巴乌指法，巴乌演奏指法表

指法练习又称为手指基本功练习，主要训练大家的速度，能完成速度较快的演奏，其次还要训练大家双手的配合一级大度音程的演奏，最后还要训练薄弱指头，让每个指头都能灵活自如。

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筒音为低音5的指法表

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筒音作1的指法表

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筒音作2的指法表

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筒音作4的指法表

手指的运用练习

无论何种管乐，手指作为“气，指、舌”中三大要素中的其一，都是不可以忽视的。此次和葫芦丝友分享我对葫芦丝中手指运用的理解。

先讲讲如何正确按孔。一般葫芦丝教材，都会强调用手指的指肚按孔（所谓指肚，就是指手指指甲正对着的另外一面带弧度的部分），手指放松，自然弯曲。其实在实际操作中，并不都是这样。葫芦丝中C调和降B调都是常用调门，其按孔的间距也是比较适中，绝大多数人手指用指肚按孔，手指自然弯曲的方法是对的，也是比较舒适的。但是如果吹奏小D调这样孔小且孔距窄的调门呢？很显然，如果吹奏者的手指比较粗，孔距不够宽裕，那么用指肚按孔其实很困难，特别是2,3孔本来就很靠近。那没有办法，只能是窄的地方用靠近指尖或者干脆是指尖来按孔（因为指尖部位相比手指其他部位更细），这种按孔方法在长期吹惯了C和降B调葫芦丝的情况下强行改变，是比较难适应的，需要磨合练习。另外，大调葫芦丝，比如G调或者F调，孔距是够宽裕的，对于一些手指较短的朋友，太宽的孔距反而会带来麻烦，他们为了能灵活的按孔，两指必须用力叉开，这就导致部分手指是没法自然弯曲，必须直挺挺的才能按严孔。所以，正确按孔的要点，我们总结为：总体以指肚按孔，手指自然弯曲为主，吹奏者根据自身手指的长短粗细，结合葫芦丝本身调门的特点，适当挪动按孔部  位和改变手指形态。

讲讲手指击孔的准确度问题。一般初学葫芦丝的朋友都有这样的体会：某一个手指在按孔时，对于孔准确的位置，心里是没底的，等到手指接触到孔时，才发觉手指偏了一点，然后下意识的挪一挪手指。这个的话没有方法规律可循，多多观察葫芦丝孔的分布特点，多练习，多按孔，孔的位置必须了然于胸，而且不同调门，孔距是不一样的，必须都每个调门的手指击孔都准确无误。很多爱好者抱怨自己吹出的声音不好听，很多时候是因为手指按孔没有足够的准，发出的音不够干净所致。我们强调按孔手指要放松，很多人有疑问：我手指用更大的力气按，岂不是按得更严实？从某个角度说，这种说法成立的，因为一旦手指对孔的压力加大，由于手指压力作用，和孔接触的那一面面积会显著增大，的确有助于把孔按严，但是这会大大牺牲手指的灵活性，如果在节奏较快的十六分音附中，手指太僵直，几乎是不可能演奏好的。只要手指的指肚部位和孔恰到好处的契合在一起，实际上只要手指轻轻一放，就能把孔按得严严实实。

最后我们讲讲手指的弹性问题。很多葫芦丝资料都会提到手指要有弹性，但是具体怎么理解，怎么体会，却没有详细的说明。这里我们以吹奏中音2的波音为例，吹完中音3后紧接着吹中音2的波音，那么就是左手中指快速按2下，这里我们一定要抓住这样一个感觉：中指按第一下孔后，手指要无意识地像有弹性一样自动回弹起来（人的皮肤层本身具有一定弹性），然后再按第二下孔，手指切记僵直，并且速度要快，指肚准确击孔，抓住回弹的感觉，就能明白手指的弹性是怎么回事。手指的弹性做到位，音符听起来就跳跃灵动，富有生机和活力。