。正应了曹植的诗：“本是同根生，相煎何太急！”

　　作为圈内的人，我们认为有义务去给人们展现一个真实的电子琴。二者本没有根本的利害冲突。黑猫白猫，抓到耗子就是好猫。乐器也是这样，能创造精神财富的就是好乐器。

　　无论普及什么乐器，都要考虑提高全民族的音乐素质。日本正是因为电子琴的电子技术、教学体系、商业运作等全套都是世界第一，才造就了他们的年轻人成为了世界各国的同龄人中音乐素质的佼佼者。欧洲发达国家的人们去听音乐会简直就是很平常的周末休息方式。物质文明和精神文明是相辅相成的。为了我们的生活更加丰富多彩、精神更加充实、全民的素质更加提高，电子琴要和钢琴还有各种乐器携起手来共同努力。所有电子琴的同仁们也要和钢琴同仁们一起向着百花齐放的明天而奋斗！

　　完。

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